颜真卿，唐代名臣、书法家。擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。
颜真卿作为中晚唐时期的最杰出的书家。他的《祭侄文稿》位居中国十大行书第二，仅次于“书圣”王羲之。颜真卿的楷书更是独树一帜，明代的王世贞这样评价颜真卿是楷书：“字画方正乎稳，不露筋骨，当是鲁公法书第一”。
颜真卿的楷书突出特点：结体宽博，直画略弧，由隶入楷，字大而行距小，用笔以中锋为主，书风厚重雄健，一股忠肝义胆的豪气，既有汉隶的浑厚深沉，又有魏晋的传神与庄严。
《大唐中兴颂》最为颜真卿楷书中最大一篇，是颜真卿63岁时，由当时的好友元结编文，颜真卿所书，记录当时“记平安史之乱，颂大唐中兴之事”，共21行，每行20字，总共是332个约15厘米的榜书大字。
这332个大字将颜真卿楷书的大气与厚重的气势展现出来，让大家一览无余。黄庭坚曾赞这样盛赞颜真卿的《大唐中兴颂》：“大字无过《瘗鹤铭》，晚有名崖《中兴颂》”。
《大唐中兴颂》中将颜真卿楷书中点画的圆厚表现了出来，笔画充满力量，笔意畅达，粗壮而不臃肿撇捺沉稳含蓄。字形宽博外拓，中宫舒展，外密内松，布白于笔画结构之间。摆脱了前人的魏晋笔意，将唐楷的法度展现出来。
自古为啥都说颜体适合写榜书，《大唐中兴颂》可以告诉你，它的中宫宽博，追求一种对称美，左右相盼，竖笔外扩，像是蓄力待发的弓箭，弹性十足，更显力道，行与行的间距几乎为零，显得充实却又很均衡，并将隶书的笔意融入楷书之中，遒劲有力。
《大唐中兴颂》是颜真卿为我们表现出了大唐重兴的朝气与刚烈，一种重归盛唐的气度，我们可以领略到颜真卿平叛之后的自信，与苏轼一样感受“书止于颜鲁公”、“天下之能事毕矣”的赞叹。
因此对于颜真卿63岁时的成熟笔法，历代的书家对《大唐中兴颂》的都赞赏不已。出来前面所得黄庭坚，欧阳修：“气书字尤奇伟而文辞古雅”，清杨守敬：“《中兴颂》雄伟奇特，自足笼罩一代”等。
《大唐中兴颂》对于初学楷书者来说，可以称得上是最重要的良师佳作，可以感受到颜体的气势所在，真正体会颜真卿和颜体的正气凛然，国之大气。
颜真卿，是京兆万年（今陕西西安）人，唐朝名臣、书法家。他的书法精妙，擅长行、楷。开始学习褚遂良的书法，后拜师张旭，获得了他的运笔技法和书法精髓，创“颜体”楷书。他与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。又和柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。
颜体，具有丰腴雄浑、磅礴大气的特点，运笔上为用笔肥厚、内含筋骨，洒脱雄健、浑厚有力。总统来说，可以圆转、平正、均匀、疏朗四个词来概括：
1、圆转。颜体的起笔，为圆转藏锋，带有典型的蚕头形状，在有的竖画时带有弧形，方中见圆，给人圆润的感觉，具有向心力。
2、平正。颜体用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，既有筋骨，也有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗，给人四平八稳、不显漂浮的认知。
3、均匀。颜体在处理左右结构的字时，会左右均衡，和谐得当，不会对比明显。
4、疏朗。在书写时，颜体采用外紧内松的方式，多呈包围之势，给人疏朗大度的感觉。
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