关于颜真卿的书法地位，很多初学者其实并不了然，总以为他是“楷书四大家”之一，在书法史上的地位也跟欧阳询、柳公权等人差不多，其实不然。
楷书《颜真卿诗品三首》长卷
如果在书法史上找出一个能比肩王羲之的人的话，这个人一定会是颜真卿，他是一个被誉为“亚圣”的人物，其书法水平已经浸浸然并驾齐驱于王羲之了。
范文澜先生在《中国通史》中有这样一段话评价颜真卿：
初唐的欧、虞、褚、薛，只是二王书体的继承人，盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者。
这段话道出了颜真卿书法的真实地位，他是一个能够真正超越盛唐书风而直接魏晋的一个人，从而在书法史上一直流传着“学书当学颜”的说法。
楷书《颜真卿诗品三首》长卷
颜真卿的书法是在晋人笔法的基础上发展之后然后自成一脉的，学习颜真卿书法的基本范式是从“颜体楷书”入手，领会其精髓之后，再上追颜体的行书草书。
其最大的优点是笔法高古，通篇篆籀笔意。其优于“二王”书风的地方就是，颜体书法能完全适合放大书写。
而“二王”的书法倘若你不加变化直接放大的话，很容易失势，原因是其笔法并没有完全依托“篆籀用笔”，相反侧锋较多。而当你学大字的时候，还得想颜真卿、米芾等人取法。
所以，颜体书法是自成体系的。
颜真卿楷书字帖
《颜鲁公诗品三首》
这卷《颜真卿诗品三首》原文出自司空图的《 二十四诗品》，这件作品在整体的审美取向上，非常符合当代人的审美，此作流行于明清两朝，此卷楷书也曾经被大书法家董其昌、以及清代的翁同龢、翁方纲等人收藏过！
▼
《洗炼》
如矿出金，如铅出银。超心业冶，绝爱缁磷。空潭泻春，古镜照神。体素储洁，乘月返真。载瞻星辰，载歌幽人。流水今日，明月前身。
《雄浑》
大用外腓，真体内充。反虚入浑，积健为雄。具备万物，横绝太空。荒荒油云，寥寥长风。超以象外，得其环中。持之非强，来之无穷。
《典雅》
玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。书之岁华，其曰可读。
颜真卿，是京兆万年（今陕西西安）人，唐朝名臣、书法家。他的书法精妙，擅长行、楷。开始学习褚遂良的书法，后拜师张旭，获得了他的运笔技法和书法精髓，创“颜体”楷书。他与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。又和柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。
颜体，具有丰腴雄浑、磅礴大气的特点，运笔上为用笔肥厚、内含筋骨，洒脱雄健、浑厚有力。总统来说，可以圆转、平正、均匀、疏朗四个词来概括：
1、圆转。颜体的起笔，为圆转藏锋，带有典型的蚕头形状，在有的竖画时带有弧形，方中见圆，给人圆润的感觉，具有向心力。
2、平正。颜体用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，既有筋骨，也有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗，给人四平八稳、不显漂浮的认知。
3、均匀。颜体在处理左右结构的字时，会左右均衡，和谐得当，不会对比明显。
4、疏朗。在书写时，颜体采用外紧内松的方式，多呈包围之势，给人疏朗大度的感觉。
精彩回顾：
