此次展览
通过集中展示何绍基
书法作品、古籍文献150余件
结合“意极平原”“锋藏篆分”
“筑学金石”三个单元的叙事
全面介绍了何绍基的书法艺术成就
何绍基
（1799—1873）
湖南道州人，字子贞，号东洲居士，晚号猿叟，又作蝯叟。道光十六年成进士，授翰林院编修。何绍基是清代晚期继阮元、包世臣理论鼓吹之后出现的首位重要书家，书法会通颜鲁公、大小欧阳、李北海、苏东坡诸大家，晚年更遍临汉碑，故能自成一体，其书法被誉为“有清二百余年第一人”。
楷书 安得壮哉联 清道光十五年（1835）
纸本 337厘米×51.3厘米×2
湖南省博物馆藏
楷书 黄庭内景玉经 清道光二十三年（1843）
纸本 20.6厘米×10.7厘米
湖南省博物馆藏
临《道因碑》册 清道光二十八年（1848）
纸本 27.4厘米×52.1厘米
湖南省博物馆藏
楷书 读书延年横幅 清道光十四年（1834）
纸本 29厘米×131.5厘米
湖南省博物馆藏
楷书 初未有不联 清
纸本 180.5厘米×30.5厘米×2
湖南省博物馆藏
行书 论书语轴 清
纸本 127.5厘米×62厘米
长沙市博物馆藏
行书 集《争座位帖》字长联
（注：行路为上联、得师为下联）清
纸本 168.5厘米×45.5厘米×2
湖南省博物馆藏
行书《画史会要·孙位》语轴 清
纸本 201厘米×44厘米
杭州博物馆藏
僵梅卧柳之庐 清
纸本 59.3厘米×168.6厘米
浙江省博物馆藏
行书 黄庭坚《题摹燕郭尚父图》轴 清
纸本 156.2厘米×81.7厘米
湖南省博物馆藏
行书《小言赋》八屏 清
纸本 236.5厘米×57厘米×8
西泠印社藏
隶书 行路读书龙门联 清
纸本 174.9厘米×24.8厘米×2
宁波市天一阁博物院藏
隶书 黄庭坚《次韵王荆公题西太一宫壁二首》
（其一）轴 清
纸本 128厘米×63.5厘米
湖南省博物馆藏
隶书 驾言游好联 清
纸本 106厘米×28.5厘米×2
湖南省博物馆藏
临《张迁碑》册页 清道光二十八年（1848）
纸本 27.4厘米×52.1厘米
湖南省博物馆藏
临《礼器碑》册页 清同治三年（1864）
纸本 计8开选4开 42.7厘米×29.5厘米
湖南省博物馆藏
篆书 节录梁孝元帝《金楼子》四条屏 清
纸本 172.2厘米×45厘米×4
湖南省博物馆藏
篆书 蠹斋横幅 清
纸本 61厘米×152.5厘米
绍兴博物馆藏
篆书 金钟翠竹联 清
纸本 133.5厘米×30.5厘米×2
湖南省博物馆藏
行书《文心雕龙·宗经》语轴 何凌汉 清
纸本 125厘米×27.5厘米
湖南省博物馆藏
行书 鲁丕《举贤良方正对策》轴 何绍业 清
纸本 127厘米×34厘米
湖南省博物馆藏
楷书 雨外琴中联 何绍祺 清
纸本 169.5厘米×31.5厘米×2
湖南省博物馆藏
临《兰亭序》卷 何绍京 清同治八年（1869）
纸本 26厘米×90厘米
湖南省博物馆藏
行书 节录《庚子销夏记》轴 何庆涵 清
纸本 137厘米×28.5厘米
湖南省博物馆藏
兰石图 何绍基 清咸丰六年（1851）
纸本 32厘米×121厘米
湖南省博物馆藏
《种竹日记》册 清道光二十七、二十八年（1847—1848）
纸本 27.5厘米×22.4厘米
湖南省博物馆藏
何绍基日记 清咸豐戊午己未 咸丰八年（1858）
纸本 近墨堂书法研究基金会藏（中国香港）
诗文草书手稿册 清
纸本 13.8厘米×24.7厘米
湖南省博物馆藏
何绍基墓志拓本 清同治十三年（1874）
青石拓本 44厘米×64.5厘米×3.5厘米
长沙市博物馆藏
何绍基 旧藏顾莼画梅 清
纸本 170厘米×65厘米
西泠印社藏
文献资料 浙江图书馆
颜真卿，是京兆万年（今陕西西安）人，唐朝名臣、书法家。他的书法精妙，擅长行、楷。开始学习褚遂良的书法，后拜师张旭，获得了他的运笔技法和书法精髓，创“颜体”楷书。他与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。又和柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。
颜体，具有丰腴雄浑、磅礴大气的特点，运笔上为用笔肥厚、内含筋骨，洒脱雄健、浑厚有力。总统来说，可以圆转、平正、均匀、疏朗四个词来概括：
1、圆转。颜体的起笔，为圆转藏锋，带有典型的蚕头形状，在有的竖画时带有弧形，方中见圆，给人圆润的感觉，具有向心力。
2、平正。颜体用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，既有筋骨，也有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗，给人四平八稳、不显漂浮的认知。
3、均匀。颜体在处理左右结构的字时，会左右均衡，和谐得当，不会对比明显。
4、疏朗。在书写时，颜体采用外紧内松的方式，多呈包围之势，给人疏朗大度的感觉。
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