智永，写秃5000余支毛笔？

《千字文》，古代识字课的内容，王羲之第七世孙智永用真、草两种书体写成四言文章，便于人们诵读和识字。《真草千字文》更是智永传世代表作，被都穆称为“气韵飞动，优入神品，为天下法书第一。”

米芾《 海岳名言》中记载：“智永砚成臼，乃能到右军；若穿透，始到钟、索也。可永勉之。”砚台磨得凹陷，才能学到王羲之的水平。砚台磨穿，才能追上钟繇和索靖的境界，所以学书应该永远努力不懈。

智永曾住吴兴永欣寺闭门苦练，自制一个口小腹大的容器放置用坏的毛笔。在关中本《真草千字文》后的跋文中写：“所退笔头置之于大竹簏，簏受一石余，而五簏皆满，求书者如市，所居户限为之穿穴，乃用铁叶裹之，人谓铁门限。后取笔头瘗之，号退笔冢。”

古代的“一石”大约为53公斤，五石相当于265公斤。假设一支笔头的重量为50克，“五石”相当于5000余支毛笔。

《广川书跋》中言：“智永拓梁所集《千字》至八百本，江淮诸寺各留其一。”一通《真草千字文》2000字，800份，1600000个字！

在智永身上不仅是“永勉之”的勤奋，更是对书法艺术的热爱与传承，彰显着中华民族的精神力量。

“书画频道·书法名家真草精品保真拍卖专场”

12月3日21:00顺次截拍！

点击图片查看详情参与竞拍

申万胜｜《书声半窗月 花影一帘风》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：34×34cm

白文：申万胜印 朱文：道法自然、砚云斋

申万胜

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

《说文解字》中记载：“汉兴有草书”，此时草书“钩锁连环”的连绵笔势限于一字之内。东晋王羲之草书的出现，标志着今草的确立，出现一笔连写两三个字，大大扩展了草书的笔势之美，形成一种“字群结构”。基于这样的“字群结构”，使得草书在赋形、随势上有了更丰富的变化和更高的要求。

此件斗方小作正是着眼于字组关系，开篇横向笔画的连续盘绕，纵向笔画的婉转流涩，大气开阔，强有力的写夜晚的读书声。月色和花香的融合是自然的和谐，在笔墨下张弛有度，畅达有情。其中“风”字最具感情色彩，空间的大疏大密，墨色的枯润交织，笔势的虚实相连，是风的凛冽，带来激荡内心的震撼与敬畏；是风的轻柔，带来丝丝凉意与宁静，变化无穷，穿梭在纸面之上。

点击图片查看详情参与竞拍

包俊宜｜《题西林壁》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：69×138cm

年代：2020年

白文：包俊宜印 朱文：瀚之、畅怀

苏东坡诗一首。庚子仲秋包俊宜

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

苏轼《题西林壁》 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

引首一枚“畅怀”点出作者的创作心境，也展示出作品的情绪。孙过庭曾说：“神怡务闲，一合也；感惠徇知，二合也；时和气润，三合也；纸墨相发，四合也；偶然欲书，五合也。……若五乖同萃，思遏手蒙；五合交臻，神融笔畅。”

草书的创作除工具笔墨纸砚外，情绪和精神也是可以调动创作。此作正是受文中奇秀伟岸之景的影响，联想到更为广阔多变的万千气象，进而畅叙抒情，心手畅快，一气呵成的将笔线关系发挥的淋漓尽致。

点击图片查看详情参与竞拍

纪光明｜《西江月·夜行黄沙道中》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：48×180cm

白文：纪光明 朱文：南山柘夫

辛弃疾词《西江月·夜行黄沙道中》纪光明书

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

知白守黑在书法创作中非常重要，然而白和黑到底如何能说得清楚？草书的出现让这对矛盾体有了更为多样的美，有墨是黑，无墨处是白，黑白虚实的转换中，互补生奇，连绵游走，动感十足。

刘熙载所言：“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，皆须有相避相形，相互相应之妙。”

点击图片查看详情参与竞拍

孟鸿声｜《绝句》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×69cm

白文：孟鸿声印

杜甫诗孟鸿声书

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

杜甫《绝句》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”蛇的柔韧性与弯曲连绵是大众比较容易联想的姿态，而这与草书线的特色十分相似。“柳”字末笔右倚斜态，如龙蛇舞动，四周都在配合它的展示。“鹭上青”三字为配合龙蛇般的舞动，向左避让空间，留足欣赏之地。“西岭”二字大回环式摆动，再现笔走龙蛇之势，抒发散怀于天地的气象，让这首小诗有了大气魄。

点击图片查看详情参与竞拍

李文宝｜《饮酒》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：69×46cm

年代：2023年

白文：李文宝信玺

右录晋陶渊明《饮酒》之五诗言。时在癸卯初秋吉日聿书堂李文宝于京华

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

陶渊明《饮酒》 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

李文宝受“二王”书法体系影响，旁及魏碑墓志、西周金文等，笔底多几分深厚与逸气。在字与字关系的处理上，时而独美，时而共美，在顾盼中和谐统一。题款和钤印的布局上，补白呼应，完整不失特色。

点击图片查看详情参与竞拍

杨广馨｜《一窗佳景王维画 四壁青山杜甫诗》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：136.5×35cm×2

白文：杨广馨印 朱文：积跬庐

清孙星衍诗句。京华杨广馨遣兴

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

孙星衍，清代著名藏书家、目录学家、书法家、经学家。袁枚称他为“天下奇才”。

上联写王维的画超然、闲适，下联写杜甫的诗仁爱、忧患。画与诗的千年对话，被钱钟书先生称为“姊妹”艺术。而用书法的形式创作时，又多了一种视觉艺术的享受，在文采中、画意中、笔墨中享受超然情怀。

点击图片查看详情参与竞拍

潘传贤｜《大风歌》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：69×137cm

白文：传贤之玺、心画 朱文：潘氏

刘邦《大风歌》老贤挥

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

刘邦《大风歌》 大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。

当代狂草创作中潘传贤占有一席之位，取法张旭、怀素，组合纵肆，颇有刘邦唱大风歌时的踌躇满志。“安得猛士兮守四方”既是希冀，又是无把握的焦灼恐惧，这复杂的情绪恰好在草书时密时疏，时疾时缓，时涩时润中交错，如同一支交响乐，配合着文字，配合着刘邦。

点击图片查看详情参与竞拍

王文杰｜《几处早莺争暖树 谁家新燕啄春泥》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×23cm

年代：2023年

白文：王文杰 朱文：王文杰玺、清兰雅

白居易诗句。岁在癸卯王文杰书

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

此句出自白居易的《钱塘湖春行》，新燕筑巢写满对春色的喜悦，所以笔触在方厚中多了细笔，如同新芽萌生的情景，表现诗意与创作者对春的喜爱。

王文杰的学书理念是“一体打通，兼修五体”。作为报人、作家的他走遍祖国名川大山，博大宽广的视野让他在创作中既有铁血豪情，又有丰厚温润。

点击图片查看详情参与竞拍

王文英｜《芙蓉楼送辛渐》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

白文：渭水王文英记 朱文：兰堂

唐人王昌龄诗双清山馆王文英书

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

线条是欣赏书法作品灵魂所在的关键，好的线条是立体的、多元的、富有张力和情感的。王文英在此展示出对枯润交替的笔墨把控，用立得住纸的线纵引离合，苍茫舒展，展现诗人开朗的胸怀和坚毅的性格。

孤山与冰心的对比，是一片澄明之境，作品“一片”二字似有似无的虚实处理正是对冰清最好的诠释。

点击图片查看详情参与竞拍

陈扶军｜《青山不墨千秋画 碧水无弦万古琴》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：35×138cm

年代：2019年

白文：陈扶军 朱文：可庐、柳叶堂

己亥夏月扶军

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

军旅书法家陈扶军“虽然参与并担纲全国多种书法培训、评审和组织协调工作，但面对当代书坛种种以展览机制所带来的王铎风、手札风、明清调，甚至以西方理念为先导的现代书法等现象，他均以开放的艺术视野予以理性审视和判断，并在‘繁华’与‘热闹’的境遇中，冷静而沉着地始终立根于书法艺术本体与精神指向的制高点上，且以形与质、意与态、情与趣、气与韵的美意畅达而彰显出艺术审美判断的独立意识与思想定力。”

点击图片查看详情参与竞拍

胡传海｜《酒泉子·长忆西湖》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：180×97cm

白文：胡传海印、美意延年 朱文：胆腹

宋词一阙。传海书

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

潘阆《酒泉子·长忆西湖》长忆西湖。尽日凭阑楼上望。三三两两钓鱼舟。岛屿正清秋。笛声依约芦花里。白鸟成行忽惊起。别来闲整钓鱼竿。思入水云寒。

从视觉角度出发，空间的分割与平衡是创作中必不可少的一环。胡传海在创作实践中欹中求正，用势平衡空间，在看似的乱中见整齐，见整体。虚白的处理方式强化对视觉的感知，表现西湖的曼妙美，清冷感。

点击图片查看详情参与竞拍

李月贵｜《闲居寄端及重阳》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：69×138cm

白文：李月贵印

韦应物《闲居寄端及重阳》诗一首逸兴堂李月贵

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

韦应物《闲居寄端及重阳》 山明野寺曙钟微，雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴，无事风尘独不归。

《苍浑大气 翰逸神飞——李月贵其人其书》一文中谈及：“李月贵主要擅长行草，兼及他体，主张碑帖兼容，兼收并蓄，以帖为基，以碑为用，多年以来，逐渐形成了淳厚朴实、欹正相生、奇崛率意、洒脱自然的艺术风格。他学书不喜死追硬磨，而是注重扬长避短，有所取舍。他将更多的时间用来读帖，通过读帖细心领会古人用笔、结体之妙，待心手相合之际，从容写来，则无不如意。”

点击图片查看详情参与竞拍

尚墨｜《卜算子·咏梅》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：48×180cm

年代：2021年

白文：尚墨 朱文：槐堂

敬录毛泽东《卜算子·咏梅》辛丑尚墨

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

毛主席《卜算子·咏梅》 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

尚墨，谦和尔雅，博学多才。初学书法受先生教诲“做人要诚，笔画须正。写字虽雕虫小计，亦须全副精神，始终不懈，方有所得。”

观其书学之路，通过“心志”和“心画”寻求共鸣，以“律”和“法”、“理”和“意”、“情”和“心”追求书写的文化表达，传承流传千年的中国艺术。

点击图片查看详情参与竞拍

曲平｜《游泰山六首·其三》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：48×180cm

白文：曲平之印 朱文：人和

李白《游泰山·其三》曲平书

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

李白《游泰山六首·其三》 平明登日观，举手开云关。精神四飞扬，如出天地间。黄河从西来，窈窕入远山。凭崖览八极，目尽长空闲。偶然值青童，绿发双云鬟。笑我晚学仙，蹉跎凋朱颜。踌躇忽不见，浩荡难追攀。

曲平是聂文成先生的学生，学书从钟繇入手，既而形成古朴浑元的书风。此件大草作品，行行穿插满构图，以不拘一格的气魄感染观者。远观更有一种雾里缭绕，群山起伏的效果，荡气回肠，别开生面，恰如李白的豪纵放怀。

点击图片查看详情参与竞拍

陈胜凯｜《襟怀朗似三秋月 气味清于九畹兰》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：138×35cm×2

年代：2021年

白文：陈胜凯 朱文：周宁、周宁山馆

清钱棨有此佳联。辛丑仲夏于京华陈胜凯

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

钱棨，字振威，苏州府长洲县（今江苏苏州）人。乾隆辛丑科状元，是清朝开国以来的第一个“三元”（乡试、会试、殿试均为第一名），也是中国科举史上两个“六元状元”之一。苏州的“三元坊”即因他而来。

此联写胸襟疏朗开张，像三秋（孟秋、仲秋、季秋）的月亮，芳香气味兰花是最清的，这是寓意极好的书房联，适合有君子之气的友人。

楷书虽为静态书体，但忌死板，需有连贯的气息，让通篇看起来有节韵。陈胜凯此件对联将君子风度翩翩之态表现的尤为精彩，融合隶书的朴实，行书的连贯，给人以灵动的静气美。

点击图片查看详情参与竞拍

曹元伟｜《题李凝幽居》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：35×139cm

年代：2019年

白文：曹元伟印 朱文：圆梦都主人

贾岛《题李凝幽居》己亥夏曹元伟

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

贾岛《题李凝幽居》 闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。

曹元伟的草书被看作是“有意味的形式”，纵肆奇屈，又受苏东坡左枯而右涩的结体所影响，有紧峭与奇谲的视觉效果与外在的形式感。墨色和节奏的配合下让这份奇崛更为灵动秀逸、疏宕雅致。

点击图片查看详情参与竞拍

孙仲阳｜《将进酒》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：69×138cm

年代：2023年

白文：孙仲阳

录李白诗《将进酒》甲辰孙仲阳

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

李白《将进酒》 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁！

“余学书十余年，初以唐楷入手，后又临习《阴符经》、钟繇《宣示表》等帖，同时对魏碑诸帖兴趣浓厚。”是孙仲阳的自述。

李白写自然天风海雨，写人生易逝，感情大开大阖。作品则是以小视角、小题材写大气格、大感情。字字朴厚灵拙，有汉隶余韵，有魏碑浑穆，在稳中求险，别有一番神逸。

了解更多拍品详情 可扫码添加收藏顾问企业微信

编辑：KASEI

设计：白　崖

制作：石　页

责编：大　侠