文国璋与塔吉克的不解之缘

文国璋，1942年出生于四川。自幼年起，在父亲那潜移默化的艺术熏陶下，他的心灵便悄然种下了对油画的无限热爱与向往。1958年，凭借过人的才华与不懈的努力，他顺利踏入中央美院附中的殿堂，继而深耕于中央美术学院，接受正统而深厚的学院教育，为其日后的艺术之路奠定了坚实的基础。

文国璋《天山之花》1980年

文国璋《马克思画传：横渡英吉利海峡插图》水墨石版 35×26cm 1982年

徐悲鸿先生的严谨造型与绘画性教学，吴作人先生的比利时画风之随性抒情，以及印象派对色彩的独到研究，共同滋养了他那颗对艺术充满渴望的心灵，孕育出他独树一帜的艺术风格。

1963年，油画系第一工作室（吴作人工作室）学生合影。左起翁乃强、倪绍舜、许承信、杜亮、郝岚、王征骅、洪瑞生、汲成、曹德兆、唐维藻、吴小昌、文国璋、唐鸿昌、陆允铨

第一画室部分老学生拜访吴作人先生（1984年）后排左起：文国璋、吴小昌、汲成、翁乃强；前排：詹鸿昌、萧淑芳、吴作人、艾中信、娄付义、王征骅

然而，真正让文国璋的艺术灵魂得以升华的，是他对帕米尔高原塔吉克人的深情凝视。自大学时代起，他便对德拉克洛瓦笔下的异族风情心驰神往，渴望在中国这片广袤的土地上，找到与之相呼应的异族生活。1983年，他终于踏上了梦寐以求的帕米尔高原，那里的山川壮丽、民风淳朴、英雄辈出、服饰斑斓，以及那激情四溢的叼羊竞技与婚礼庆典，瞬间点燃了他心中的艺术之火，他仿佛找到了自己艺术生涯中的“德拉克洛瓦之梦”。

文国璋《写生》1983年

文国璋《帕米尔三圣女-姊妹篇》（画稿）66×53cm 布面油画 2010年

从此，帕米尔高原成为了文国璋魂牵梦绕的艺术圣地，塔吉克人则成为了他笔下永恒的主题。他多次深入塔吉克人的生活，与他们同呼吸、共命运，用心去感受他们的喜怒哀乐，用画笔去捕捉他们的神韵风采。他深知，唯有深入生活，方能创作出有血有肉、感人至深的艺术作品。

文国璋《山野清风》布面油画 130×100cm 2007年作

文国璋《穆斯林老汉》布面油画 58×47cm 1985年

在近四十年的艺术探索中，文国璋不仅深入研究了塔吉克人的传统文化、历史与宗教，还广泛搜集民间传说与口头文学，以期更全面、更深刻地理解这个民族的精神内核。他笔下的塔吉克人，无论是英勇的叼羊勇士，还是温婉的新嫁娘，都栩栩如生、跃然纸上，仿佛在诉说着一个个动人的故事。

文国璋《冠顶的宝石》130×110cm 布面油画 2007年

文国璋《古丽比塔啊，花儿为什么这样红》142×92cm 布面油画 2013年

“叼羊系列”是文国璋的代表性作品。“叼羊”是塔吉克牧民在节日期间举行的一项马上竞技活动，它象征着男性间力量、勇气与智慧的较量。文国璋深入叼羊现场，以画笔为媒介，定格了塔吉克男性青年在“叼羊”这一民俗竞技中所展现的矫健身影与英俊风貌。

叼羊场景

文国璋在叼羊比赛现场进行创作

文国璋《叼羊素材》布面油画 2008年

文国璋《塔吉克人的叼羊系列-胜利者的光环》油画 300×150cm 2009年

在他的塔吉克系列作品中，不论画幅大小，他都忠实描绘了真实的塔吉克人物。特别是在创作大型油画《闺房里的新嫁娘》与《塔吉克人的叼羊系列》的关键阶段，他特地将这些真实人物邀请到北京的画室中，面对他们进行创作。文国璋表示：“每次直接面对真人作画，我都能获得新的灵感或发现，这让我愈发敬畏自然界的创造力。”

创作《闺房里的新嫁娘》时的文国璋

文国璋《闺房里的新嫁娘》布面油画 200×500cm 2008-2018年

创作《塔吉克人的叼羊系列》时的文国璋

文国璋《塔吉克人叼羊系列续篇-纠结》200×500cm 布面油画 2010-2015年

文国璋与张立辰是毕生挚友，他们的友情历经漫长岁月。每年春节，文国璋都会与张立辰及朱乃正共聚一堂，欢度除夕。在频繁的交往中，文国璋常常见到张立辰挥毫泼墨，无论是书法还是绘画，张立辰所展现的艺术境界与运笔技巧都深深触动了他的心弦，与之产生了强烈的共鸣。观赏张立辰的画作时，他能够深刻体会到中国画独特的笔法韵味。为纪念这份深厚的友情，文国璋为挚友张立辰创作个人肖像作品。

文国璋与张立辰

张立辰与作品合影

文国璋《张立辰-泼墨时期》油画 2003年

文国璋《一生好友立辰在石榴树下》150×110cm 2019年

尤为值得一提的是，文国璋在艺术创作上始终坚持现实主义精神，他善于从平凡的生活中提炼出人性的光辉与形式的优雅。他的画作不仅展现了塔吉克人的外在美，更深入挖掘了他们的内心世界与情感世界。在他看来，真性情是艺术创作中最宝贵的财富，唯有真诚地表达自己的情感与见解，方能创作出具有永恒价值的艺术作品。

文国璋《在那遥远的地方》75×60cm 布面油画 1995年

文国璋《塔吉克神女的冰峰》143×93cm 布面油画 2013年

文国璋的绘画作品，不仅是对塔吉克民族风情的生动描绘，更是他对美好与高尚的不懈追求。他的“德拉克罗瓦之梦”，让他在中国找到了最适合自己的艺术表达方式，他的画作，如同一部部生动的史诗，记录着塔吉克人的悲欢离合与民族精神的传承与发展。

文国璋《寻觅塔吉克公主系列-买依古丽》布面油画 60×50cm 2015年

文国璋《塔吉克人的叼羊系列-闹中取净》布面油画 119×98cm 2012年

在文国璋的艺术生涯中，他始终保持着对艺术的敬畏与热爱，用画笔书写着自己对生命的深刻理解与感悟。他的艺术成就不仅体现在一幅幅精美的画作上，更体现在他那颗对艺术充满热情与执着的心上。他用自己的行动证明了一个道理：真正的艺术家，不仅要有精湛的技艺与深厚的学识，更要有对生活的热爱与对艺术的敬畏之心。

文国璋《木榻上的老翁》60×60cm 1984年

文国璋《杏子熟了的时候》130×100cm 布面油画 2006年

文国璋《杏园夏夜》布面油画 123×100cm 2008年

文国璋《帕米尔冰山的来客》布面油画 100×144cm 2012年

文国璋《延续着一个塔吉克古老的故事》2012年

文国璋《塔吉克莎依甫玛丽公主》90.5×72.3cm 布面油画 2002年

文国璋《埃塞俄比亚少女阿贝巴》布面油画 130×100cm 2007年 

文国璋《帕米尔山民之女》布面油画 130×100cm 2006年

文国璋《画室里的热依罕》布面油画 112×145cm 2007年

文国璋《小兄妹》布面油画 58×58cm 1985年

文国璋《白色的山花》布面油彩 123×99cm 1985年

文国璋《灶台上的塔吉克少女》布面油画 130×100cm 2005年作

文国璋《毡房里的酥油筒》布面油画 145×112cm 2006年

文国璋《寻觅塔吉克公主系列古丽》布面油画 53×72cm 2015年

文国璋《莎依甫-加玛丽公主之二》布面油画 131×170cm 2016年-2018年

文国璋《戴黄头巾的塔吉克少女》布面油画 50×60cm 2013年

文国璋《传说中的沙依甫加玛丽的公主》布面油画 200×129cm 2016年

文国璋《戴着白色头巾的妇女》油画 63×53cm 1999年

文国璋《雪山下的家园》布面油彩 120×98cm 2009年

文国璋《馕坑》布面油画 93×143cm 2017年

文国璋《塔吉克人的叼羊系列－英雄麦克》油画 150×301cm 2010年

文国璋《塔吉克人的叼羊系列-黄马》53×72cm 布面油画 2008年

文国璋《塔吉克人的叼羊系列·首篇-身陷重围的英雄》布面油画 200×500cm 2009年

文国璋《塔吉克人的叼羊系列－呼啸山谷》油画 300×151cm 2010年

文国璋《巴黎圣母院》45.5×38cm 2006年

文国璋《阿费士村》45×37cm 1999年

文国璋《后花园》布面油画 180×150cm 2016年

文国璋《沙柳成荫》布面油画 2015年

文国璋《梨花开了》布面油画 180×150cm 2014-2015年

文国璋《孔雀岛》布面油画 160×140cm 2016年

文国璋《马》98×125cm 1987年

文国璋《燃烧的黑橡树》16×51cm×3 1988年

文国璋《夜色中的巴黎圣母院》41×32cm 2008年

文国璋《迎曦的妹妹迎新》布面油画 81×129cm 1997年

文国璋 向列维坦致敬《伏尔加河的晨雾》布面油画 200×180cm 2019年

文国璋《刘焕章画像》布面油画 99×145cm 2019年

文国璋《红色衣裙》布面油画 59×49cm 2005年

文国璋《阿布拉姆切沃的小教堂》布面油画 80×100cm 2019年

文国璋《诺曼底翁弗勒尔小镇》布面油画 81×100cm 2016年

文国璋《丹麦海边的小别墅》32×41cm 1997年

文国璋《丹麦红教堂》52×60cm 1997年

文国璋《丹青小镇》布面油画 41×33cm 1997年作

文国璋《马德里闹市》41×32cm 2007年

文国璋《阿芙洛尔巡洋舰》40×60cm 2010年

文国璋《海德堡的海神》90×120cm 2019年

文国璋《河边小教堂》布面油画 50×70cm 2018年

文国璋《马圈》布面油画 81×100cm 2016年

文国璋《路边小白桦》布面油画 40×50cm 2018年 

文国璋《英吉利海峡象鼻山》96×130cm 2019年