在中国书法的长河中，王冬龄教授无疑是一位杰出的探索者。作为中国美院的教授和博士生导师，他的书法作品不仅继承了传统书法的精髓，更在章法上进行了大胆的创新。他被誉为继明朝书法大师徐渭之后，将书法章法推向新极致的艺术家。
王冬龄的书法作品，尤其是他的“乱书”，在书法界引起了广泛的关注。这并非随意涂鸦，而是在对传统书法章法深入研究的基础上，进行的一种全新的艺术尝试。他通过打破传统的行列限制，将字与字、行与行之间的距离大大缩短，甚至将字摞在了一起，形成了一种全新的视觉效果。
在书法章法的发展历程中，我们可以看到多种章法的演变。从纵有行、行有列的严谨章法，到纵有行、行无列的流畅章法，再到纵无行、行无列的狂放章法，每一种章法都代表了书法家对美的不同追求。王冬龄的乱书，则是在这种基础上进行的一次更为大胆的突破。
镜花水月
徐渭的书法曾经取消了行线，让字与字、行与行之间的距离紧密相连，形成了一种全新的视觉效果。而王冬龄的乱书则是在徐渭的基础上更进一步，他不仅取消了行线，还将字摞在了一起，使得书法的识读性大大降低，但艺术效果却更加突出。
书为心画
对于王冬龄的乱书，评价各异。有人认为是高级感的抽象艺术，通过墨色的浓淡、疏密的安排营造出了有意味的虚实变化；但也有人认为这不能称作书法，因为它已经失去了书法的识读性。然而，无论如何评价，王冬龄的乱书无疑是对书法章法的一次大胆探索和创新，它为书法艺术开辟了新的天地。
王冬龄本人对于自己的乱书也有清晰的认知。他的一幅作品《书非书》就很好地诠释了他的创作理念。他用书法的书写形式创作出非书法的作品，这是一种全新的艺术尝试。在他看来，书法不仅仅是文字的书写，更是一种艺术的表达。
综上所述，王冬龄教授作为一位杰出的书法家，他的乱书无疑是对书法章法的一次大胆探索和创新。他的作品不仅继承了传统书法的精髓，更在章法上进行了全新的尝试，为书法艺术注入了新的活力。那么，对于王冬龄的乱书，你又有何看法呢？欢迎留言交流你的观点！
