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玩收藏，既需要“钱袋”，又需要“脑袋”。其实，现在“有脑袋”的人很多，比如很多学者，他们很懂行，但因为没有足够的资金，进不了艺术品这个圈子，这是个普遍现象。但是，从根本上说，想在艺术品市场中混，没有钱，你根本玩不转。不光是当代中国，古今中外都是如此，这个不奇怪。
中国自古有收藏的传统。传统的士大夫阶层集钱、权、学问于一身，有足够的条件将收藏之风雅发挥到极致。而在当下，中国的收藏圈却似乎走进了一个“怪圈”：有钱收藏的人，学问是其“短板”，而有学问的人却又玩不起收藏。
玩收藏，既需要“钱袋”，又需要“脑袋”。其实，现在“有脑袋”的人很多，比如很多学者，他们很懂行，但因为没有足够的资金，进不了艺术品这个圈子，这是个普遍现象。但是，从根本上说，想在艺术品市场中混，没有钱，你根本玩不转。不光是当代中国，古今中外都是如此，这个不奇怪。
中国当代搞收藏的有钱人，大都没功夫沉下心来搞研究。可以说，九成以上的藏家就是抱着纯粹的投资心态进来的。
但是，这些抱着纯粹的投资心态进入收藏市场的有钱人没有搞明白一件事：艺术品不是一个普通的投资品，它的门槛比较高。如果你不养成学习的习惯，就会犯错误，而且是犯很大的错误——被人骗得血本无归。因为在艺术品市场中，如果你缺少知识，投资艺术品就很容易陷入“迷信”——迷信大师、迷信名号、迷信专家，而现在中国收藏圈的水太浑了：造假者比专家水平还高，许多“大师”也根本名不副实，甚至亲自参与造假。
不过，在我看来，那些有文化没钱的人无法进入艺术品市场倒也是件好事情，省得进来也跟着有钱人学坏了。而且，“有钱袋”的投资型藏家，要想提高自己的收藏品质——至少保证不被骗，最好的办法就是跟这些远离收藏圈的“有脑袋”的人多交流、多学习。圈内的人，都有自己的一摊利益要经营，很难公正客观的发表意见，所以，跟他们反而没有必要掺和太多。
当今艺术品市场看上去无比繁荣，很多人一掷千金，但不是为了收藏，是为了投资或者投机。艺术品倒手率非常高，通常不到五年又会投放市场。那些所谓的“大藏家”，收藏品的数量和名头不知道多吓人，但那些东西摆在仓库里，又看过几次?
不过，换个角度来看，正因为现在这个市场如此欠理性、“没文化”，倒也给一些对中国美术史有充分了解的藏家以“捡漏”的机会。比如2010 年于中国嘉德拍得的元代张渥的《饮中八仙》，当时预估了2000 万的心理价位，结果从300 多万元起拍，820 万元就落了槌。
对目前新晋藏家的观察，他们购买艺术品大体有以下几种目的：
一是要显示自己有身份、有文化，需要一些能够“充场面”的艺术品，在家里、办公室挂一下。二是听说艺术品涨势迅猛，于是出于盈利心态投资、希望短期获利。三是用艺术品送礼办事。四是买了放家里，慢慢等升值，反正手里不缺钱。
真正的收藏家，收藏要有相当大的量，且成体系；另外还得对艺术品有深入的研究，有丰厚的相关知识。倒不是说学历必须得有多高——比如马未都，并不是高学历，但他在长期的实践中学习和总结，慢慢就成了行家，是真正的收藏家。
中国自古就有收藏的传统，有一些家庭，祖辈的收藏在“文革”中都被毁掉了，但现在新一代有了经济实力，于是重拾家族传统; 还有一些，“文革”中家族所藏被抄，后来也被归还了一部分。这两种类型家庭出来的藏家底蕴比较厚实，而且承接家族的传统，有非常明确的收藏规划及脉络。而占据了更大比重的新晋藏家，虽然没有家族的收藏传统，但也不能用“没文化”来概括。
他们当中，有年轻的企业高管，主要从事IT、科研、生物等行业; 还有一部分是所谓的“富二代”，大都受过海外或者国内高等学府教育; 再有一部分是改革开放之后的第一代富人，五六十岁之后，可能在商海中搏杀产生了倦意，也渴望追求一下文化艺术，开始进行收藏。
收藏这件事，无论你有多么充沛的资金，都不代表可以在这个市场当中为所欲为。资金和所具有的知识必须完美契合才能达到最完美的收藏状态。所以对于新晋藏家，无论他多么有钱，无论是想介入哪个版块，建议从基础的东西开始收，不要一开始就老想收天价珍品。懂多少就玩多少，不要透支自己的知识量，不要有太多虚荣心，否则一定会后悔。
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