弘仁，明末清初山水画家，本姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于武夷山出家为僧，法号弘仁，字渐江，号梅花古衲。与八大山人、髡残、石涛共称“四僧”，是新安画派的开派宗师，与查士标、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家”。弘仁无疑是清初最富个性的山水画家之一。他的艺术成就，是清初特定历史时期的反映，是遗民情结、禅宗奥旨、山水性情、古风流韵与恬静心态在画中融为一体后的集中再现。
弘仁《溪山春霁图》，立轴 设色纸本 142×50 cm。鉴藏印：秋涧斋、苍鸿、耦庵经眼、一方明月斋、精海堂、大千之宝、虎痴心赏、不负古人告后人、大风堂长物等。
《溪山春霁图》描绘了高寒过后，雨雪初霁，天空放晴，暖风轻拂山坳，林木、茅舍开始复苏的景象。画面中透露出一种简约粹厉而和气熏人的气息，展现了弘仁对江南景物的赞叹以及他入世的菩萨心肠。
弘仁的山水画笔墨精谨，格局简约，层崖陡壑，伟俊沉厚。他在绘画上虽师法倪瓒，但又能“于极瘦削处见腴润，极细处见苍劲，虽淡无可淡，而饶有余韵”。他取宋人精谨而去其刻划繁缛，融元人笔墨而强其结构风骨，形成了自己刚正、平实、清醇、蕴藉的艺术风格。在《溪山春霁图》中，这种风格得到了充分的体现。
弘仁在明清易代之时，为反清复明曾辗转于福建群山之间，是个刚硬的汉子。终因复国无望投身空门，成了众人仰慕的高僧。礼佛之外又潜心于画，倔强的个性与黄山逋削的山骨相映发，淘洗出峭拔冷峻的笔墨。但岑寂之中，每每露出祥和淹润的气息，隐约可见他对世态人情的关注。《溪山春霁》正是在这样的背景下创作的。
弘仁在《溪山春霁图》中寄托了对前朝的眷恋和对避世的渴望。画中的山水不仅是自然的写照，更是他内心情感的抒发。他通过画笔将自己对世态人情的关注和对家山本色的热爱表现得淋漓尽致。
在鉴赏《溪山春霁图》时，可以感受到弘仁独特的艺术魅力和深厚的情感寄托。画面中的山水、林木、茅舍等元素被巧妙地组合在一起，形成了一种和谐而宁静的氛围。同时，画中的笔墨运用也极具特色，峭拔冷峻的笔墨与柔和温婉的气息相互交融，展现出弘仁高超的绘画技艺和深邃的艺术造诣。
《溪山春霁图》是弘仁的代表作之一，不仅具有很高的艺术价值，还承载着丰富的历史和文化内涵。这幅画作不仅展现了弘仁独特的艺术风格和情感寄托，还为我们提供了了解清初历史和文化的重要窗口。
