李成（919-967），五代宋初画家，字咸熙，原籍长安（今陕西西安），其先人为唐宗室，祖父于五代时避乱迁家营丘（今山东青州），故又称李营丘。李成在山水画领域取得了卓越成就，被誉为“古今第一”，这主要得益于他在艺术风格上的独特创新和对后世画家的深远影响。
李成擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。他在继承前代大师精髓的基础上，将山水画的表现内容和技巧推向了纵深发展。
李成的山水画技法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称。他画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法，这些技法对山水画的发展产生了深远影响。
李成的山水画不仅表现了山川形象的变化，还特别强调了季节气候的特点。他创造的“寒林平远”形象，从荆浩、关仝一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出，具有独特的文秀气质。
李成的存世作品包括《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等。这些作品不仅展示了他的卓越才华和深厚功力，更是对五代宋初山水画发展历程的重要见证。
《读碑窠石图》描绘了寒林平野中的几株老树和一座古碑，置境幽凄，气象萧瑟，寓无限悲凉于其中。画中的树石先勾后染，清淡明润，饶有韵致。
《寒林平野图》绘长松两株，杂以枯枝寒树，松树枝作蟹状。画面笔墨清润，松叶以尖利之笔作攒针状，顶端烟笼雾锁出于画外，显示出坚韧的生命力。
《晴峦萧寺图》以直幅形式画冬日山谷景色，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥，间有行旅人物活动。山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄浑与李成之清润。
《茂林远岫图》近景轻舟泊渡、行人车马往来其间；远景宫殿密布，塔影隐现。飞泉水口如闻其声，如临其境。
李成的山水画在北宋时期被誉为“古今第一”，这充分说明了他在山水画领域的卓越成就和重要地位。
李成的山水画对后世画家产生了深远影响。他的技法、风格和意境都被后来的画家所借鉴和发扬。尤其是他把李成画派推向一个新阶段的画家郭熙，更是对山水画的发展做出了重要贡献。
李成与范宽、关仝并称为“三家山水”，他们的作品代表了北宋初山水画的最高成就，对后世山水画的发展产生了深远影响。
《寒林骑驴图》绢本淡设色 纵162厘米 横100.4厘米
《寒林骑驴图》局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》(图中人物为王晓所画)
《寒林平野图》绢本墨画 台北故宫博物院藏
宋 乔松平远图 日本澄懷堂文库藏
、五代--晴峦萧寺图
茂林远岫图-全卷
茂林远岫图-左边局部
茂林远岫图-中间局部
茂林远岫图-右边局部
燕文贵《江山楼观图》
宋·许道宁 秋江鱼艇图
清 王翚《仿雪山水图》
寒鸦图卷(画心)纸本21.7X117.2北京故宫
寒鸦图卷局部
寒鸦图卷局部
寒鸦图卷局部
寒鸦图卷局部
小寒林图卷
小寒林图卷局部
小寒林图卷局部
小寒林图卷局部
小寒林图卷局部
小寒林图卷局部
小寒林图卷局部
小寒林图卷局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
《读碑窠石图》局部
