《A real tent(真的帐篷)》是刘佳⽟所创作的第⼀件新媒体作品。她利⽤单⽚机、传感器及⾳响将伦敦的城市⽣活点滴带进到帐篷⾥，以不同场景间的反差对⽐与嫁接拼贴来解读⾃然和⽣活的美妙真谛。此后，她发布了⼀系列新媒体创意作品，参展于各⼤艺术盛会，并不断在海内外取得佳绩。刘佳⽟的智美之⼒，是将艺术与新媒体相结合，让想象⼒、创造⼒和审美⼒搭载着⼈⼯智能的科技⼒，去表现⼤⾃然那穿透了时间、地点、⻛格与媒介的持续之美。
刘佳⽟寻求艺术表达的道路始于英国皇家艺术学院。在那⾥她是信息体验设计系的第⼀届学⽣，也是同班14个学⽣⾥唯⼀的中国⼈。在⼀个新⽣的专业⾥学习，求学⽣涯的每⼀天都是新鲜的，但同时也是紧凑且充满挑战的：第⼀次创作出⼀个⼩⼩的装置，什么都要从0学起，软件的、硬件的......皇艺教学楼⾥灯⽕通明的⼯作室，刘佳⽟在其中的⼀间，与其他挑灯奋战的同学们⼀同融⼊夜⾥。
上衣、裤子：NEXY.CO
珠宝：CHAUMET
鞋子：lost in echo
PUSS PUSS CHINA:从北京到伦敦，求学⽣涯伊始时，对伦敦最初的感受如何？
刘佳⽟：在去伦敦之前没有出过这么远的⻔。刚到英国的时候，觉得世界真神奇，⾃⼰怎么在⼗⼏个⼩时之后就到了希斯罗机场，像是“穿越”。英国的建筑、天⽓、环境都和中国不同，像是⼀种外部条件的拼贴置换。另⼀⽅⾯是对“微信”的感触，微信其实是在我们去伦敦那年，⼤家才逐渐开始使⽤起来的。最开始去英国的那段时间都和家⾥⼈都还是在打国际⻓途电话，慢慢的才有了微信。⽽且微信在最开始的时候只能够发语⾳条，⼀个来⾃中国的，特别遥远的声⾳在空中通过0和1之间的编码，怎么就能传到了在英国的你的⼿机上，这是很神奇的事情。在“语⾳条”之后逐渐出现了语⾳通话和视频通话的功能，技术的发展⼀直在伴随着我上学的时间，这是我⾮常重要的感受。
PUSS PUSS CHINA：你的⼤部分作品都是围绕着“⾃然”这⼀题材展开的，为什么会选择⾃然作为⾃⼰的主要表达对象？
刘佳⽟：我愿意将⾃然往更⼴阔的形容词⽅向去定义，那是我们所直⾯、所⽣活的环境。欣赏、展现⾃然之美是艺术表达的⼀个亘古的主题。但其实在不同的历史时代中，所身处的⾃然也是不⼀样的。社会不断发展、科技⼀直进步，我们的⾃然也在被不断重塑着。⽽⼯具与新媒介的发明、各式各样的软件和硬件，也让⾃然的表现⼿法与层次更加丰富多样。现今能够运用计算机、⼈⼯智能去沉浸式的表现⾃然之美，成为了我的驱动⼒，让我想要实践和探索这更具 时代性与持续⼒的⾃然之美。
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PUSS PUSS CHINA：《伫林染天》是将北京⻄⼭的景象带到英国古堡，《⾕边》是把俯瞰瑞⼠汝湖时的湖景迁移到北京，《冰屿》是冰岛的秋⾊与三亚的结合，这些不同场景之间的两两嫁接，背后有什么特定的逻辑吗？
刘佳⽟：在我的作品中，地理位置之间的两两对⽐其实是⽐较强烈的。北京也好，英国也好，包括冰岛和三亚，它们看似⽆关，但是背后有巨⼤的反差。北京⻄⼭是我在北京的时候推开窗户就可以看到的景象，我把它带到英国，是把“家”的这种意象带到英国，结合了我在英国的家窗外的景象，把我的两个家窗外的景象做了结合。《⾕边》是和瑞⼠⼿表品牌爱彼(Audemars Piguet)的合作，我们去瑞⼠参观了爱彼的⼿⼯⼯⼚，⼀些⽼⼯匠可能已经60多岁了，但他从20岁的时候就在这⾥负责把表针装进裱盘⾥。瑞⼠的海拔很⾼，所以在那⾥云会飘得更快，北京的海拔⽐较低，所以天空看起来好像更远⼀些，这件作品我想说的是，在瑞⼠云飘得很快，但⼈可以⾛得很慢，在北京云飘得很慢，但是⼈⾛得很快。汝湖⼭⾕⾕顶是⼀个⾮常⾮常peace的空间，我把它放在了三⾥屯这样⼀个⾮常fancy的地⽅。冰岛和三亚⼀个是极地，另外⼀个是热带⾚道，这两者之间的反差是很好理解的，在嫁接不同场景的时候，表现对⽐和反差是我⼀直以来的逻辑。我喜欢不同地理位之间的拼贴和置换，就好像你在伦敦，⽽你的⽗⺟在中国给你打出了⼀通电话，在那⼀个时刻你们是两两online的状态。
PUSS PUSS CHINA：⼀种不同时空的重叠感？
刘佳⽟：是的，并且这种状态是技术和媒介的发展所带来的。每⼀代创作者在创作时会使⽤不同的介质、材料和技术，我们这⼀代⼈和技术有着⼀种天然的更亲密感。⽐如说Z世代会⾮常⾃然的拿出iPad去做⼀个⼿绘，这对于他们来说就是“天然的亲密性”，他们觉得说⼿绘就应该是发⽣在iPad上的。
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PUSS PUSS CHINA：那么在你看来，“⾃然”和技术之间的关系是怎样的？他们是相悖的嘛？
刘佳⽟：我想⾸先解释⼀下，“⾃然”在我的创作当中，它不仅是⼀个名词，也是⼀个形容词。⼈会觉得社会的发展或者是技术的更迭，它跟⾃然是⽭盾的。但是在我看来，技术更迭社会发展就是⼀种“⾃然”，我们从猿⼈进化到这么美丽的⽣物，⼀切都是“⾃然的 ”。
PUSS PUSS CHINA：包括《河边》和《逆流⽽上》，你的很多作品都和“⽔”有关？⾃然界中的各种元素，为什么会偏爱“⽔”的元素？
刘佳⽟：⽔是我的“⼀段时期 ”，⼀个阶段，在2017年和2018年我可能做了⼏件有海、有湖和⼩溪的作品，去年（2021年）做了⼭上的⽔流（《逆流⽽上In the low》），⽔是这个时期让我⽐较有灵感的元素。但我的作品其实是希望通过⽔的流动去呈现⾃然的流动。“流动”是不变的，当你想要去表达宇宙间万物流转的时候，你需要去呈现⼀些不变的东⻄。“流动”是⾃然和世界中的天然算法：河流流动、云彩飘动，⻛也是可以被吹动的，这是宇宙给予世界最天然的算法。我⽤这些⼀直在变化的东⻄，去呈现宇宙天然的算法。
PUSS PUSS CHINA：平时创作的灵感都是从何⽽来的呢？
刘佳⽟：在我的很多的创作当中，采⻛是⼀个特别重要的环节，《⾕边》是采⻛得到的，《冰 屿》也是，《河边》也是，每件作品⼏乎都是采⻛得到的。⼤⾃然赋予了⼀切“超现实”的东西。
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PUSS PUSS CHINA：有没有什么令你印象尤为深刻的采⻛经历？
刘佳⽟：我的采⻛是，⽐如我到某⼀个地⽅去采⻛，我虽然知道我是来采⻛的，但我不会说⼀定要在旅程之内想出⼀个东⻄。采⻛是感受⼀段⼀段的旅程，灵感也许并不是来⾃旅途中本身，⽽是结束旅程通过沉淀后得到的感受。吸收和认知⼀个新的事物、新的语境时，你是需要时间去消化和沉淀的。采⻛对于我来说是结束之后去回想旅途中点点滴滴的感悟，沉淀之后，你所想要去分享和表达的，你的叙事的脉络才会慢慢浮现。
PUSS PUSS CHINA：在采⻛的过程中，会借⽤哪些“技术”来保存旅途中的点滴感悟？
刘佳⽟：我特别不愿意照相和录⾳，我想要⾃⼰去看，去感受。我的作品也是这样的，我通过我的作品呈现的是⼀个“空间”，⼤家来看我的作品，是来感受这个空间，我每次想要去表达的也是⼀种感受。
PUSS PUSS CHINA：在RCA学习的两年之中，既需要学习软件和硬件的知识，⼜需要沉淀表达，会觉得时间很紧、压⼒很⼤吗？
刘佳⽟：我觉得我始终还是站在⼀个创作者的⻆度，我不需要拿到诺⻉尔奖，或者去Google苹果上班，作为⼀个创作者，你只是在软件和硬件这些不同的课程当中，通过它们打开⾃⼰认知的⽅式和⻆度，利⽤媒介和技术去解读你所看到的东⻄，并且融⼊到⾃⼰的创作实践当中。软件和硬件不需要⾮常精通和深⼊的钻研，因为你始终是站在⼀个艺术创作者的⻆度提出问题。⼴义的语⾔是“叙事的语⾔”，⽐如代码是⿊客认知世界，打开世界的语⾔；⾳乐家⽤⾳乐去打开世界、认识世界；如果你是⼀个作家，你⽤⽂字去表达⾃⼰，然后利⽤⽂字留存于这个世界的。每个⼈利⽤不同的语⾔被留存在这个世界上。艺术家不需要把C语⾔学到精通，但可以多去了解，去获得⼀个⼴泛的认知，然后把认知反馈在创作当中。
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PUSS PUSS CHINA：你有很多作品是⾮常“⼤体量”的，例如2017年的《海浪》，其中含有50条机械滑轨。对你⽽⾔，解决技术问题是创作中最⼤的“困难”吗？
刘佳⽟：就我个⼈⽽⾔，这是⼀个随着年龄或是实践发⽣“量变到质变”的过程，这个问题的答案，它同样是⼀个流动性的答案。在我最开始上学的时候，在RCA的时候，那个时候我觉得技术是最⼤的问题，我如何让我的⼩灯亮起来、如何可以让⼩灯的颜⾊变化，让装置动起来，那个时候我会觉得，改变世界只需要⼀个程序员。但当你在那个时期积累了⼀定的经验之后，就会发现“技术”是让作品呈现出来的过程中最简单的⼀件事。因为“技术”是永远不会变化的，只要你把代码写对，它⼀定能够出现某种效果，“技术”是没有变量的。但当你真正开始做⼀个“独⽴艺术家”，或是去做⼀次展览，你会发现变量太多了，⽽唯有“技术”才是最稳定，最牢固的，是最不容易出错的。你想做⼀件作品，你可能需要很多台投影机，需要服务器，需要⼀个全部⿊暗的空间，需要考虑如何布置电源线，你的东⻄才能够通过这些投影机呈现出来，投影机能够按照你的设计打在对的位置，呈现出你想要的效果，你会发现有太多事情是你需要去解决的了。每⼀个⼈在刚刚做这件事情的时候，都觉得“技术”是最⼤的难点，但是当你积累到后⾯的时候，才发现把你的概念与技术和媒介结合，做出⼀个完整的作品是最⼤的难点。
艺术的创作离不开聪慧、富有想象⼒的头脑，⽽⼈⼯智能与各种交感技术则延伸出了另⼀个头脑，让作品的表达、创意的元素化为⼀个个跳跃的⾳符，融合刘佳⽟⾃身的智美之⼒，汇编成⼀曲曲流淌着⾃然持续之美的动听乐章。
Presented：Romantic Ambition@浪漫野心Studio
Producer：@南公子Stylist
Photographer：山回
Fashion Director：WhiteChen@一啾白
Fashion Editor: 山支@山支大王_Qi
Film Director: 韩昕伦@韩昕伦_
Make up&Hair: yaoyao
Marketing Manager：RAN
Assistant：Tian 、Wang
