今天想和大家聊聊一个在调色中常见的问题：到底该使用DaVinci YRGB Color Managed（RCM）还是色彩空间转换（CST）？哪个效果更好？究竟哪种色彩管理流程最适合处理图像？
今天这篇长文来自Cullen Kelly，深入探讨并逐步对比这两种方法，看看哪种方式在DaVinci Resolve中最有效。
使用 DaVinci YRGB Color Managed（RCM）进行调色管理
时间线中有一些log素材，第一个来自 RED 摄像机，其余的是 ARRI
首先展示的是RCM，时间轴上只有几个log素材。
要使用 RCM设置项目，需要进入“项目设置”，选择“色彩管理”，把“色彩科学”设为“DaVinci YRGB Color Management”。关闭“自动色彩管理”，这样可以完全掌控调色过程，然后把“色彩处理模式”为“自定义”。
将色彩科学设置为DaVinci YRGB Color Management，关闭自动色彩管理，并选择自定义色彩处理模式。
然后，在“输入色彩空间”下拉菜单中，根据素材类型进行选择。现在的项目中，主要用到ARRI的素材，因此选择ARRI LogC3。
根据使用的媒体类型选择输入色彩空间
接着将“时间线色彩空间”设置为DaVinci WG/Intermediate。我偏好“自定义10000尼特”的工作亮度，这样可以避免在调色之前出现高光溢出的情况。
然后把输入 DRT 设置为无，因为我们用的是自定义亮度，不需要额外处理。输出DRT则选择“亮度映射”，这是我惯用的方式。输出色彩空间设置为Rec. 709，Gamma 2.2。点击“保存”来看看效果。
项目设置如上
由于色彩管理在“项目设置”中完成，所以我无法更改时间线中第一个素材的输入色彩空间设置，该素材为 RED R3D。
达芬奇实际上会自动帮我们处理这个问题。它不需要帮助，也没有选项可以让我们做改变。
手动标记素材
时间线中的一些素材需要手动标记。点击第二个镜头，按住Shift键，然后点击第六个镜头。右键点击选中的镜头，导航到“输入色彩空间”，选择“项目-ARRI LogC3”。
手动标记素材，请选择剪辑组，然后选择与素材匹配的输入色彩空间
现在，我们的色彩管理已经应用到了最后5个素材上。这是一个实际操作的示例，展示了如何设置 RCM，为我们提供了一个可以开始创意调色的基础。
使用色彩空间变换进行调色
用CST设置项目的步骤有些不同。进入“项目设置”，把“色彩科学”设置为DaVinci YRGB。然后将时间线和输出色彩空间设置为DaVinci WG/Intermediate，Rec. 709 Gamma 2.2。
使用CST 进行色彩管理的项目设置
在点击“保存”之前，有一点要说明。其实在这个例子中，我们可以自由设定时间线和输出色彩空间的值。这些设置并不会直接影响图像显示，因为这些选项此时只充当一些达芬奇内部流程的元数据标签。
由于我们已经将色彩科学设为 DaVinci YRGB，这些菜单现在仅用来设置达芬奇内部某些流程的元数据标签。所以，无论选择什么选项，点击“保存”，画面都会回到原始的摄像机 Log 状态。
保存后的图像效果
如预期，图像回到 Log 状态。接下来，让我们使用 CST 设置图像。在节点树中，创建一个串行节点，并将 CST 拖到图像的片段层级。
在片段层级，创建一个串行节点并将颜色空间转换拖到其上
然后，将 CST 的输入色彩空间和伽玛设置为 ARRI Wide Gamut 3 和 ARRI LogC3。输出色彩空间和伽玛选择 DaVinci Wide Gamut 和 DaVinci Intermediate，将色调映射方法设为“无”。
这是第一个 CST 的设置，把图像从摄像机色彩空间转换到工作色彩空间
接下来，添加两个新节点。在第三个节点中添加另一个 CST，把工作色彩空间（DaVinci Wide Gamut, DaVinci Intermediate）转换到显示色彩空间 Rec 709, Gamma 2.2。色调映射方法设为“亮度”。我还打开了自定义映射，并根据我的偏好调整了色域映射。
我想指出的一点是，色彩空间变换节点中高级菜单下的应用 OOTF 功能。使用RCM时找不到这两个复选框选项。我的一个经验是，从大色彩空间转到显示空间时选中应用正向 OOTF，而执行相反操作时选中应用反向 OOTF。
第3个节点把图像输出到显示色彩空间
这是我用 CST 设置色彩管理的方式。我会在中间节点进行调色，前后的节点则用于输入和输出的调整。
对比RCM与 CST
接下来，我们做一个简单对比。你认为使用 CST 的示例与项目设置有什么不同？通过下面的图像看看差异。
没错，没有任何差别！其实我完全可以直接告诉你它们效果相同，但我希望证明一下，RCM色彩管理和 CST 的结果实际上是一样的。
本质上， RCM在底层利用了 CST。所以哪个更好这个问题其实并不成立，因为它们在原理上是一致的。
当然，路径有所不同。在我自己的工作中，我更偏爱 CST，也就是基于节点的色彩管理。因为我喜欢在屏幕上看到整个色彩转换过程的每个步骤。
利用群组功能
在这个示例中，我唯一会做的优化是使用达芬奇的分组功能来简化节点图。选择所有想要分组的镜头，右键点击，选择“添加到新组”。我会把这个组命名为 LogC3。
使用达芬奇的分组功能批量选择剪辑，右键点击并选择“添加到新群组”
节点图的顶部会出现一对新的点，表明选中的剪辑已加入到一个组中。
创建新群组会打开节点图的片段前群组和片段后群组
可以利用新出现的层级来对同一台摄影机的所有素材进行输入映射。不过在开始之前，先进入时间线的“片段”层级，选中含有输入色彩空间变换的节点，按下 Command+C 进行复制，然后删除该节点。
节点图上最左边的那个点会将我们带到“片段前群组” 层级。这一层级会在到达“片段”层级之前应用操作，非常适合用于添加输入变换。因此，创建一个新的串行节点，然后用 Command+V 粘贴刚才复制的节点。现在，LogC3 组中的每个片段都应用了相同的输入变换。
将输入节点粘贴到片段前群组级别，会将该变换应用于所有的分组剪辑，并让片段级别变得整洁
接下来，我们会对 Out 节点执行相同的操作。回到节点图的“片段”层级，选中 Out 节点，按 Command+C 复制，然后将其删除。这次点击最右边的点，这会将我们带到节点图的“时间线”层级。在这个层级中，创建一个新的串行节点，并将 Out 节点粘贴到其中。现在，LogC3 组中的所有镜头都应用了相同的输出变换。
在时间线级别粘贴输出节点可以对组内所有剪辑应用输出转换
清晰呈现每一步
这样做的效果和在项目设置中实现的完全一致。我只是跟喜欢通过节点操作，因为我喜欢看到色彩管理的每一个环节，必要时还能调整它。
从流程上讲，这就是偏好，但在图像呈现上，达芬奇色彩管理和 CST 的效果是一致的。归根结底，只要操作正确，两者都能得到相同的图像效果。
我希望这对大家的工作流程有所帮助，并帮助大家从之后的调色工作中获得想要的效果。
全文完
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