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佳士得香港将于11月27日在亚太区新总部首个中国古代书画拍卖中荣誉呈献王季迁家族旧藏书画珍品。此次由吴历《陶圃松菊图》及龚贤《万壑千峰图》领衔，其他有石涛《梅竹图》、李鱓《五松图》、查士标《苔会雨色》及倪田《麻姑献寿》等。画作或淡雅古朴、意趣盎然，或恣意洒脱、墨气淋漓，呈现清代绘画的丰富多样。佳士得香港秋拍敬邀广大艺术爱好者莅临现场观赏，藉由王季迁家族旧藏珍品饱览清代绘画大师精品。
吴历（1632-1718）是清初六家里面唯一一位“学兼东西”的文人画家。他早年随钱谦益（1582-1644）学诗，受画于王时敏（1592-1680）和王鉴（1598-1677），学琴于陈岷（十七-十八世纪），习义理于陈瑚（1613-1675），行迳完全符合传统读书人的学习路途。但是，他早年居邻教堂，中年约44岁（1675）入天主教，继后50岁赴澳门修道，1682年加入耶稣会、受洗，改教名“Simon Xavierius a Cunha”，晚岁在江南一带传播天主教教义，却又与传统文人修道学佛不同。因此，吴历作为清初重要的六位传统画家代表之一，他富有传奇色彩的受学经历与思想转变，也再再受到后人的关注和研究。秋拍所见吴历《陶圃松菊图》立轴，题诗一首并年款“时康熙甲申年（1704）正月”，属于他73岁时的作品。陶圃为清初陆培远（生卒不详）所建庄园名称，在嘉定南翔东林庄桥北，陆氏以植菊闻名，兼有松竹柏，时人称誉有“不锁松筠三径开，林泉招我共徘徊”之景色。吴历此画为其子扶照陆廷灿（约1678-1743）写，廷灿幼从王士祯、宋荦学习，曾编《续茶经》，有“茶仙”之誉。而“托上游寄去”的“上游”乃陆道淮（生卒不详），也是嘉定人，师从吴历、王翬，为吴历编刻《墨井诗钞》、《三巴集》。![]()
拍品编号200
清
吴历 (1632-1718)
《陶圃松菊图》
设色纸本 立轴
1704年作
178.3 x 74 cm.
估价：港元 25,000,000 - 35,000,000
陆廷灿，《南村随笔》卷三，北京大学图书馆藏清雍正乙卯（1735）刊本;孙毓汶，《癸巳（1893）年新收书画目录》，手稿本;容庚，《吴渔山画录》，香港大学图书馆特藏室藏微型胶卷;陈垣，《励耘书屋丛刻》第2集《吴渔山先生年谱二卷》，1934年励耘书屋刊版，第83页;关冕钧，《三秋阁书画录》卷下，见《历代书画录续编》第14册，国家图书馆出版社，北京，2010年7月，第259-260页;崇彝，《选学斋书画寓目笔记》卷下，见《历代书画录续编》第12册，国家图书馆出版社，北京，2010年7月，第412-415页;张珩，《木雁斋书画鉴赏笔记4》，文物出版社，北京，2014年9月，第2973页;徐邦达，《徐邦达集》第9册，《古书画过眼要录 元明清绘画》，故宫出社版，北京，2015年7月，第581页;杨仁恺，《中国古代书画过眼录》，辽宁人民出版社，沈阳，2019年，第255页
方豪，《上智编译馆馆刊》第二卷第六期，1947年11-12月，封面（照片系启元伯先生所赠）;谭志成，《清初六家与吴历》，市政局，香港，1986年，第91、96、344、345页，图37、41，图版34;田洪编，《王季迁藏画集》2，天津人民美术出版社，天津，2018年6月，第333页，图版132;王季迁著、王义强编，《王季迁书画过眼录》，上海书画出版社，上海，2021年7月，第120页
梁章巨，字闳中，又字茝林，号茝邻，晚号退庵。福建长乐人，清朝政治人物、学者。孙毓汶，字莱山，号迟盦，山东济宁人，清末政治人物。
《陶圃松菊图》清代以来藏印与著录和传承斑斑可考，据《选学斋书画寓目记》记录：此幅曾经平原陆愚卿所藏，后归梁茝林中丞，又归孙莱山尚书，其后人力不能守，致落长安市上，为苍梧关氏所收。
陆愚卿（十八-十九世纪）为陆时化子，家富收藏，其父编有《吴越所见书画录》，有誉艺林。梁章巨（1775-1849，字茝林）历经乾隆、嘉庆、道光三朝，乃清中期福建籍重要官宦士人，兼富著述。孙毓汶（1833-1899，字莱山），官至晚清总理各国事务衙门大臣、兵部尚书等，一时重臣。而苍梧关氏为晚清民初关冕钧（1871-1933），清光绪二十年（1894）进士，曾任京张张绥铁路总办、梧州关监督等，幼好书画，晚岁编撰《三秋阁书画录》（1928）记录整理自家收藏书画，吴历《陶圃松菊图》见于书中卷下。关氏当时似曾拍摄照片流传，据《木雁斋书画鉴赏笔记》卷四记载文字，末有“三秋阁照片”数字。张珩（1915-1963）又说“关氏旧藏，后归张汉卿”。张汉卿即张学良（1901-2001），1930年代初期，正是举国军政瞩目的人物，今画上钤有张氏藏印六枚，其中一枚为“毅庵主人九一八后得品”，则关氏早于1931年在世前已将吴历《陶圃松菊图》出让张学良庋藏，1986年前为张鼎臣先生旧藏，上世纪末又归王季迁（1907-2003）所有。![]()
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吴历《陶圃松菊图》（局部）
《陶圃松菊图》向为历代名家宝藏，秘不示人，此次首现拍场，四海方家识者有幸一睹真容，自当宝之珍之。
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拍品编号201
清
龚贤 (1618-1689)
《万壑千峰图》
水墨纸本 立轴
233 x 93 cm.
估价：港元 6,000,000 - 8,000,000
出版：
《宝五堂藏中国古代书画》，保利艺术博物馆，北京，2010年，第66-67页，图版18；
田洪，《二十世纪海外藏家-王季迁藏中国历代名画》下卷，天津人民美术出版社，天津，2013年11月，第393页，图版238；
田洪，《龚贤书画集》，天津人民美术出版社，2014年11月，第202页
龚贤（1618-1689），字半千，号半亩等，明末清初江苏崑山人。童年移居南京，后因参与复社恐受牵连，迁居扬州等地，50岁后回南京清凉山下，筑半亩园绘画授课终老。龚贤16岁时随杨文骢（1596-1646）拜见当时艺坛盟主董其昌（1555-1636），得受诲益，终生受用。画学南宗山水，初为“白龚”，清简峻逸，中岁后渐有所得，参以变化，至晚岁返居清凉山下时已成“黑龚”面目。龚贤绘画强调四要，《柴丈画说》：“一曰笔，二曰墨，三曰丘壑，四曰气韵。笔法宜老，墨气宜润，丘壑宜稳，三者得而气运在其中矣。” 可谓渡人金针。![]()
龚贤《万壑千峰图》（局部）
本次秋拍呈献的龚贤巨幅山水《万壑千峰图》，虽无年款，从风格来看正是晚岁“黑龚”，画高两米有余，远观满纸墨气淋漓，横岭幽壑，郁郁葱葱，密黑透白，气韵丛生，慰眼明心。近观山石树屋，笔势或正或斜，或横或竖，浅深积墨而成，交叉叠置，笔笔全用中锋，线条圆浑厚重，力道遒劲沉实，气韵苍郁。龚贤认为 “笔要中锋为第一，惟中锋乃可以学大家……中锋乃藏，藏锋乃古，与书法无异。”（见《柴丈画说》）《万壑千峰图》的用笔用墨，是他理论真正实践的体现。龚贤说：“我用我法，我法尽，而我即为后起之古人。” 他师古五代宋元，又近师明代诸家，对于董其昌尤为佩服，并最终在米家云山的基础上以积墨法形成了自家的“黑龚”面目，这种以黑显白，以黑见沈厚的山水画法，影响深远至近代黄宾虹（1868-1955）、李可染（1907-1989）等名家。
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拍品编号197
清
石涛 (1642-1707)
《梅竹图》
水墨纸本 立轴
130 x 30.5 cm.
估价：港元 2,000,000 - 3,000,000
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拍品编号198
清
李鱓 (1686-1757后)
《五松图》
水墨纸本 立轴
1747年作
216.7 x 109.6 cm.
估价：港元 600,000 - 800,000
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拍品编号199
清
查士标 (1615-1698)
《苔会雨色》
设色纸本 手卷
1660年作
31.2 x 276 cm.
估价：港元 800,000 - 1,200,000
来源：
纽约佳士得，中国古代书画，1997年9月，编号92；
纽约苏富比，中国古代书画，2013年9月19日，编号569
注：
高燮，字时若，号吹万，又号寒隐、黄天、葩叟，别署志攘，金山张堰镇人。作家、藏书家，南社成员。创国学商兑会，结寒隐社。中年在家乡建吹万楼。著有《吹万楼诗集》、《吹万楼文集》、《吹万楼日记节钞》、《金山邑志》、《诗经大义》等二十余种。
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拍品编号202
清
倪田 (1855-1919)
《麻姑献寿》
设色纸本 立轴
148 x 79 cm.
估价：港元 80,000 - 120,000
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