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为深入贯彻落实党的二十大精神，更好地发挥和加强图书馆在美育教育方面的作用，将优质的阅读内容与艺术元素结合起来，以美为媒，推进阅读和美育的深度融合发展，创新阅读推广形式，广泛开展全民阅读活动，中国图书馆学会阅读推广委员会举办 2023年度“艺术与阅读”美育展览活动。
前言
宋词是中国文学史上的又一座高峰，历来与唐诗并称双绝。词始于南朝梁代，形成于唐而极盛于宋。宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌，为宋代儒客文人智慧精华，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
跨越千年，当宋词遇上宋画，会碰撞出怎样的火花呢？本次展览为每首词配选宋代著名绘画作品，力求诗画一体。在词中可见“长江万里、溪山行旅”，在画中可品“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”。二者相得益彰，光彩互映，正似“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。
此展遴选宋代绘画以及书法作品30幅，分为“只有相思无尽处”“而今识尽愁滋味”“流水白云长自在”“一蓑烟雨任平生”四大模块。同时，搭配朗诵以及相关的音乐，向观者展示宋词与宋画的绝美邂逅。
——
壹
只有相思无尽处
爱情是文学作品中永恒的主题。虽然爱情大部分是甜蜜的，但是在宋词中，与爱情相伴的多为相思与愁绪。即使也有一些描绘重逢的词，但更多强调重逢的短暂和思念的绵长。词中爱人间的思念之情，就如滔滔江水般延绵不绝。
本模块选取8件作品，为观者展现“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”的悠远情思。
生查子·元夕
〔宋代〕 欧阳修(一说朱淑真)
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
近现代 齐白石
篆书欧阳修《生查子·元夕》词镜片
纸本墨笔 75×32cm
当代 秦川
行书欧阳修《生查子·元夕》词团扇页 2023年
纸本墨笔 34.46x34.24cm
这是首相思词，写去年与情人相会的美好回忆与今日不见情人的痛苦，情感真挚动人。上阕，花市的灯明亮如白天，不但是观灯赏月的好时节，也给恋爱的青年男女提供了秘密相会的良机。“月到柳梢头，人约黄昏后”二句言有尽而意无穷。柔情蜜意溢于言表。下阕写“月与灯依旧”，虽然只举月与灯，实际应包括二三句的花和柳，是说闹市佳节良宵与去年一样，景物依旧。下一句“不见去年人”“泪湿春衫袖”，一个“湿”字，将物是人非，旧情难续的感伤表达得淋漓尽致。
宋代 李嵩 花篮图
绢本设色 19.1x26.5cm
北京故宫博物院
图中所绘花篮插满时令花朵，有石榴花、栀子花、瑞香、锦葵等等。它们穿插有致，空间关系准确，在深绿色的叶子衬托下，更显明媚动人。笔法工细，画风浓丽严谨，构图饱满均衡。《花蓝图》有多本传世。
卜算子
〔宋代〕李之仪
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
当代 秦川
行书李之仪《卜算子·我住长江头》词团扇页 2023年
纸本墨笔 32.75x32.93cm
北宋崇宁二年（公元1103年），仕途不顺的李之仪被贬到太平州。祸不单行，先是女儿及儿子相继去世，接着，与他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也撒手人寰。这首词是李之仪被贬时，思念妻子而作。
当代 丁永明
草书李之仪《卜算子·我住长江头》词轴 2018年
纸本墨笔 165.66x45.16cm
长江是两地相思的唯一凭借。作者用江水之悠悠不断，喻相思之绵绵不已，最后以己之钟情期望对方，真挚的感情倾泻而出。全词以长江水为抒情线索，用朴素的词句，写出离别的哀怨与感伤。此词深得民歌的神情，同时又展现了文人词作的新颖构思，灵秀隽永、玲珑晶莹。
宋代 马远 《水图》之长江万顷
绢本淡设色 26.8x41.6cm
北京故宫博物院
此为《水图》卷中的一段，画家用流利的线条勾出的浪尖，指向同一方向，远处的浪尖渐渐虚化。显然这是长江下游开阔浩瀚的江面。江水浩荡、平稳而从容，顺着江风的吹拂，朝向大海奔涌而去。
▼请横屏观看
宋代 赵芾 江山万里图
纸本墨笔 45.1x992.5cm
北京故宫博物院
江山万里为绘画中常见题材，早在唐代便已出现。据载，李思训曾穷三月时间绘嘉陵江三百里景象于壁上，后来唐玄宗命吴道子在大同殿绘同一题材，一日即成，两者相较，各有千秋。北宋年青的画家王希孟则以青绿山水创作了《千里江山图》卷（藏故宫博物院）。赵芾的《江山万里图》卷是这类题材作品中风格独具，别开生面的一幅佳构。
展开画卷，云遮雾掩，崇山连绵，数尺之后方现曲折的江岸，三两旅人沿路缓行，航船数只待客于山脚渡口。随之“惊涛拍岸，卷起千堆雪”，继而孤岭突起，峰回路转，茅舍村屋，行旅往来。最后用茫茫无际的大海终结，水天一色，气势磅礴。拖尾有明代钱维善、张宁、陆树声等人的诗跋。
从图中技法不难看出，赵芾师从宋代画家李唐，又广采博学。山石用笔挺劲，先用淡墨勾皴，再以浓墨、重墨细绘局部，墨色的浓淡轻重相得益彰。对水的描绘占比颇大，是此图的成功所在。波浪用淡墨勾出，复用淡墨染深，以现惊涛穿空之势，可谓“前无古人”。
醉花阴
〔宋代〕李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
（销金兽 一作：消金兽）
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
清代 何绍基
行书李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》词轴
纸本墨笔 243×59cm×4
近现代 梁实秋
行书李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》词镜心 1982年
纸本墨笔 67×32cm
当代 秦川
行书李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》词团扇页 2023年
纸本墨笔 32x33.44cm
这首词是作者婚后所作，作者通过描述重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞。
宋代 王诜（传）飞阁延风图
绢本设色 26x23.5cm
北京故宫博物院
桌上摆有香炉
在宋朝女性闺房中，香炉必不可少。李清照所写“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”瑞脑，即香料；金兽，即香炉。
图绘二位仕女，伫立楼台远眺，一位站立桌旁泛览古玩，悠闲自在。楼前古松葱茏，亭楼隐隐。作者用严谨、缜密的界画作楼台，细笔勾松针，笔法娴熟劲健，设色鲜艳和谐。
宋代 佚名 丛菊图
绢本设色 24x25.1cm
北京故宫博物院
图绘秋菊一丛，红白相间，繁枝茂叶，生机勃发，不见肃杀秋意。花瓣用中锋细笔勾描，再以朱红或白粉晕染；花蕊用细笔点出；茂密的叶片或用赭石、或略入汁绿、或稍加藤黄，以示老嫩不同的色彩。花之欲开、盛开、将残，叶之翻卷及明暗向背，刻画得恰到好处。画风工致，构图丰满，繁而不乱，密而不窒，设色艳而不俗，为南宋写生画佳作。
宋代 赵大亨 薇亭小憩图
绢本淡设色 24.5x25cm
辽宁省博物馆
此图表现士人恬适生活。庭院凉亭，树茂花繁，一人憩息于亭中凉床之上，充满清幽恬淡的情调。
钗头凤
〔宋代〕陆游
红酥手，黄縢酒，
满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错、错、错。
春如旧，人空瘦，
泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫！
近现代 林散之
草书陆游《钗头凤·红酥手》词横幅
纸本墨笔 33×132cm
当代 秦川
行书陆游《钗头凤·红酥手》词团扇页 2023年
纸本墨笔 34.5x34.33cm
《钗头凤》是南宋诗人、词人陆游的作品。全词记述了词人与唐婉被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚，别开生面、催人泪下。
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宋代 赵昌 写生蛱蝶图
纸本设色 27.7x91cm
北京故宫博物院
图绘群蝶恋花。轻灵振翅的蛱蝶起舞于画幅的上半部；秋花枯芦摇曳于画卷的底边。在物象表现上，作者用双勾填色法画土坡、草丛、蛱蝶。勾线富于顿挫和变化，墨色亦有浓淡轻重，敷色积染多层，特别是蛱蝶的翅翼更因积染而色彩浓艳厚重，与主要以植物色染就的草叶形成“轻”“重”的对比。图中蛱蝶的形象最为传神，作者逼真地刻画了蛱蝶之翼薄如绢纱的质感、绚丽斑斓的花纹和蛱蝶细如发丝的根根须脚。传神的笔墨展示了作者深厚的写生功底，使本图成为研究古代蝶种的形象资料。作者不愧“写生赵昌”的美誉。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
〔宋代〕苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
近现代 钱穆
楷书苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 词轴
纸本墨笔 96×42cm
当代 秦川
行书苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》词
团扇页 2023年
纸本墨笔 33.52x33.82cm
这首词是宋代文学家苏轼为悼念原配王弗而创作的，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。
在对亡妻的哀思中又揉入自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而执着，使人为之动情而感叹哀惋。
宋元名绘册（十六开）之八 宋代 王诜 绣栊晓镜图
本幅：绢本设色；对幅：纸本墨笔
本幅：24.2x25cm；对幅：24.2x25cm
台北故宫博物院
本幅绘碧树重荫间，屏榻错落，一宫妆仕女对镜婷立，另有两名侍婢捧奁将至。人物、配景钩描极细，赋色繁复未失雅淡。对幅题诗有云：“不遣丹青彩笔慵，自然风韵写丰容，镜匳月幌清如水，寂寂闲庭花影重。”盖诜以尚主之贵，日在绮罗宫苑之间，体味既深，笔底乃能至此。
王诜（公元1036年－？），字晋卿，太原人。尚英宗女，魏国大长公主，为利州防御使。工书画，山水学李成、郭熙，写烟江远壑、柳溪渔浦、晴岚绝涧、寒林幽谷，莫不清润可爱，超轶近古。
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