《九成宫》是欧阳询75岁时得唐太宗敕命所书，书写严谨，一丝不苟，意态精密是必然的，然而深观欧阳询一生不避险的风格，以及细观每个字的点画与结构，险峻之势处处可见。
朱长文在《续书断》中说：“询师法逸少，尤务劲险……其正书，纤浓得中，刚劲不挠”虽得中而又刚劲，虽险绝又归平正，每个笔划落到纸面上，似有岌岌可危之感，就如张怀瑾在《书断》中说：‘惊奇跳骏，不避危险”，又如杨景曾在《二十四书品·奇险》中说：“危崖驻马，脱矢惊鸿”，令人拍案叫绝。
如“饮”“之”“东”“汉”“光”“武”等字的点、撇笔划，正是“为撇必惊，贵险而劲”，甚至如“利剑截断犀象之角牙”:又如“观”“记”“光”“武”等的勾笔，则如“利剑长戈，强弓硬矢”甚至如“百钧之弩初张”，使全字具有介胄不可犯之色。
总之，观赏该碑，令人“如观武库，但睹矛戟”（《世说新语·赏誉》）“饮”其左边的“食”较为端稳，右下部有空缺，显得不稳，似乎亟待右旁的“欠”来补掇、救应。“光”字重心偏左，下面撇偏短，致使左下部凌空，处于不稳定状态，但这正好腾出空间让浮鹅钩充分伸展，达到动态平衡。
欧阳询之子欧阳通继承了欧体书风，只是“欧阳通学父未融”，宋朱长文在《墨池编》中记载：“子通蚤孤，母徐教以父书，惧其惰，常遗钱使市父遗迹，通乃刻意临仿以求售，数年遂继父名，号大小欧阳。
体虽得询之劲锐，而意态不及也。然亦可以臻妙品矣。晚节自贵重，以狸毛为笔，覆以免毫，管用象犀，非是未尝书也。欧阳父子以风节、学艺相继为唐名臣，美哉！"
当代大书家启功先生在《学书自述》中说：功学书初临欧颜石刻。启功先生六岁开始习字，从模仿其祖父自临的欧阳询九成宫体入门，二十多岁时临习宋拓欧阳询九成宫碑，奠定了其楷书基础。
从启功的书法作品看，他并不是泛泛地学习欧体之书，而是得其要领，博采众家之长，融会贯通之后自成一家。所以在学习欧阳询的书法时，首先要了解其作品的风格，即追求线条与结构的形似，又要注重气韵的特点：既追求庄严之美，又追求典雅之意。
欧阳询，楷书四大家之一，有“唐人楷书第一”的美誉。他的楷书，最突出的特点是平正险绝，给人一种奔放生动的感觉。他的运笔技巧，是以方为主，略带隶意，刚中带柔。
欧阳询是初唐著名书法家，也是书法理论家，有书法论著《八诀》、《传授诀》和《用笔论》《三十六法》。他活到了84岁，是古代少有的高寿之人。他一生遭遇无数坎坷，均能够化险为夷。特殊的人生经历，给了他创作的灵感，以及对书法艺术的理解，所有的际遇都化在了书法之中，形成了既险绝冷峭，又平正严谨的特点。
在书法造诣上，他承继的是王羲之、王献之的精髓，兼取汉隶、北碑的特点，博采众家之长，笔力险劲，结体坚实强固，用笔精到，法度森严，意态精密，独具风格，世称“欧体”。
《九成宫醴泉铭》，是欧阳询的代表作，享有天下第一楷书、天下第一正书等美誉，被历代书家奉为欧体的楷模，倍受人们喜爱。
欧阳询的书法，既有汉隶的敦厚，也有二王的潇洒，还有六朝碑书的古朴，是广采各家之长，开创了一代风流。
他的书法特点，是严谨工整、平正峭劲。欧体的字形稍长，布白恰当，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，八面玲珑，恰到好处。
在点画配合和结构安排上，是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心却没有偏移的感觉。他的楷书多为中楷，主要有《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》和《九成宫醴泉铭》等。
欧体用笔，以方为主，略带隶意，平整稳健，刚劲有力。欧体强调指力，笔画结实有力、轻重得体，长短适宜、骨气内含，既不过分瘦劲，也不太过丰满。
同时，还讲究笔画中段的力度和突出主笔的地位，一些横画看上去中段饱满，有的字主笔都向外延伸，更显中宫紧密。
尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显示其超人的胆魄，犹如昂扬向上、不屈不息的生命。欧体在笔法，在具体的技巧上，有几个方面：
1、以方为主、笔画精细，方圆兼施、张弛有度，笔势灵活生动，但动作幅度小。
2、藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。横竖笔画，多凌空取势，以折锋起笔。
3、点画呼应，笔势连贯，在统一中强调变化，不拘泥于藩篱。
4、钩画风格独特，讲究变化，竖钩形小而丰满，竖弯钩如隶书，心钩、波钩却如魏碑。
5、树画多与字心取相背之势，与颜体的外拓刚好相反，给人中宫紧密的感觉。
6、捺画落笔多变，捺脚驻笔成方，提笔出锋，弧度较小。平捺多用藏锋，斜捺多为露锋。
