欧阳询《九成宫醴泉铭》
1、欧阳询
欧阳询，初唐楷书大家，与颜鲁公、赵孟頫、柳公权并称“楷书四大家”，被称为“唐人楷书第一”，又著作书法论著《八诀》《传授诀》《用笔论》《三十六法》等，对后世影响深远。欧阳询的楷书是没什么争议性的。对比之下，行书就要差远了！这点也是无可置疑的。
欧阳询《张翰思鲈帖》/藏台北故宫博物院
此作是典型的欧体行书，与欧楷风貌有内质关联，几乎字字都逃不出欧阳询楷书的身影，笔笔皆有楷，基本就是把楷书写快的结果，而事实上行书和楷书技法、审美、意趣等各呈体系。
对于欧阳询行书，北宋“书协主席”宋徽宗给了八个字的评价：“笔法险劲，猛锐长驱”，他的评价直击笔法、字架，还是很中肯的，避开了其他方面如章法布局、墨韵变化等不足之处。
虽然《张翰帖》被列入“天下十大行书”之列，但学习者极少，因为负责任的书法明师，是不会让学生学欧体行书的，而是学二王、米芾、赵孟頫之类。
所以，我们很疑惑：为什么如此优秀的欧体大家，写不好行书？
那他儿子呢？
欧阳通，欧阳询第四子，虽未得到其父手把手的亲传，但在有其父手稿真迹，也不失是以欧阳询墨迹作品学习的第一人。最后的结果是：压根就没有传世的行书作品。
2、黄自元
黄自元，是清代公认的欧楷大家之一，存世影响最广的也是学欧楷书。他笔下的欧楷，寻求雅俗共赏，端庄秀蕴，静雅内敛，所以，备受广大群众喜欢。
黄自元楷书
可见，黄自元楷书就工整漂亮而言，也没多大争议，我们再看看黄自元的行书，粗线条一团黑，折笔、收笔不得法，比楷书差远了，几乎快接近老干体了！
黄自元行书
黄自元行书
清朝书法高手很多，多体兼善的有刘墉、何绍基、王文治、伊秉绶，对比这些高手，黄自元的行书几乎没法看。这些书法高手源头各异，但共同的是，没学过欧体。
欧阳询的行书受其楷书影响过大，脱离不了楷法的束缚，显得比较僵硬呆板、骨瘦嶙峋。根本原因是欧阳询老人家过于钟爱楷书，忽略了行书体系。
田英章行书看似潇洒
但折笔收笔一塌糊涂，结体毫无生机
更不要去谈魏晋风度了
直到现代，田氏兄弟也没能汲取这个教训，以清代欧体为宗，成也欧败也欧，严重啃欧啃老，欧体禁锢了他们的行书，写得也是没法看——均匀等同，笔断气断，貌离神离。有时甚至让人怀疑他们的行书，是不是自己写的，名不副实。
总之，从欧阳询开始，一直到现代，我们几乎找不出一个欧体名家能把行书写好的。
总结
1、楷书、行书都是隶书演变来的，他们技法、审美等体系都是彼此独立的，相互间不可随意切换，需要独自学习；
2、哪怕楷书写得再好，行书也要从头练，不下功夫练行书，行书依然写不好；
3、行书绝对不是楷书快写！过于注重楷书，不练行书，行书会比较死板，不仅写得慢还会不灵活；
4、如果楷书基础好，再学行书时千万别大意，你重点考虑的是空杯心态，要隔离楷法对行书的羁绊，尤其是折笔区别；
5、楷书、行书是可以互相促进，把练楷书的时间分配一些给行书，不会影响楷书的进步；
6、楷书和行书都写得好的人，是两者都下过功夫的，不是靠一个楷书基础来实现的。书法没有捷径，无论楷书行书，想写好都要花时间、下功夫；
7、千万别笑话有些行书写得好但楷书不如你的人，等他再来学楷书时，有可能比你写得活。
欧阳询的楷书是丰碑，行书却可算是个教训，都值得我们思考、学习。
欧阳询，楷书四大家之一，有“唐人楷书第一”的美誉。他的楷书，最突出的特点是平正险绝，给人一种奔放生动的感觉。他的运笔技巧，是以方为主，略带隶意，刚中带柔。
欧阳询是初唐著名书法家，也是书法理论家，有书法论著《八诀》、《传授诀》和《用笔论》《三十六法》。他活到了84岁，是古代少有的高寿之人。他一生遭遇无数坎坷，均能够化险为夷。特殊的人生经历，给了他创作的灵感，以及对书法艺术的理解，所有的际遇都化在了书法之中，形成了既险绝冷峭，又平正严谨的特点。
在书法造诣上，他承继的是王羲之、王献之的精髓，兼取汉隶、北碑的特点，博采众家之长，笔力险劲，结体坚实强固，用笔精到，法度森严，意态精密，独具风格，世称“欧体”。
《九成宫醴泉铭》，是欧阳询的代表作，享有天下第一楷书、天下第一正书等美誉，被历代书家奉为欧体的楷模，倍受人们喜爱。
欧阳询的书法，既有汉隶的敦厚，也有二王的潇洒，还有六朝碑书的古朴，是广采各家之长，开创了一代风流。
他的书法特点，是严谨工整、平正峭劲。欧体的字形稍长，布白恰当，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，八面玲珑，恰到好处。
在点画配合和结构安排上，是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心却没有偏移的感觉。他的楷书多为中楷，主要有《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》和《九成宫醴泉铭》等。
欧体用笔，以方为主，略带隶意，平整稳健，刚劲有力。欧体强调指力，笔画结实有力、轻重得体，长短适宜、骨气内含，既不过分瘦劲，也不太过丰满。
同时，还讲究笔画中段的力度和突出主笔的地位，一些横画看上去中段饱满，有的字主笔都向外延伸，更显中宫紧密。
尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显示其超人的胆魄，犹如昂扬向上、不屈不息的生命。欧体在笔法，在具体的技巧上，有几个方面：
1、以方为主、笔画精细，方圆兼施、张弛有度，笔势灵活生动，但动作幅度小。
2、藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。横竖笔画，多凌空取势，以折锋起笔。
3、点画呼应，笔势连贯，在统一中强调变化，不拘泥于藩篱。
4、钩画风格独特，讲究变化，竖钩形小而丰满，竖弯钩如隶书，心钩、波钩却如魏碑。
5、树画多与字心取相背之势，与颜体的外拓刚好相反，给人中宫紧密的感觉。
6、捺画落笔多变，捺脚驻笔成方，提笔出锋，弧度较小。平捺多用藏锋，斜捺多为露锋。
