在书坛上有些人的名气不大，但是实力不一般，清代书法家姚孟起就是其中一位。曾有很多人说姚孟起的书法有馆阁体的风格，笔画严谨，称不上好书法，也有人说姚孟起书法以欧阳询为宗，写出了大家风范。那么姚孟起的书法造诣如何，我们可以一起欣赏他的书法，真正地了解姚孟起的书法。
姚孟起是清代贡生，也是一位饱读诗书之人。让后人记住姚孟起这个名字并不是因为他在诗词、文学上的造诣，而是以书法立身，但是关于姚孟起的记载并不多，只知道他的一生以传授文学和书法为生，他的徒弟有很多。但是这些造诣远不如他在书法上的造诣，在书法上，姚孟起无所不学，对汉魏晋唐一些名家名作有着深入的研究。
尤其是对欧阳询的书法研究很深，可以说他把欧阳询的书法写得入木三分。从他的楷书之中可以看出，他的书法并不是馆阁体，而是欧体，他继承和拓展了欧体书法，写出了自己的风格。当时的书坛很多文人雅士都以写一手馆阁体而自豪，馆阁体是书坛的主流审美，姚孟起并没有随波逐流，而是融汇创新，这点已经很难能可贵了。
姚孟起的书法在笔画上刚劲有力，转折多以方折为主，笔画之间相互呼应，并不是馆阁体书法之中的严谨和呆板。每一笔的上一笔和下一笔都有着连带关系，虽然他的楷书有很多笔画并不相连，但是却有着笔断意连的感觉。
从他对书法的创新上来看，他是一位善于思考的书法家，曾有几部书法著作传世，这为他的书法创新寻找了依据。他的书法创新并不是随意挥洒，也不是没有根据，而是师承有序。在他学书法的过程之中《九成宫》对他的影响很大，曾说字有九成宫，就像文章有层次一样，是初学者的第一层功夫。
学习古人书法主要学习其笔法和气韵，并不是学习外形，可见姚孟起深知书法的要领，学习古人不拘泥古人，在学习书法的时候有所取舍，正因如此，他的书法才被后人重视，尤其是他的楷书，被称为三百年才出一个大手笔，欧阳询之后无第二。
姚孟起在世的时候，他的书法已经小有名气，后来被越来越多的人喜欢，所以说他的书法并不是馆阁体，其笔法和结构值得学习。现在所见到姚孟起的书法，篆书和草书不多，大多以楷书为主，他一生也喜欢楷书，其造诣并非一般书法家所能比拟的。
姚孟起学习欧阳询，但是他的书法比欧阳询更加的率真，书法之中方中有圆，圆中有方，下笔沉稳，平直舒展，在字形结构上和字体走势上匠心独运。
姚孟起之后，写楷书的人很多，但是能与其比肩者不多，他的楷书并不是想有些人说的那样，笔画严谨不值得学习，而是楷书的范本之作，影响深远。
欧阳询，楷书四大家之一，有“唐人楷书第一”的美誉。他的楷书，最突出的特点是平正险绝，给人一种奔放生动的感觉。他的运笔技巧，是以方为主，略带隶意，刚中带柔。
欧阳询是初唐著名书法家，也是书法理论家，有书法论著《八诀》、《传授诀》和《用笔论》《三十六法》。他活到了84岁，是古代少有的高寿之人。他一生遭遇无数坎坷，均能够化险为夷。特殊的人生经历，给了他创作的灵感，以及对书法艺术的理解，所有的际遇都化在了书法之中，形成了既险绝冷峭，又平正严谨的特点。
在书法造诣上，他承继的是王羲之、王献之的精髓，兼取汉隶、北碑的特点，博采众家之长，笔力险劲，结体坚实强固，用笔精到，法度森严，意态精密，独具风格，世称“欧体”。
《九成宫醴泉铭》，是欧阳询的代表作，享有天下第一楷书、天下第一正书等美誉，被历代书家奉为欧体的楷模，倍受人们喜爱。
欧阳询的书法，既有汉隶的敦厚，也有二王的潇洒，还有六朝碑书的古朴，是广采各家之长，开创了一代风流。
他的书法特点，是严谨工整、平正峭劲。欧体的字形稍长，布白恰当，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，八面玲珑，恰到好处。
在点画配合和结构安排上，是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心却没有偏移的感觉。他的楷书多为中楷，主要有《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》和《九成宫醴泉铭》等。
欧体用笔，以方为主，略带隶意，平整稳健，刚劲有力。欧体强调指力，笔画结实有力、轻重得体，长短适宜、骨气内含，既不过分瘦劲，也不太过丰满。
同时，还讲究笔画中段的力度和突出主笔的地位，一些横画看上去中段饱满，有的字主笔都向外延伸，更显中宫紧密。
尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显示其超人的胆魄，犹如昂扬向上、不屈不息的生命。欧体在笔法，在具体的技巧上，有几个方面：
1、以方为主、笔画精细，方圆兼施、张弛有度，笔势灵活生动，但动作幅度小。
2、藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。横竖笔画，多凌空取势，以折锋起笔。
3、点画呼应，笔势连贯，在统一中强调变化，不拘泥于藩篱。
4、钩画风格独特，讲究变化，竖钩形小而丰满，竖弯钩如隶书，心钩、波钩却如魏碑。
5、树画多与字心取相背之势，与颜体的外拓刚好相反，给人中宫紧密的感觉。
6、捺画落笔多变，捺脚驻笔成方，提笔出锋，弧度较小。平捺多用藏锋，斜捺多为露锋。
