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毛泽东一生纵横，博览群书，诗文书法自成气象。他喜爱中国篆刻，有过不少印章，虽然写字落款往往不喜钤印。他的印章，或求或赠，大多系名家所刻，流派纷呈，风貌各异，殊为珍贵。
邓散木治印“毛泽东”
陈巨来治印“湘潭毛泽东”
傅抱石治印“毛泽东印“
吴朴治印“毛氏藏书”
齐白石治印“毛泽东”
齐白石治印“润之”
钱君匋治印“毛泽东印”
钱君陶治印“毛氏藏书”
谢梅奴治印“毛泽东”
谢梅奴治印“润之”
刘博琴治印“毛氏藏书”
刘博琴治印“毛氏藏书”
谈月色治印白文回文“毛泽东印”
谈月色治印细朱文“润之”
谈月色治印瘦金体“毛泽东印”
曹立庵治印“毛泽东印”
曹立庵治印“润之”
这是目前发现的最早的毛泽东印章，使用于土地革命战争时期（1927－1937），可从很多毛泽东早期签署的公函、命令等文件和资料中看到。
1936年2月，毛泽东率领红军抗日先锋队红一军团和红十五军团渡过黄河，东征华北前线对日作战，途经陕北清涧县袁家沟一带，适逢大雪，于是写下《沁园春·雪》。当时手书该词后，曾于落款处钤有一方白文“毛泽东印”。
书赠柳亚子之二，这是现在所见盖有毛泽东两颗印章的唯一书作。
﹡书法金石家邓散木（1898－1963），以寿山田黄石为毛泽东刻的这枚龙纽大印堪称“文物极品”。这件作品是在1963年8月赠给毛主席的。印为明黄色，石制立方体，顶部镂空琢双龙。“毛泽东”白文三字线条横不平，竖不直，似欹斜荒疏，然而读来大有“自然天然”“返淳归朴”之感。印的一侧刻有“1963年8月，敬献毛主席，散木瑑时六十有六”。印文中，繁体“毛泽东”三字从右往左依次排列，“泽”字三点从左边挪到了右下端，从而使详略更为得当，结构更为严谨，布局更为优美。笔画较少的“毛”字的最后一笔反向倒旋，以寓“反手掌乾坤”之意，从布局上填补了“泽”字右上端空白。这是毛泽东所有印章中创意最为大胆的一个。这件龙纽大印原存于中南海，1990年经中共中央办公厅批准，此印和中南海数千件毛泽东遗物回归故里，由韶山毛泽东同志纪念馆珍藏。
﹡1956年，上海市人民政府请“三百年来第一人”陈巨来（1904－1984）刻“湘潭毛泽东”一印。陈巨来慎审精思，三易其稿，一反他擅长的元朱文，最终以白文布局，处理得雄壮浑厚，大气磅礴。刻完印面，陈巨来意犹未尽，又集王半山诗刻作边款，以志景仰：“一峰高出众山巅，海角犹闻政事传。万物已随和气动，论心与此亦同坚。”不久，陈巨来收到中共中央办公厅的致谢信，大意是：陈巨来同志，主席收到你为他刻的印章十分高兴，特附上三百元以作润笔。
﹡1959年傅抱石（1904－1965）听说毛泽东要为他和关山月共同创作的“江山如此多娇”巨幅画题字，事先精心准备了一枚印章，便于毛泽东落款时盖用。此印寿山石质，取法汉印风格，刚健朴茂，平方正直，极有气势，毛泽东看了印拓，十分欣赏，赞叹道：“不愧是当今艺术大师力作。”但毛泽东的书法作品一向不盖印，这次也不打算破例。他说：“这印章请傅先生代为保存，待我退休后再取来使用。”这枚印章一直由傅抱石精心珍藏。直到四十年后，国庆50周年，傅抱石儿子傅二石才将该印印拓公诸于世。
﹡毛泽东用得最多的印章，是朱文“毛氏藏书”印。毛泽东藏书不讲版本，但盖印是必不可少的。此印是毛泽东在1963年委托全国人大常委会副委员长陈叔通请上海金石名家吴朴（1922－1966）所刻。吴朴（原名吴朴堂）后来解释说：“毛主席身为国家领导人，所藏之书多不胜数。书多，盖印也多，印面就容易磨损，上下线条又必须一致。”故选定了铁线篆。毛泽东对这方印章非常满意，在许多藏书上都钤有这一藏书章。
﹡1949年，毛泽东写信邀请齐白石（1864－1957）参加新政协会议。齐白石欣喜之下，用一对名贵的雕有狮子滚绣球钮的寿山石，精心镌刻了朱文“润之”和白文“毛泽东”印各一方，请当时任中央美术学院军代表的诗人艾青转赠毛泽东。这两方印，章法上字字留红，大开大合，俯仰有致，单刀冲刻，极有气势。1950年夏天毛泽东在收到白石老人赠送的两方印章后，即派秘书田家英接老画家到中南海促膝交谈，后来朱德总司令也应邀前来。交谈中，毛泽东除了表达对齐白石赠印的谢意之外，还告诉他，政务院将聘请他为中央文史馆馆员。
﹡上海解放不久，篆刻家钱君匋（1906－1998）怀着崇敬之情给毛泽东篆刻了一方“毛泽东印”，并通过当时的文化部长沈雁冰（茅盾）转赠给毛泽东。后来，毛泽东又通过上海博物馆找到钱君匋，请其刻了一方“毛氏藏书”朱文印。钱君陶在北京任中国音乐出版社副总编时，应邀赴中南海，毛泽东笑着与他握手说：“你刻的印非常好，谢谢你。”
﹡谢梅奴（1913－1991），湖南长沙人，有“篆刻王”之称。谢梅奴刻治的分别是白文“毛泽东印”和朱文“润之”印。这两方印前者以回文排列布式，寓巧于拙，雄浑苍劲，后者细文粗边，结体流丽，颇具周秦玺印神韵，毛主席特别喜欢这两方由家乡的篆刻大家创作的印章，使用频率很高，现藏于中国历史博物馆。
﹡1949年，北京金石名家刘博琴（1921－1984）受人之托，曾为毛泽东刻过一方长方形的朱文“毛氏藏书”印。其实在此之前刘博琴也为毛主席治过印，1937年七七事变后，有人曾到北平取灯胡同找到他，说要刻一枚“润之”印章送给远方的朋友。北平解放后，他才知道“润之”就是毛泽东。刘博琴出身于篆刻世家，擅刻铁线篆文，风貌稳重，功力道劲，平整中见精神，在京城琉璃厂有“博琴铁笔”之誉。
﹡毛主席还有三方印出自广东顺德女子之手。这位奇女子，就是曾出家为尼后还俗，以画梅、篆刻、书法驰名于世的现代女金石书画家谈月色（1891－1976）。建国初期，柳亚子曾向毛主席热情推荐谈月色的篆刻，后国家民政部请谈月色为毛主席治印。“毛泽东印”系谈所刻白文回文印，文字结体工稳方正，采用汉印模式、缪篆书体，布白规范严谨。四字占地基本等分，镌刻时很注重线条的粗细、宽窄、轻重之内在变化，如“毛”字、“泽”字和“印”字的横画，粗观似乎毫无二致，细观则会发现，线条本身有着起伏、粗细等微妙变化，线条之间亦有着宽窄和大小的差异；细朱文“润之”印刻于1950年，半山芙蓉石材质，印文的印面，刀痕清晰，果断生辣，线条流畅通达，开挖深度适中，坡度比较直立，印章一侧靠右边刻有纵向单行楷书边款：顺德谈月色篆刻。“润之”二字结体侧重圆转，线条细腻遒劲，整个印章布白端庄匀称，且疏密有致，很有娴静优雅的风度与气息；朱文瘦金体“毛泽东印”，印石材质、大小、色调与“润之”印基本相同，只是红褐色斑纹比前者稍多一些，且无裂隙暗纹，亦为无纽、平圆头之制式。印石一侧刻有纵向四行高低参差的楷书边款：一九五〇年三月五日，仿瘦金书入印，刻奉润之主席，睿鉴存念，顺德谈月色，作于白下茶丘。这方“毛泽东印”亦采用回文形式，田字格栏，印文布白疏密有致，一任自然，结体完全呈现了瘦金体模式，刚柔相济，飘逸多姿，笔画瘦劲，但又不失其肉，转折处可明显见到藏锋、露锋等运转提顿的痕迹，极具特色。
﹡一九四五年，毛主席赴重庆谈判期间，柳亚子（1887－1958）在送给毛泽东一首《赠毛润之老友》七律诗后，向毛泽东索诗，毛泽东写了《沁园春·雪》一词赠送柳亚子。柳亚子发现上面没有落款和印章，便请毛泽东重写。毛泽东写好后，说没带印章。柳亚子表示要送一枚给他，就特请在重庆的篆刻家十万印楼主曹立庵（1921－1991），选了两块寿山石料，刻了一方白文印“毛泽东印” 和一方朱文印 “润之”。柳亚子先将两方新印钤在毛泽东抄送他的《沁园春·雪》后，再将二印奉致毛泽东。这一组篆刻现收藏于中国历史博物馆。
邓散木篆刻欣赏
陈巨来为吴湖帆刻 大痴富春山图一角人家
吴朴堂篆刻 沉沉一线穿南北
钱君陶篆刻 瑞金（附边款）
谢梅奴篆刻 路漫漫其修远兮 吾将上下而求索
谈月色楷书作品 《毛主席诗》
毛泽东肖像印，西安田群篆刻，材质为蓝田玉
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