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传统京剧服装上的纹样主要来自我国历代服装上的刺绣、锦绫、缂丝的织锦纹样，同时还借鉴了我国古代建筑纹样和器物造型，具体表现的内容有日、月、星、辰、云、火、水，江崖、山、龙凤、飞禽走兽、鱼虫花鸟，以及宗教纹样、吉祥纹样，等等。这些纹样在表现性质上又可以分写实型、象征型和装饰型三种。
写实型主要是以具象的表现形式将飞禽走兽、鱼虫花鸟等作为纹样的主体装饰在剧装上。象征型是通过剧装上的装饰纹样来表达人物的身份及情感。此方面的纹样创作主要是运用各个朝代的历史背景，汲取民间艺术的精华，这两者经过艺术再加工后，色彩纹样均具有特定的象征意义和程式化特点。
这些纹样不是胡乱拼凑、随意装饰的，而是有一定的内涵和章法。梨园行内有句流行的戏谚叫“宁穿破、不穿错”，错了是要闹大笑话的。
戏台上皇帝在朝上穿蟒袍，常服是皇帔，行走穿龙箭，这些决不能混淆、穿错。剧装纹样装饰同样等级分明，十分严格。在封建社会，龙是尊贵的象征，它符合帝王将相的高贵身份。帝王将相的蟒用端庄严谨、气势宏大的大龙、行龙、坐龙等纹样，官位较低的大臣用造型较简单的夔龙、螭虎纹样，太监、兵卒等小人物只能用形似草蛇的细草龙纹样。具有这种明确的规定性和程式化特点的例子有很多，像凤戏牡丹多为皇后、贵妃的专用纹样。
牡丹为花中之王，凤凰为鸟中之王，其象征至尊至贵的皇贵妃地位，民间女子决不可采用，普通妃子只能用草凤之类的纹样。还有像文武官员的补子更是沿袭了清朝官阶的规矩：文一品至九品，武一品至九品，飞禽走兽严格分成等级。男龙女凤、文禽武兽，这些具有明显象征意义的纹样充分反映了中国封建社会的等级制度极其严格的规制。
蟒因大多为帝王将相所穿用，所以蟒水脚是从明清龙袍褂上演变出来的。原龙袍上的水纹是封建统治者特殊身份的标志，寓有“四海清平”之意；寿山石加“万”字纹样，意为“江山万代”；海水上立尖状寿山石、江崖，即为“一统山河”“万世升平”之吉祥寓意。剧装蟒袍上的水脚纹有立弯水、直立水、立卧三江水、立卧五江水、全卧水套江崖等，使用何种水脚根据人物身份、角色设定而定。这中间有许多讲究，不是三言两语可以讲清楚的。
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