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今天我们继续为大家带来《中国古代实用造型装饰艺术图集》中的铜镜篇。铜镜，亦称“照子”、“铜鉴”。从新石器晚期出现铜镜到清代末期的四千余年期间，铜镜不仅反映了中国古代冶金工艺水平，而且也折射出每个时代物质生活、思想文化的面貌。
齐家文化时期，以圆形为主的铜镜形制已经定型。除素面镜外一些镜背还饰以星纹、弦纹图案。
殷商时期，镜背无钮座，主要以几何纹组成图案，并以乳钉作为边饰。有的镜面微突，镜背也出现凸起弦纹。
战国时期，铜镜广为流行，制作技术高超，质地薄而轻巧。镜背有钮，有座，并出现方形镜。纹饰题材丰富，有蟠螭纹、凤鹿纹、山字纹、几何纹等，图案多达十余种，镜面一般为十余厘米。
汉代是中国铜镜发展的重要时期，不仅数量多，而且在制作、造型和艺术装饰表现上都达到了新的高度。“透光镜”的出现就代表了当时的最高工艺水平。镜体形制仍以圆形为主，纹饰早期多是以四乳钉为基点的连弧纹。中期多以四神为中心的禽鸟、瑞兽。后期反映社会生活，神仙信仰，纹饰复杂，并采取高浮雕制法。镜上铭文盛行，半圆钮代替了弦纹钮。镜面直径逐渐增大。
隋唐是中国铜镜高度发展时期，其造型突破了圆和方的传统形式出现异型式样。题材偏重写实。特别是天宝年间，铜镜制作进入鼎盛时期。完美的禽鸟纹饰占据了主导地位，对现实生活中可见可闻的事物也有大量反映，图案富丽堂皇，千姿百态。唐代后期铜镜制作逐渐衰退，出现了宗教旨趣的纹饰，但图饰单调。
造型多样化是宋代铜镜的重要特征之一，亚字形镜、带柄镜明显增多，出现了长方形、鸡心形、盾形等十余种新式样。题材不仅多样化，而且图案更加活泼，有如图画的布局。此时，铜镜商品竞争加剧，出现商标铭铜镜，由于侧重实用，装饰草率，因此宋代后期铜镜的艺术性、观赏性逐渐减弱。
元、明时期，沿习了宋代造镜风格，特点是镜体厚、边缘较宽，而且出现了一些气势恢弘，形式奔放的鱼龙变化纹、游龙戏珠纹等，映照出铜镜艺术的余晖。明代铜镜纹饰简略，文字镜渐多。
清代光绪年间还有造镜，装饰以简单的吉祥纹饰或刻铸书法、诗文。
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