爆了爆了！沈腾马丽一出手果然王炸！

文摘 2024-07-15 22:22 上海

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电影派

Vol.4145

有部电影，一定是很多人的暑期必看。

主演阵容，喜剧界的王炸组合！

15秒的定档预告片，沈腾与马丽只用一个转身弯腰的pose就搞笑感十足，引发了观众太多期待。

上周末有点映，派爷第一时间走进了影院。

可以放心了。

它是一部非常出色的喜剧片。

并且，这部电影不仅好笑，还讲了一个与所有观众都切身相关的好故事。

《抓娃娃》

《抓娃娃》是电影市场上急需的喜剧作品。

派爷看片的那场，好多观众像是被点了笑穴，前仰后合，笑声不断。

这次，影片还做到了寓教于乐。

还有一点值得注意，今年是“西虹市IP”建立十周年，关于它的元素遍布在了影片之中。

西虹市宇宙

西虹市宇宙的起点是《夏洛特烦恼》。

导演兼编剧闫非、彭大魔，领衔主演沈腾、马丽，强强联合，共同打造了这部优质喜剧。

影片中，他们构建了一个虚拟的城市：西虹市。

在接下来的作品里，闫非与彭大魔继承并拓展了这个世界观。

《西虹市首富》中既有联动《夏洛特烦恼》的“冬梅大桥”，也有了更多的城市新坐标。

在《抓娃娃》中，“彩蛋”更丰富了。

你能看到“秋雅路”，或者“王多鱼球场”，以及更多样的西虹市元素。

更重要的，当然是沈腾与马丽终于再一次的深度合作！

他们一合体，观众放心大笑就完事了。

那种逗乐的氛围，从拍摄过程中就洋溢了出来。

比如有场戏，沈腾马丽走进衣柜里，马丽一句“别挤我啊”，沈腾立马接了梗，“像上公交似的！”

随即，他还顺势把衣杆当成了扶手杆，马丽瞬间配合上了。

这俩人的反应力和配合度，说一句内娱天花板级别，没人反对吧。

在拍戏时，现场基本是这样式儿的。

所有人都被笑声包围着。

沈腾有多招笑呢？

拍戏时，一个读音就把马丽逗得前仰后合。

马丽笑场后需要稳定好情绪，然后再度入戏。

沈腾将夸张感与喜感拿捏得恰到好处。

马丽跟沈腾对戏，常常要做出一些战术性掩饰的动作，一方面是要进入角色，完成人物塑造，同时也能有效防止笑场。

演戏时，笑。

刚拍完，笑。

看回放，再度欢笑。

难怪马丽会忍不住对着沈腾感叹：“哎呀，也就是跟你拍戏，把我最真实的笑声能笑出来。”

不愧是合作了30年的老搭档，节奏感、配合度都是一流。

当然了，作为闫非、彭大魔的第三部长篇电影，《抓娃娃》不仅有情怀和强大的班底，它还兼备扎实的喜剧基本功，并讲述了一个发人深省的精彩故事。

特工式带娃

《抓娃娃》是一部颇具神秘感和反差感的电影。

西虹市发展迅速，可马成钢（沈腾饰）和春兰（马丽饰）却生活得不容易，他们住在一个老旧大院里，家徒四壁。

夫妻二人将一切希望都放在了儿子马继业（肖帛辰饰）身上，倾注了全部心血。

《抓娃娃》从一开始就点明了故事的主题，教育。

影片拒绝严肃说教，采用的是举重若轻的喜剧风格。

而且，它的技巧相当成熟，把笑料融合在叙事中，同时不断丰富人物个性。

在喜剧创作中有一种技巧，名为“预期违背”，顾名思义，就是推翻观众既有的期待或想象，从而达到喜剧效果。

《抓娃娃》有不少这样的桥段。

比如，贾总（贾冰饰）得知老马家贫困，想要资助。

春兰待客非常热情，拿出了不同品种的咖啡与价格不菲的高希霸雪茄，手法相当熟练。

再配上马成钢那句台词。

你们看到的这个装修风格

是我们整个家族的一种选择

所以我不希望

我们这个宁静而质朴的生活被打搅

他说得越是认真，你越是以为他是好面儿，是在强撑。

联系上郝建与王多鱼的性格，观众很难不笑。

可看到后面才发现，他说的全是大实话。

既有的想象被打破，笑果再次产生。

另一个喜剧是反差，《抓娃娃》将此发挥到了极致。

原来，马成钢与春兰两夫妻过着双面生活。

A面，他们是望子成龙的朴素父母，节俭、勤勉，竭尽所能为儿子营造学习氛围。

为了挣钱养家，马成钢要骑驴进城打工。

B面，他们是亿万富豪，出行坐的是价值千万的礼宾款豪车，春兰还戴着百万中古腕表。

他们之所以选择这种朴素的生活，是为了锤炼儿子的个性，迫使他如期成材。

大院周围的邻居都是他们雇人假扮的，有各个学科的老师、厨师、营养师、保洁等，从各个方面照顾马成钢的成长，配合他的学习。

甚至，连身患重病的奶奶（萨日娜饰）也是教育专家扮演的。

在这里，你可以感受到全方位沉浸式的学习氛围。

马继业回家，邻居随口就是一道数学题；他出门，还会碰上外国人，并且，外国人会严格按照课本上的内容打招呼和问路。

总之，生活成了最生动的课堂。

想学不会都难。

而这双面生活的反差越大，笑果就越足。

比如，春兰会在破旧的房间里敷面膜、穿金戴银。

等儿子上学出去了，春兰立即喊阿姨做清洁服务。

为了保证不被儿子发现，马成钢、春兰活成了特工，他们和奶奶想尽了一切办法。这个过程中充满了危险感，和掩饰所带来的喜感。

这种喜感是由“学习世界”与“真实世界”之间的错位产生的。

再举一些例子。

明面上，奶奶瘫痪在床，出行靠轮椅。

背地里，她会打篮球，还健步如飞。

再比如，马成钢教育儿子要多看书，儿子问作用，他谆谆教诲。

多读书啊

能改变一个人的命运

孩子童言无忌，狠狠拆穿。

那你说咱家人都这么爱看书

咋还能那么穷呢

随后，春兰打瞌睡不小心灭了灯，全家大人的反应那叫一个尴尬。

真的要笑死了。

这种因反差和错位带来的喜剧效果，在后续的一场重头戏中发挥到了极致。

这么精彩的戏份，派爷可不忍心剧透，留给大家去电影院欣赏。

派爷可以说的是，看那场戏时，全场观众笑疯了！

在制造笑料上，主创们也用到了隐藏信息+重复的技巧。

一个梗，演员反复使用，喜剧效果就会不断提升。

儿子你记住了任何时候只要你喊一声爸爸

爸爸永远都是你最坚强的后盾

而上面提到的所有笑料，不仅仅有逗乐的作用，它们与故事、人物和主题都密切相关。

喜剧背后的余味

回顾闫非、彭大魔的这三部作品，《夏洛特烦恼》是借一场穿越之旅来反思人们对于爱情与生活的态度，《西虹市首富》是以一笔天降遗产来审视人们对于财富与梦想的初心，而《抓娃娃》则是通过新奇的设定来叩问何为正确的家庭教育。

从内容而言，《抓娃娃》跟我们的生活甚至生命体验的关系更加紧密。

影片看似荒诞，同时又特别写实，它是用喜剧的方式来呈现我们共通的生命历程。

从父母的角度来看，马成钢与春兰无疑是尽心尽力的。

为了给儿子提供最可能成功的教育环境，他们动用了最专业的团队，劳师动众，连自己也亲身投入到朴素生活中去。

以结果而论，他们似乎是成功了。

马继业成绩优秀，德智体美劳全面发展，成了“别人家的孩子”。

但从孩子的角度而言，马成钢与春兰的做法又有些残酷。

马继业是生活在了沉浸学习的氛围之中，但他的成长环境更像是一个系统完备的透明培养皿。

他可以随时随地习得知识，但他的一举一动都在监视之中。

他花钱买pad，想获得娱乐空间，被认为是玩物丧志，于是，就要担负起家庭开销的考验。

生活里，他动了一点小心思，就要接受严密的人性考试。

对真相的知情权，对真实世界的感受，对自由的渴望，他都在不同程度上被剥夺了。

看完《抓娃娃》，派爷恍惚间惊觉。

我们不也是在类似的环境下长大的吗？

区别在于，我们并不像电影里那样极致。

而更大的困境是，父母是爱孩子的，“我们都是为你好啊”也绝非虚言。

或许，他们绑架了孩子的生活；但从根本上看，他们也被孩子绑架了。

有句话道出了真相：“父母在等孩子感恩，而孩子在等父母道歉。”

在电影《抓娃娃》中，有几场戏颇具讽刺意味。

奶奶幡然醒悟，看到马继业，本想道歉，却被眼前的“爱孙”以“李老师”相称。

马成钢与春兰想留住儿子，却无力挽回，马成钢以哭腔问儿子，今晚还回不回家吃饭？他显然知错了，还是犟着不肯低头。

而马继业毅然决然地走向了真实世界。

在派爷看来，这是一个非常高级的结尾。

它是个留白。

因为《抓娃娃》的故事关于每一个人，而结局应该由观众自己写完。

影片还向观众抛出了一个问题——

我们经历了“计划式教育”成长起来。

那么，当我们以后为人父母，会不会还是从小就将娃娃抓得那样紧呢？

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