有部国产剧，阵容过于强大。
女主殷桃。
两年前出演了现象级爆款剧《人世间》，她将苦命又坚毅的郑娟演绎得丝丝入扣。
男主郭京飞。
窝囊废赛道里的代表人物，此前也凭借《都挺好》和《我是余欢水》大火。
那么，强强联合后，会出什么奇效？
口碑居然差成这样。
这新剧成功地吸引了派爷的注意。
一连刷了十多集，果然问题重重！
《小夫妻》
《小夫妻》这部剧很有欺骗性。
不仅是主演阵容。
它的片名也能让人想起《小别离》《小欢喜》这样的好剧。
可看了才知道。
要准确形容《小夫妻》的定位，一言以蔽之：“虚假现实主义”。
说起来，这部剧是有创作基础的。
《小夫妻》改编自作家毛利的同名纪实小说《全职爸爸》。
原著里，丈夫小陈有份工作，维持着月入2w的收入；妻子毛利则在搞文学创作，原本就想着糊口，没想到，一本小说卖了版权，入账100w。
于是，她想到了一个角色互换实验：让老公全职带娃，每个月给他开2w工资。
原著以“全职爸爸第XX周工作报告”的结构，详细叙述了中年男人做奶爸的各种琐事以及酸甜苦辣，事无巨细。
作者还以细腻的视角描绘了微妙的人性。
就比如，老公带娃，工资一定要给。
因为，钱是规避问题的最佳工具。
并且，作者写到了爸爸带娃的好处，“懂得放手”。
更可贵的是，她也没有将生活描绘成美丽的、梦幻的泡沫。
《全职爸爸》好就好在“真实”二字。
在了解了原著的基础上，我们就能更加客观全面地评判《小夫妻》的好与坏，真与假。
这部剧当然有着一定的现实性。
比如对中年危机的刻画。
男主周全（郭京飞 饰）在大厂工作，IT男，技术骨干，他因为无法在工作与生活之间维持好平衡，再加上属下的背刺，而被裁掉。
大龄中年找工作，频频碰壁，这可以说是当下的残酷写照了。
无奈之下，周全做了全职爸爸。
妻子车莉（殷桃 饰）凭借写公众号名利双收，小说版权卖了30w，全力支持丈夫gap带娃，顺带找找心仪的工作。
爸爸带娃的好处是什么？
他真的可以“狠心”不管孩子。
而在这个过程中，也培养了孩子的独立性与自主性。
这跟姥姥的溺爱式带娃形成了鲜明的对比。
如果《小夫妻》能以这种的模式，来描述生活中那些琐碎而真实的细节，那么至少可以保证一个及格分。
然而，主创们似乎并不满足于此，他们要反差，要曲折，要冲突。
于是，剧情开始上招了。
周全疏于看护，儿子额头伤了，缝了十一针。
在教育理念上，小夫妻大吵一架，但几番拉扯后，并没有从根本上解决问题。
反而，周全因此退缩了，他放弃了做全职爸爸，又开始找工作。
怎么找到的呢？
他碰巧遇到了师弟，师弟碰巧跟怒斥过周全的老板很熟，老板碰巧有一个项目要做。
就这么着，在《夫妻双双把家还》的恩爱歌声里（bushi），周全拿到了工作的机会。
发现没？
剧中根本没有真实的困境。
上面这场戏，倒是跟前面“丈夫失业，妻子发财兜底”的情节遥相呼应了起来。
再后来，周全手里的项目推进顺利。
而车莉的事业有了更大的起色，周全为了妻子，犹豫再三还是放弃了offer，回到了全职爸爸的岗位。
他们的困境居然是，在顺与更顺之间做一个选择。
具体到生活层面，《小夫妻》的情节与人物要么过于极端，要么过于理想化，以至于失去了真实的质感。
比如周全，一开始做饭，像在炸厨房。
没过多久，他的厨艺就大大提升。
再比如，两夫妻曾经帮儿子找了一个陪读的高学历保姆。
编剧把这位保姆塑造成了PUA高手，凡事都有自己的一套，买菜必须是有机的，剩菜剩饭随时倒掉，内衣、外套、袜子统统放一起洗……
只要闹铃一响，她随时撇开金主，不给一点好脸色好像她才是这个家的主人。
别问。
问就是一切为了孩子好。
孩子父母不在时，她又要求孩子服侍自己，美其名曰锻炼孩子的自主性。
此外，她还肆无忌惮地在孩子面前讲述一些三观不正的话。
甚至，孩子发烧了，她竟然完全不予理会。
她的理由是，要相信孩子的自愈能力。
当然，这样的描写必然有现实依据。
但编剧的思路却是，将人物写得尽量夸张和极端。
类似的处理很容易带动观众的反感情绪，从而达到了吸睛的作用，这看似有效，不过，却抹去了人物的典型性和复杂性。
这样简单粗暴的写法，显然跟现实主义题材应该具备的真实与细腻背道而驰。
此外，在人物与人物关系上，《小夫妻》也对原著做了很大程度的改编。
车莉开启了创业模式。
始终激励着她的出版社编辑孟非（齐溪 饰）一怒之下辞掉了铁饭碗，做起了车莉的经纪人。
分工挺明确：车莉负责写稿，提升账号影响力；孟非负责商务，拉各种项目资源。
她们是怎么接单的呢？
最开始，有意洽谈的客户送来的产品都有很大的隐患，两人有职业良心，拒绝合作。
随后，孟非从男二袁毅（张云龙 饰）那里拿到了资源。
道路是曲折的，但更是坦阔的。
说到这里，相信很多朋友会忧心了：女二跟男二不会有什么剪不断理还乱的感情线吧？
是的，国产剧不会让你失望。
而且，两个人物的设定也非常耐人寻味，都不想结婚。
袁毅的观点是，恋爱状态是美好的，婚姻则会毁了一切，他没有信心跟一个女人过一辈子，“有限合伙”才是最好的状态。
孟非的态度是，爱情与婚姻并非必需品，但她也并不否认两者的意义与价值，只是，她信奉“1+1>2”的结合模式。
就是这样两个身处不同世界里的人，偏偏就莫名其妙地纠缠在了一起。
剧中，两人兜兜转转，很难避免喜结连理的HE。
很俗套，很无趣。
更巧的是，袁毅与孟非，又分别是周全与车莉的至交。
在《小夫妻》里，有限的几个人形成了一张小而紧密的网，他们碰到的诸多难题，都能在这张网里找到解决对策。
但仔细回想，《小夫妻》的很多戏份根本就是跑题的。
它的主干本该是爸爸回归家庭后的身份认同、爸爸与妈妈在育儿方面的理念差异，以及爸爸带娃的优势与合理性。
对此，该剧并未进行深入的挖掘。
而这些，正是原著《全职爸爸》的主体内容。
举个例子。
作者提到，妈妈带孩子倾向于以理服人。
比如带儿子出去，每当回家时，儿子就叛逆了，不愿回家。
妈妈苦劝，儿子不听。
于是，妈妈只好给选择题，再多玩五分钟或十分钟，但到点了，儿子又耍赖。
爸爸带儿子就很不同。
他不仅有足够的精力陪着儿子，同时还买了平衡车，即便累了也能随时陪护。
等儿子的精力消耗尽了，也就乖乖回家了。
作者的结论是：“男人似乎是不能用道理来沟通的生物。男人靠实力沟通。”
类似的细节在原著里俯拾即是，它不仅真实、生动，而且具有一定的参考价值。
在派爷看来，《小夫妻》最大的问题就是改编策略，它大刀阔斧地增加了人物，构建了新的人物关系（狗血爱情），以及创业这种升级打怪的爽文故事。
可，本剧的解决方式过于依赖巧合。
更重要的是。
它还因此丢掉了“毛里毛糙”的琐碎生活。
而那些细节，才是关键所在。
