迪士尼一场亚太内容发布会，炸出了许多老二次元。
会上宣布北条司连载出道作《猫眼三姐妹》迎来动画重制，将于明年在迪士尼+独播，此时距离旧版动画开播已经过去了41年。
新版动画将沿用经典主题曲《CATʼS EYE》，由林友树编曲、人气歌手Ado演唱。虽然Ado的唱法很有80年代的味道，但官方PV里频频出现的3D场景、仅占两秒钟的三姐妹剪影，都让不少爱好者心生担忧。
有网友翻出去年亚马逊的《鲁邦三世vs猫眼三姐妹》截图，讨论起了“日本动画审美降级”。
过去有不少动画被奉为经典，它们时隔多年推出的重制、续作、衍生动画，只有极少数能达到粉丝预期。久而久之，一些动画观众形成了条件反射：XX动画将出新作，堪称“有生之年”，但由于无法忍受所爱的纸片人“变丑”，唱衰声渐起。
各种新作动画的构图、色彩、人物设计等要素，也常被拉出来与前作对比。但其实大家都明白，新作风格的改变是必然结果。
“审美降级”无法概括时代的变化
在我们寻找“审美降级说”的缘由前，不妨先弄清楚只可意会不可言传的“老动画味儿”究竟是什么。
不少爱好者一致认为上世纪的赛璐璐动画更显质感，它的制作方式是将人物动作绘制在名为“赛璐璐胶片”的透明薄片上，正面线稿，反面上色，再叠加到背景上，一帧一帧拍摄而来。材质决定了赛璐璐动画的线条、色彩、高光、阴影等影响画面风格的要素。
赛璐璐动画制作繁琐、不易保存，于是随着技术迭代逐步退出历史舞台。上世纪90年代中后期，数字化制作技术开始得以运用，此后动画的场景、摄影、后期制作等环节迎来革新，令动画制作变得高效，画面风格有了更多选择。
在重制、续作动画中，经典的角色、作画、叙事，注定需要符合新的制作技术，以及新一代创作者的风格。就像高桥留美子两部重制的漫改动画《福星小子》《乱马1/2》，角色似乎变了很多但依旧能一眼辨认出，而且同样的姿势和动作，很轻易地能看出谁是新版。
只要资金到位，如今的动画风格可以更加精致，色彩丰富、背景与光影的细腻程度都大幅提升，人物的动作流畅，刻画战斗这类极具冲击力的场面时，更有机会发挥出动画载体的表现力。
回顾近年来遭受争议的新版动画，制作上可谓有得有舍。《剑风传奇》三部剧场版大量使用了3D制作技术，但在粉丝看来，打斗明显流畅、删减却过多，老版更具“质感”。《银河英雄传说》的舰船设定、战争场面等细节方面，新版也肉眼可见地的确下了功夫，但并不妨碍观众对人设和剧情改动产生不满。《灌篮高手》剧场版上映前，曾有观众质疑三渲二制作的“塑料感”，上映后部分观众却为比赛的临场感而折服。
何况在互联网社交平台，重制、续作里的人物形象便于用来与原版比较，因此我们往往能看到大量吐槽“质感倒退”的帖子。
网友们口中上世纪动画的独特“质感”，源于手工制作的痕迹，细致的勾线、微小的瑕疵、不完全均匀的色块、噪点的存在，更让人心生亲切。新时代动画技术升级、产能提升，画面普遍线条匀称、上色透亮无瑕，光影过度得十分柔和，有时候精致得过头还会被评价“光污染”“油腻”。
而且多年后推出新作，制作人员的更替，也容易使IP特色“一去不返”。
和Netflix最新的《美少女战士》相比，90年代播出的老版《美少女战士》位于粉丝评价的顶端，然而老版里安藤正浩、中村太一任作画监督的部分画面，依然会被粉丝们拉出来单独“批评”。
“文艺复兴”不会停滞
经典动画之所以担得上“经典”，是其内容包含跨越时代的魅力，同时意味着市场号召力。借助“XX周年”的时机，让那些已经完结的作品以全新面貌回归观众视野，甚至拓展新观众群体，早已屡见不鲜。
究其原因，一方面是因为过去紧跟漫画连载更新的动画，容易超过原作进度。《钢之炼金术师》2003年推出的动画版本，便存在大量原创剧情，几年后的新作动画《FA》，在还原度上跟甚于前者。2019年《水果篮子》时隔18年的动画新作，打出的卖点也是“全篇重制”。
另一方面，间隔一段时间后推出新作，能让IP生命力得以延续。
像是上世纪70年代的“日本三大不朽杰作”，Netflix版《恶魔人 Crybaby》让永井豪的《恶魔人》再受关注，手冢治虫的《怪医黑杰克》今年播出了改编真人剧，池田理代子的《凡尔赛玫瑰》也有50周年纪念剧场版动画计划上映。各种新作相较原作变化明显，可新的作品又会获得属于自己的影响力和话题度。
加之海外流媒体为了用户留存，会针对用户偏好提供自制内容。以往日本动画的顺利出海，经典作品在世界范围内积累了许多观众。于平台而言，抓住这些经典IP，既能持续拓展亚洲市场，又能通过对风格、题材的把控，迎合欧美地区观众的喜好。
网飞对日本动画的重视程度，从每年的片单中可见一斑，该平台自然没放过《恶魔人》《攻壳机动队》《乱马1/2》等经典IP。今年迪士尼“盯上”的《猫眼三姐妹》，亚马逊在去年让其与《鲁邦三世》一同推出了联动剧场版。
正是由于前作、续作、外传、重制等“冷饭新炒”，对观众群体的留存与拓展起到了作用，备受动画出品方的青睐。拥抱情怀还是彻底创新，是永远摆在这类作品面前的选择题，迪士尼版《猫眼三姐妹》若彻底3D化，也并非不可能。
当然，无论技术还是风格，都仅仅作为作品呈现的一部分，更重要的还是叙事是否达到观众期望。
如今老动画高清4K修复版本会被评价“没那味”，漫画原作者多年后重绘的封面图也被感慨“变化好大”，更遑论一部全新的重制动画，观众理想中的“过去的味道”终究难以找回。
我们唯一能够确定的是，日本动画 “文艺复兴”的风潮不会停下，那么观众的讨论也不会结束。
