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上周末我去看了《胜券在握》和《好东西》，这两部电影有一个共同点，就是导演的上一部作品我都还挺喜欢的。
分别是《扬名立万》和《爱情神话》，看完之后我必须要说一点，邵艺辉真的很厉害，她再次四两拨千斤的讲述了一个很有意思的女性故事，表达了很多她想要表达的女性议题。
这就让我想起了我上周看的另外一部由女性制片人制作的电影
夹缝之间
On September 1st
这部电影我当时看的路演场，它的制片人及主演是《甄嬛传》里面“安陵容”的演员，陶昕然。所以现场还是聚集了一些她的粉丝。
这部电影，从映后的分享来看，作为制片人的陶昕然，还是有一些性别表达的。
比如主持人有引导现场观众去分享自己被“咸猪手”的经历。陶昕然自己也有一些女性发言。
但有意思的是，这部电影的导演郭大路，在现场好像更沉迷于自己在悬疑剧情里面埋的一些“梗”。但遗憾的是，现场提问的人，问半天也问不到什么和内容相关的问题，要么是一些粉丝发言，要么是一些预埋。
给我的感觉是一场映后，大家各有各的心思，主创们想搞话题，粉丝们想表达自己对演员的喜爱，基本没什么人关心这部电影本身。
当然这也是现在路演常态，所以我最近看路演场，基本是不太看最后主创们整一些尬活儿，一点营养没有。
说回这部电影，本质上，我觉得就是一部非常普通的犯罪电影，以一场陈年凶杀案为钩子，勾出了相关人后续的一生。
这个路数其实很常见，但问题在于，这个故事的本子很简单，悬疑感在前半段就消耗殆尽了。也能够看得出来导演不算很成熟，只是比较机械的推剧本，当然也有可能是因为他自编自导，所以也比较重编剧，而在导的方面就有所欠缺。
我能够感觉到导演还是编排了不少他的表达进去，只是确实比较隐晦，我是没太看懂的。比如他的方言设计，你说湖南人到深圳打工，这件事确实很合理，深圳外地人多方言复杂也很正常。
但为啥，在湖南一个小村子里面，有南京话（或者是徐州话我分不太清），也有湖北仙桃那边的口音，每个人都有一口不属于这里的方言。
很离谱，这件事让我其实很出戏，我是真的想问下导演为啥要这样的，是有意安排？还是就是让演员们乱讲自己的方言？
结果映后他们却在搞话题，我就也挺无奈的。
如果陶昕然，真的是想做一个女性题材，是想聊好留守儿童这个话题。
我是觉得，郭大路导演，并没有很好地执行这件事。
他依旧把幸运的和有弧光的角色给了男性。
男孩因为救不下小时候的女神，所以长大成了警察，实现自己的“英雄梦想”。且不说这个梦想实现的是不是很抽象，但复仇的弧光是给了他。
坏孩子虽然贩毒，但他知道为女性复仇，所以他也是有人物弧光在。
反观我们的女主，所谓的“为母则刚”，更多的是给女儿剃短发，整天泡麻将馆喝酒，解决不了女儿的升学问题，所以只好又回到让自己遭遇不幸的地方。
《好东西》里面有一段戏，就是说“重复女性的苦难叙事，并不会改变现状”。这部电影就是很简单粗暴的再次曝光女性苦难，并且又用最残忍和简单粗暴地方式让女性成为了“鸵鸟”。
只要忽视所有问题，就没有问题啦~
电影给个6分吧。算不上烂片，但是确实弄得很一般。
整体的感觉就像是，我看的这场路演一样，一百个人，一百个心眼子。
大家都在盘算自己的表达。
确实不够成熟，建议改成超短片，也许能更直接的表达一点内容，也更聚焦一点。
再就是，女性议题，我现在真不建议找男导演拍了。因为跨性别共情，真的不太可能。
为啥不多给女导演们一些机会呢？
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