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演员须避免虚假刻板的“匠艺”表演
文摘
2023-08-05 07:00
美国
俄国戏剧教育家斯坦尼斯拉夫斯基反对演员虚假造作的“匠艺”表演,曾对其进行过深入细致的分析、列举出常见的俗套表演形式……
在舞台上按照一种一成不变的舞台表演形式,准确无误地述说角色的台词…… 这不是艺术,只不过是“匠艺”。
在我们这行非常因循守旧的、很少革新的艺术存在的许多世纪里,演员的匠艺得到了广泛的流传和普遍的公认。匠艺压制了真正的艺术,因为无才能的匠艺演员占绝大多数,而富有天才的创造者却少到极点。
正因为如此,就必须相当详细地谈论匠艺。
有些大演员时常也会降低到匠艺的水平,而匠艺演员有时却能上升到艺术的高度。
演员们应该知道自己艺术的界限和匠艺的起点,了解得越清楚越有益处;匠艺演员也应该了解这条界限,因为越过这条界限就开始进入艺术的境地。
匠艺究竟是什么,它的界限在哪里呢?
“体验”艺术在每一次创造中每一次都要求演员竭力体会角色的情感;“表现”艺术则要求演员只是在家里尽力体验一次角色,为的是先体会一下,然后再模仿表达每个角色精神实质的形式;而匠艺型的演员却忘掉了体验,想方设法拟定出一些一成不变的现成的形式,用来表达一切角色的情感,以便在舞台上演出一切角色和一切流派的戏。换言之,在“体验”艺术和“表现”艺术里,体验的过程是必不可少的,那么在匠艺里却是不必要的,即或有时出现,那也只是偶然的。
匠艺演员不会有分别地创造每一个角色。他们不会体验,而且不会把体验到的东西自然地体现出来。匠艺演员只会述说角色的台词,同时用一些一成不变的舞台表演方法配合这种述说。
因此,匠艺演员需要固定的手法来宣读一切角色的台词,他们需要现成的刻板法来图解人的一切情感,他们需要用规定的死板公式来模仿一切人的形象。手法、刻板和模式简化了匠艺表演的任务。
……
匠艺无论同体验艺术或表现艺术都是无关的,因为和一切艺术一样,这两派艺术是以全部体验或部分体验为基础的。匠艺演员不会生活,只会用一成不变的舞台表演手法模仿生活,模仿人的情感和形象。
这些程式、手法、刻板和模式就是这样产生的。
为了要表达情感,就需要感觉到它。模仿情感是不行的。所以,一个不会在舞台上体验的匠艺演员就撇开情感本身,把自己的全部注意力集中在形体动作或活动上,而这些动作的特征是缺乏体验的。这样,匠艺演员就不顾情感本身,只管情感的结果,不顾内心体验,只管表达所体验东西的形体动作。
因此,在手势的语汇里,或在演员的言语里,都没有反映出匠艺演员所欠缺的体验本身,甚至也没有像表现艺术那样创造出体验的幻觉,而只是机械地模仿人的体验在形体上的反映,不是情感本身,而是它的外部结果,不是精神内容,而只是表达这种内容的外部形式。这种一成不变的情感的假面具,在舞台上很快就被用滥了,失去了它那微不足道的一点生活气息,而变成简单的机械的演员刻板法。
这种一成不变的整套刻板法,形成了演员的表演仪式,用来配合程式化的述说角色台词。
演员们就是想用所有这些匠艺的表演手法来代替体验和创造。
当然,任何东西也代替不了真正的情感,不过某些匠艺的刻板法还勉强可以忍受,这是因为它们还没有失去意义,有时甚至还有些趣味。但是,绝大多数匠艺的刻板法都充满令人难受的低级趣味,对人的心灵了解得过于肤浅,对待人的心灵过于简单化,或者简直是愚蠢,这都达到了惊人的地步。结果就造成了对于人的情感的滑稽的模拟。但是,时间和世代相传的习惯甚至使丑恶的东西也变得可接近和可亲的了。正因为如此,许多违反自然的刻板法才和匠艺永远联结在一起,而且现在还被列人整套的表演仪式里。
有些刻板法使用得太滥了,而且已经面目全非,使人难以一下子查明它们的来源。那种失去了它所由产生的一切内在实质的表演手法,就变成了简单的舞台程式。这种程式跟真正的生活毫无共同之处,所以会歪曲演员的人的天性。这种程式化的刻板法充斥于芭蕾舞剧、歌剧,尤其是假古典主义悲剧之中。在这种悲剧中,演员们总想用一成不变的匠艺方法传达主人公们的极其复杂而崇高的体验。而我们的复杂的情感生活,并非匠艺的机械的表演所能表达出来的。
在演员的匠艺里,积累下来的程式、手法、刻板和模式,数也数不清楚。
为述说角色,也就是为发声和吐词;为体现角色,也就是为步法、活动、动作、造型和外部演技;为表达各种各样的人的情感和热情;为模仿各个社会阶层、各个时代和各个民族的一系列形象和典型,甚至演出个别的剧本和角色(市长、法穆索夫等),都存在着一些手法和刻板。此外,还积累了大量由于世代相传已成为传统的表演习惯。
在演员的匠艺里,一成不变地拟定出一套一般化的言语和造型,也就是拟定出一套所有的演员一律通用,并必须遵守的符合匠艺要求的方式,用此来呈现角色台词和舞台举止。这种一般化的手法,在戏剧学校里,是由台词教师和舞蹈教师传授的。
这种一般化言语和造型的任务在于,使演员的发声、吐词和活动变得更高雅,更优美,加强它们的舞台效果和形象的表现力。但可惜,高尚并不是随时都被理解得正确,关于美的(概念)也可以有不同的解释,而表现力却常常被人们用低级趣味表达出来,因为在世界上低级趣味毕竟要比良好趣味多得多。因此,不知不觉之间,高尚被浮夸所代替,真正的美被外表的华丽所代替,表现力被剧场性的效果所代替了。事实上,从程式化的言语和吐词到演员的步法和手势,这一切都只能为剧场的表面效果服务,而作为艺术就不够质朴了。……
为了彻底了解匠艺手法、刻板和模式的荒谬性,就必须熟悉它们的一般特征。
我们先从发声的刻板法开始吧。……(待续)
【选自郑雪来编译、中央编译出版社《斯坦尼斯拉夫斯基论导演与表演》,个别文字段落有编辑
】
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