LOT 751
黄宾虹（1865-1955） 雁宕风景
设色纸本 立轴
130 × 64 cm 约 7.5 平尺
题识：辛末（1931）夏日，游雁宕山，宿叔南先生仰天窝，写奉博笑。黄山黄宾虹。
钤印：宾虹
上款人：“叔南”为蒋叔南先生。蒋叔南（1884-1934)，浙江乐清人氏，属于雁荡山地区的大地主。蒋叔南和蒋介石是同学，并参加了同盟会、光复会。他和蔡锷过从甚密，和冯玉祥是好友，梁启超也很欣赏他。民国六年（1917），蒋叔南突然决定返乡隐居，安心当个小地方的豪强势力。他酷爱旅行，并醉心于对雁荡山的旅游开发同时不破坏自然环境，所以口碑不错，被梁启超誉为“徐霞客第二”，被上海的《旅游杂志》称为“中国近代第一旅行家”。
出版：
1.《黄宾虹先生画集》（章士钊题书名），（香港）中央印务馆、艺林轩，1961年。
2.《黄宾虹画语录》，上海书局有限公司（香港），1973年。（画名：浅绛山水）
3.《黄宾虹作品展》p2，香港艺术中心、香港大学、香港艺术中心包兆龙画廊，1980年。
4.《黄宾虹作品专集》p40，人民美术出版社，2009年。
5.《中国名家画集系列——黄宾虹画集》p18，福建美术出版社，2009年。
6.《中国名家画集系列——黄宾虹书画集》珍藏版，p18，中国美术出版社，2011年。
7.《虹叟书画集——纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》p74，浙江人民美术出版社，2014年。
8.《嘉德二十年精品录》近当代书画卷一，p366，故宫出版社 ，2014年。
9.《黄宾虹书画精品选》黄宾虹艺术研究会，主编初中海，2015年。
10.《中国名家画集系列——黄宾虹画集》p23，中国美术出版社，2015年。
11.《798艺术节》p183，北京798艺术管理委员会，主编桑小为，2016年。
著录：《黄宾虹年谱》，第267页，上海书画出版社，2005年。
展览：
1.香港“黄宾虹书画欣赏会”展览，1959年。
2.“黄宾虹遗作展览会”香港圣约翰礼堂，1961年。
3.香港艺术中心包兆龙画展，1980年6月6日至29日。
4.纪念黄宾虹先生诞辰一百五十周年—虹叟书画展，保利艺术博物馆，2014年。
5.《798艺术节》展览，北京798艺术管理委员会，2016年。
估价：RMB 4,800,000 - 7,800,000
LOT 750
黄宾虹（1865-1955） 柳堤渔隐
设色纸本 立轴
136 × 68 cm 约 8.3 平尺
钤印：黄宾虹
题跋：
1.谢稚柳（1910-1997）题：此黄宾虹先生所写，应为六七十之笔，晚年多用浓墨写生，眼疾也。此图为其佳作。庚午（1990）春季，谢稚柳。钤印：谢稚柳、九九翁
2.王伯敏（1924-2013）题：庚辰（2000）春王伯敏读画。钤印：王伯敏
3.杨仁恺（1915-2008）题：宾虹先生一代宗师，此帧虽未署名款，然其风貌竟一望而知，其为近晚年之佳构也。诚如老友状暮翁所云然，庚辰（2000）冬龢溪仁恺题。钤印：杨仁恺录
出版：
1.《黄宾虹书画精品选》黄宾虹艺术研究会，主编初中海，2015年。
2.《798艺术节展览》p182，北京798艺术管理委员会，主编桑小为，2016年。
上款人：
1.谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼等，江苏常州人，书画大家、书画鉴定专家、诗人。
2.王伯敏（1924-2013），别称柏闽，浙江台州人，毕业于上海美专，画家、中国著名美术史论家、中国美术学院教授，是二十世纪下半叶中国美术史学科研究领域的杰出带头人。王伯敏所撰写的《中国美术通史》等六部美术专史，把中国美术史的研究推进了一步，填补了中国以至东方美术史研究的空白。全 国美协推其为“卓有成就的美术史论家”，并授予其“终身成就奖”。王伯敏既是徐悲鸿的研究生，又是国画大师黄宾虹的弟子。
3.杨仁恺（1915-2008），号遗民，笔名易木，斋名沐雨楼，四川岳池人。享誉海内外的博物馆学家；书画鉴赏大师、书画大家、美术史家。曾任中国古代书画七人鉴定小组成员、中国博物馆协会名誉理事；辽宁省博物馆名誉馆长、文史研究馆名誉馆长;鲁迅美术学院名誉教授、人民大学国学院教授、中央美术学院研究生导师，辽宁省书法家协会名誉主席、美术家协会名誉主席等职。因其杰出贡献，授予了“人民鉴赏家”荣誉称号，被誉为“国眼”。杨仁恺先生是新中国文博事业的拓荒者，对中国历史文化遗产的考鉴、拯救及中国文化的传播作出的卓越贡献，海内外影响深远。
估价：RMB 2,200,000 - 4,200,000
LOT 749
黄宾虹（1865-1955） 山阴泛舟
水墨纸本 立轴
108 × 36 cm 约 3.5 平尺
题识：丁丑（1937）春日，读画之余写此。勤庐先生，宾虹。
钤印：黄宾虹
鉴藏印：怀硕堂、华锋心赏
出版：
1.《艺海集珍——近现代中国书画作品集》p33，西泠印社出版社，2004年。
2.《南黄北齐》p24，人民美术出版社，2010年。
3.《黄宾虹艺术研究论文集》p92，杭州出版社，2011年。
4.《黄宾虹书画精品选》，黄宾虹艺术研究会，主编初中海，2015年。
5.《798艺术节展览》p182，北京798艺术管理委员会，主编桑小为，2016年。
上款人：“勤庐先生”即沈维钧。沈维钧（1902-1971）号勤庐，苏州人。1921年肄业于上海震旦大学，任上海书局通俗刊物编辑。1923-1929年历任苏州桃坞中学、苏州中学教师，东吴大学教员，兼任北京国学院助理研究员。1931-1933年任上海光华大学教员。1933-1937年任南京中央古物保管委员会干事。1946年起在苏州任社会教育学院图博系教授。1951年在苏州图书馆工作，后调任苏州市文管会专职委员。对青铜器、金石均有研究，著有《寰宇贞石图目录》等。
说明：此作为苏州文物商店旧藏。苏州文物商店自1956年创立以来，凭借其实力雄厚的鉴定力量在文物商店界、收藏界享有盛誉。
估价：RMB 950,000 - 1,500,000
LOT 748
黄宾虹（1865-1955） 九子山图
设色纸本 立轴
88 × 37 cm 约 2.9 平尺
题识：九子山高耸，春云叆叇中。江上行舟，朗若图画。壬辰（1952），八十九岁，宾虹。
钤印：黄宾虹
出版：
1.《黄宾虹书画精品选》，黄宾虹艺术研究会，主编初中海，2015年。
2.《798艺术节展览》P183，北京798艺术管理委员会，主编桑小为，2016年。
估价：RMB 7,800,000 - 14,800,000
LOT 747
黄宾虹（1865-1955） 山居图
水墨纸本 立轴
82 × 42 cm 约 3.1 平尺
题识：辛已（1941）黄宾虹写。
钤印：黄山予向
出版：
1.《黄宾虹书画精品选》，黄宾虹艺术研究会，主编初中海，2015年。
2.《798艺术节展览》P183，北京798艺术管理委员会，主编桑小为，2016年。
估价：RMB 700,000 - 1,500,000
黄宾虹是中国山水画承前启后的一代宗师，影响极大。他早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，是为“黑宾虹”。他的作品重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一，用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力。在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。晚年形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋，喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。
▲ 黄宾虹先生
黄宾虹（1865-1955），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。近现代画家，擅画山水，为山水划一代宗师。
其艺术征程最为漫长，他在六十岁前驰纵百家，溯追唐宋。其后饱游饫看，九上黄山、五上九华、四上泰山，登五岭、雁荡，畅游巴蜀，足迹踏遍半天下。七十四岁后定居北平，潜心钻研“水墨丹青合体”实验。至八十岁，始见内蕴外发，自立面目，终成山水大成气象。他早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力于李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显着的特色。
宾翁自叙习画历程：“必须如蚕之为蛹，三眠三起，吐丝成茧，缚束其身，最后必须钻穿脱去，栩栩而飞，要不经过这样的艺术生活，由渐变到突变，反复蜕化，就不可能体会这样的艺术真谛。”傅雷说他：“览宇宙之宝藏，穷天地之常理，窥自然之和谐，悟万物之生机。饱览饫看，冥思遐想，穷年累月，胸中自具神奇，造化自为我有……”可谓“历久有神”，正如黄宾虹自言：“江山本如画，内美静中参。”
黄宾虹学养深厚，对金石、书艺、印学、诗文和纂编出版，无不深有造诣，于画论画史一道，更是卓有成就，为一代学之大者。他第一个明确指出“中国画艺术之最高境界，就是要有笔墨”。曾说“画重苍润。苍是笔力，润是墨彩，笔墨功深，气韵生动。”总结出平、留、圆、重、变“五笔”及浓、淡、破、泼、渍、焦、宿“七墨”法，形成了黑、密、厚、重的画风。晚年，宾翁的艺术已炉火纯青，但作画却甚为严谨，这从一九四七年他致黄树滋函可见一斑：“张大千来此售画，每张定价法币二十万，齐白石每尺四万元，皆甚忙碌。敝人只择人而与，非经至介绍不动笔，各纸铺索者皆谢绝之，意留传精作，不与人争名利耳。”如此精益求精，难怪宾翁晚年佳作迭出，在美术史上占据重要意义，同时也彰显此作的难能可贵。
▲ 黄宾虹先生在写生
1952年，年已89岁的黄宾虹受目疾影响日渐严重，而这却并非创作的阻碍，反而开创了艺术创作的新天地。毫端纸面的摸索，省去了外美刻画的羁绊，更能直达“内美”的核心。黄宾虹的绘画，是基于博通上下的画理研究，雅集古今的画史见闻，是深厚积淀的自然流露。对晤黄宾虹之画作，方得窥见浑厚华滋民族文化之一斑。
在黄宾虹的《画学篇释义》中有过这样的阐释：“春秋而后，封建破坏。君相失学，道在师儒。六艺之文，礼乐射御是为君学，书数二者是为民学，画学为书数之余事。人民共习，宜必修科。唐画十三科，虽祖唐虞，崇尚丹青，专重外美，已失古法。汉魏六朝，如顾恺之、陆探微、张僧繇、展子虔，画与书法合，是重内美。唐画十三科，山水打头，界画打底。界画虽亦言丈山尺树，寸马豆人，然偏重仪器。失自然生动。此明董其昌所谓唐画刻划不足学也。”在黄宾虹看来，绘画之美有内外之分，魏晋时的顾、陆、张、展务于内美，而至唐代阎立本、李思训更加注重外在的刻画，也因此阎立本在观看张僧繇之画壁时，经三日之功，方得领悟其中之妙谛。在黄宾虹的《画法简言太极图》中，亦有阎立本故实之记注。“阎立本在唐朝以画拜相，且不能识魏张僧繇，必待三日而后，徘徊其下，不忍舍去，因悟其法气妙也。”在黄宾虹看来“以画拜相”的阎立本，已经成了唐代“君学”的代言人，故而在其面对着重内美的张僧繇画壁之时，无法第一时间领略其妙。“君学重在外表，在于迎合人。民学重在精神，在于发挥自己。所以，君学的美术，只讲外表整齐好看，民学则在骨子里求精神的美，涵而不露，才有深长意味。”
黄宾虹青年时代同谭嗣同贵池相会，畅论维新，曾在家乡设立较场，谋求革新。后为清廷缉捕，出走沪上，由此心归艺事。随着辛亥革命的爆发，新的时代结束了“君”的存在。民学之内美溢于黄宾虹笔端。1952年，年已89岁的黄宾虹受目疾影响日渐严重，而这却并非创作的阻碍，反而开创了艺术创作的新天地。毫端纸面的摸索，省去了外美刻画的羁绊，更能直达“内美”的核心。
北京荣宝2024秋季艺术品拍卖会
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（朝阳区光华路1号）
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