汉字分为篆、隶、行、草、楷五种书体
但就今天看来
楷、隶、行书很实用
在现实生活中一直被广泛地运用
其中，始于秦代，成熟于汉代的隶书
作为书法艺术的一种书体
一直被书家所推崇
并成为一种重要的表现形式
隶书起源于秦朝，由篆书发展而来
隶书是篆书的化繁为简
化圆为方，化弧为直
字形多呈宽扁，横画长而竖画短
讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”
今天，史上最美8大隶书碑帖
终于聚到一起了
01
张迁碑
《张迁碑》是东汉晚期作品
古朴淳厚，雄强大气
堪称汉碑中此类风格的代表作
通篇运笔多采“方笔”
用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点
笔道粗细介于二分笔与三分笔之间
字内布白较少
厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显
每个字所占用的空间也较为匀称
复杂的变化都表现在笔画内部
该碑在结体上以扁方为主，构字形态独特
方整劲挺，结构谨严，笔法凝练
书风端正朴茂，方劲雄浑
初看似乎稚拙，细细品味才见精巧
章法、行气也见灵动之气
沉着有力，古妙异常
02
曹全碑
全称《郃阳令曹全碑》（国宝级文物）
是中国东汉时期重要的碑刻
刻于东汉中平二年(公元185)十月二十一日
曹全碑是汉代隶书的代表作品
风格秀逸多姿和结体匀整著称
为历代书家推崇备至
从此碑的书艺上看，其用笔特征是很明显的
逆入平出，以圆笔为主
运笔如顺势推舟，很少有大蹲大跳之笔
不激不励，笔势稳健，婉丽绰约，明媚多方
此碑的阴柔之美为其特色
婀娜多姿，体态窕窈，艳而不俗
秀而尤清，中宫紧收，精气内藏
舒展如群鹤翔翅，雅静端庄
得华贵于古厚之中，寓清秀于风月之间
笔精墨妙，丰腴蕴藉，情驰神纵
超逸优游，意气灵和，开明丽清雅一路
03
礼器碑
此碑是汉代隶书的重要代表作之一
《礼器碑》中正典雅，法度森严
飘逸而不失沉着，规整而不失畅快
笔画以瘦硬为主，粗细变化明显
尤其是部分捺画，劲健有力，干脆利落
粗与细之间形成明显反差
平正于外，奇崛于内，体势变化看似平淡
而结体细细推敲却并不简单
布局疏朗，而字字重心稳固
通篇骨力通达，神完气足
碑文字迹清劲秀雅
有一种肃穆而超然的神采
04
史晨碑
著名汉碑之一
碑字结体方整，端庄典雅
笔势中敛，波挑左右开张
疏密有致，行笔圆浑淳厚
有端庄肃穆的意度
其挑脚虽已流入汉末方棱的风气
但仍有姿致而不板滞
《史晨碑》是孔庙珍品
与《礼器碑》《乙瑛碑》一起
并称为孔庙三大名碑
05
乙瑛碑
全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》
又名《孔庙置守庙百石孔龢碑》，无额
18行，行40字
桓帝永兴元年(153年)立，碑在山东曲阜孔庙
《乙瑛碑》是汉隶中有数的逸品
字势开展，古朴浑厚
俯仰有致，向背分明
特别是后半段
采取笔杆倒向左侧的逆向行笔
使每一点画入木三分
扣的很紧，尤为高妙
《乙瑛碑》的结字看似规正
实则巧丽，字势向左右拓展
书风谨严素朴，为学汉隶的范本之一
06
爨宝子碑
全称为“晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑”
东晋安帝乙已年(公元405年)刻
用笔结体与《中岳嵩高灵庙碑》极相似
在隶楷之间
康有为评其:"端朴若古佛之容"
"朴厚古茂，奇姿百出"
《爨宝子碑》碑首为半圆形，整碑呈长方形
高1.83米，宽0.68米，厚0.21米
碑文计13行，每行30字
碑尾有题名13行，每行4字
额15字，均正书
此碑的书法在隶楷之间
体现了隶书向楷书过渡的一种风格
为汉字的演变和书法研究提供了宝贵资料
其极高的书法的地位
07
西狭颂
因是石刻摩崖，所以粗犷雄强
字迹显得简洁古质，结构美观，刀法有力
《西狭颂》书法古朴方劲，刚健整饬
用笔多方笔起收，少作提按
取中锋行笔，兼参侧锋作波磔
尤其是笔画转折处外方内圆
方处棱角分明，圆处刚劲深含拗力
此碑在汉隶中具有独特的地位
其书法篆意楷形，既严劲又灵动
杨守敬评其
"方整雄伟，首尾无一缺失，尤可宝重"
徐树钧则说:"疏散俊逸，如风吹仙袂，飘飘云中
非复可以寻常蹊径探者，在汉隶中别饶意趣。"
08
石门颂
《石门颂》的结字大小不一
洒落有致，纵横劲拔
流露出天真、飘逸的新奇之趣
将隶书的整饬变为灵动
把规整变为奔放，它的笔画
逆入逆出，含蓄蕴藉
横画不平，竖画不直
行笔处又道劲有力
如挽舟逆行，力逾千钧
转折处或方或圆
又往往《石门颂》断笔另起
笔画横竖撇捺粗细变化不大
就是燕尾或捺画的末端，也不过分加重
其线条之流畅遒劲
在古代刻石中都是不多见的
从全局来看，整篇风格统一
字体结构严谨，又富于变化
富于生命，充满灵动之感
尤其竖笔拉长的"命"、"升"、"诵"诸字
保留了汉代简书的遗韵
在全国现存的汉代石刻中绝无仅有
欣赏隶书中这几大名碑
有种云开雾散，豁然开朗的畅快感
有秀美如美女，有粗矿似大汉
各有风姿，各有千秋
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