1994年，上海京剧院创排《狸猫换太子》，青春洋溢的史姐姐把寇珠演绎成为闪光的角色，自己的经典。
光阴如梭，岁末年初，为纪念老院长，这出具有上京鲜明特色的戏又要上演了，作为第一版的寇珠，史姐姐全力投入传承中，为田慧和毕玺玺两位出色的年轻演员说戏。
最早接触这出戏是在上海戏校读中专时，学校安排我和杨扬跟姐姐学。大概是上海七彩戏剧频道录制了“纤纤小草”这一段，这个视频现在也能找得到，那个时候姐姐好年轻，还是长头发。进团以后，我大概在10年前演过寇珠，当时我们团要去外地演出，我很匆忙就接了这个角色。现在回忆起来，我都不知道当时是怎么演的，就稀里糊涂演下来了，因为非常匆忙，也没有请姐姐来说，就去外地演出了，也没有录像。所以我也不知道演得怎么样，应该是不怎么样。
这一次纪念老院长演出，又复排这出戏，请了姐姐来指导我，我觉得非常有安全感。直到这次复排，我才真正走进这个人物的内心。看了姐姐的录像，寇珠实在是太可爱了，真的就爱上了姐姐演的寇珠。看到寇珠挨打，自己就觉得很心疼。
姐姐的指导让我心里更有底了。姐姐讲得非常细致，眼神在每一个出场，都能表达此时的心情。脚步的节奏，这一句念白这个空当，这滴答一秒，眼神停留在哪儿都非常的仔细，让我的内心变得充实。每一个眼神都讲得出内容，不是单单的一个眼神往左看往右看，她往左看是为什么？姐姐都讲得非常清楚。刚才一个练功房里面，有胡静、毕玺玺、葛香汝、董洪松，还有几个青年，和更小一点的小妹妹们，我们看了都非常有收获。姐姐自己演过的、深有体会的，再讲给我们就讲得清楚，我们也看得明白。然后我再一做，姐姐说对了，就是这个节奏，你不能气口儿大了，气口儿小了都不对，非常规范，非常严谨。
姐姐也特别心疼我，她说我一个文戏演员，因为寇珠文戏武唱嘛，其实我没有什么武戏功底的，所以对于我来说，拷寇一场还是有相当大难度的，这个武唱，我可能有的时候就硬不起来。姐姐也给了我很多启发帮助，从眼神到身段到腰里的劲儿，姐姐都讲得特别好。希望通过姐姐讲这么仔细，我相对于之前能有一点进步。还有几天，再下下功夫，一些技巧啊，再练一练。姐姐说戏的录像也都拍下来了，再好好儿琢磨琢磨，我们几个演员再对一对。其实有时候就是你一言我一语当中的这个节奏，差一点儿好像就有点拖沓啦，或者有点太急促了，有点不到位。舞台上节奏非常关键，我们几个都特别有收获。
很有缘，我进了上海京剧院，又接触到这个戏，虽然那时没有接到寇珠这个角色，但是我觉得还是很自豪的。姐姐今天说戏都拍下来了，说得非常清晰，她是原创团队中的一位。我想，他们那个时候，是怎么从剧本儿中把这个人物用舞台的形式慢慢磨出来的？从无到有，我觉得是非常了不起的。
所以，姐姐跟我们说戏的时候儿，才能说得这么细致，每一个气口儿、每一个眼神、每一个情绪的转换、还有舞台的节奏，她都是刻在骨子里的，能说得非常清楚，一下就让我们豁然开朗。哦，原来是这样的。如果原版老师不说的话，我们真不知道，真就是在看一个模子，而不是里面的内容。
而且，今天看姐姐在说戏的时候，我感受到了一种传承，京剧需要传承，百花齐放。所以我觉得姐姐不但自己在舞台上兢兢业业，精益求精地走着自己的艺术道路，并且在私底下为后辈也在做榜样，在做一个好的老师，我真地非常敬畏她！
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