“你看那毛坯房，承重墙只有三四面，其他墙都在那里假装承重。”
“你看我站在那里墙模墙样的，平时根本看不出什么区别。谁家刷墙只刷承重墙啊？最后把承重墙砸了，楼塌了。老板问：你们这些墙究竟在干吗？其实我只是在这里逞墙。”
时隔两年，脱口秀再次回归大众视野。当呼兰讲出“承重墙”梗时，我们看到了“久经沙场”后归来仍能酣畅淋漓大战一场的老将，身上所自带的韧性和耐力。
老将再次大杀四方，很多弹幕又开始再次称赞呼兰段子里有种高级感。人生有很多问题是没有标准解法的，呼兰段子里的高级感就在于，生活里那些常常看破不说破、无力更改的东西，可以在他这里被笑着接受并放下。
大众对综艺的需求一直在改变，而在内卷、内耗等现实关键词充斥着大家的日常生活时，人们更需要的东西变成了情感解压以及情绪安慰。毕竟再没有什么比大笑一场更能放松精神，比笑更能消解生活的严肃与荒诞。
脱口秀作为喜剧的重要形式之一，不仅能够映照当下情绪，更能成为笑点的主要“供应商”。《脱口秀和Ta的朋友们》（以下简称《脱友》）让51组脱口秀演员同台竞技，如同脱口秀演员与观众分享生活烦恼的大集，让观众能够准点收获快乐。
在个体经验与大众共鸣的交叠处，《脱友》承托起观众的情绪，抚慰那些小心谨慎地藏起来的紧张与孤独；托举新老演员，包容大胆真诚的话题，不断尝试拓宽话题的边界；托举脱口秀行业——节目上线后频登热搜热榜，成为2024年当之无愧的快乐爆款。
在这里，“炸场”的段子可以成为真正的全民话题，“炸场”的演员也可以获得机会在不同的领域进行尝试。《脱友》就是承重墙一样的存在。
看见作品背后具体的人
米兰·昆德拉曾说：“再没有比懂得笑或幽默更困难的事了。”搞笑绝非易事，持续搞笑更是难上加难。
回望呼兰一路走来的历程，从《脱口秀大会》第二季第四名开始，直至第五季当上“大王”，再到今年《脱友》第一轮比赛结束，连他自己都调侃：“朋友们，赢就要赢得早啊。你看，我之前还能做大王，现在只能争当脱口秀最好的朋友了。我现在是脱口秀第九好的朋友。”
随着节目的播出，诸多新人在《脱友》崭露头角，从无人关注到广受欢迎。比如首期就凭借精巧文本艳惊四座的大国手，一个毕业四年没有正式工作过的哲学硕士，她讲述自己开摩的、打短工的经历——
“上学的时候天天想：我是谁？我从哪来？我到哪去？毕了业天天想：哲学能找啥工作？天下有免费的午餐吗？人不吃饭能扛几天？”在玩乐队的男友骑摩托车摔伤后，她更是将仅有的一点存款用于保车还是保“帅”这一抉择，上升成哲学命题。
在节目播出后，这位于无声处听惊雷、拥有独特生活经历的选手受到广泛关注，被多家媒体采访，从节目舞台走到节目之外，开始有机会分享自己的故事，让更多人了解到自己的立体多面性。《脱友》的成功托举，给了这些新人在更广阔的舞台上得以滋养的体验。
正如《脱友》监制白洪羽所说：“我们不会去做一些神化，而是观照具体的人，让观众看到最真实的自己和最普通的生活。”
节目中另一位新人选手菜菜则向观众分享了最普通的生活。她参加节目的作品围绕女性生理期话题展开，一经播出，#菜菜太强了#等话题迅速登上热搜榜高位，作品片段“我觉得我们应该休例假，我可以接受调休绝经之后再补班。”“男性畏惧卫生巾，但男明星可以代言卫生巾，因为男明星流量大。”在全网破千万次观看。
在菜菜的文本中，月经就是月经，不再是遮遮掩掩的“那个来了”，抑或“倒霉了”“大姨妈”。她的表演极为松弛老练，文本更是层层递进、包袱不断。月经羞耻不是第一次被聊，人们却在菜菜的分享中感受到更为巧妙的表述，更有一点直抵内心的精准。
节目开播后不久，新人大国手和菜菜便迅速火了。一切其实本就有迹可循，节目观照具体的人，也帮助一个个具体的人被看到，让他们过往的生活经历和现实中作为观众的我们，自此严丝合缝地合并到了一起。生活情绪的高级凝练在此被展现，此刻、此地，便是属于脱口秀新人最好的当下。
当然，作为托举演员的承重墙般的存在，《脱友》包容、大胆、真诚的话题，不仅令“新友”被看到，也真正做到让“老友”被再次完美激活。
看过节目的观众都知道，新人频出的同时，老人也各有各的“生猛”。他们作为脱口秀界屹立不倒的大神，在新人潮水凶猛的冲刷下，依旧底色鲜艳，能从琐碎且具体的生活细节中提炼出常人所难以匹敌的宝藏观点。譬如呼兰，他用菜市场来比喻职场PUA，角度刁钻、感受贴切，听完瞬间感觉不内耗了。他似乎正在从脱口秀表演者，逐渐进化成一个真正的表达者。
我们在这个舞台上看到了太多社会议题，这是传统的喜剧形式没能有效承担起来的社会表达。看完《脱友》，一个最直观的感受就是——新人很猛，老人很卷。一位位脱口秀演员同样当起了节目的承重墙，而Ta们也值得被看到。
拓宽公共表达空间的话题边界
公众议题里包含着边界与禁忌，笑话里隐藏着犀利与冒犯。而笑与不笑、冒犯与被冒犯，实则是一个不断拓展话题边界、搅动公共话语讨论空间的过程。
在《脱友》这样一档公共平台节目中，聊月经羞耻、聊女性主义、聊重男轻女、聊烂尾楼、聊食用油问题……这些常令人产生一种“天啊，这是可以说的吗？”般的错愕。
尽管很多议题被包裹在段子里当作玩笑，但人们在《脱友》舞台上，实打实地看到很多公共议题的讨论。
从大山里走出来的Echo冉榕，讲到她家有六口人，父母、大姐、二姐、弟弟和她自己，“这样的家庭，一看就非常喜欢女儿”，重男轻女的社会议题被包裹在一句玩笑之中。《脱友》的舞台上，女性表达者越来越多，而在她们段子密集的笑点下，往往藏着过往的艰辛与残酷。
伟大爷则讲述了他在2021年买到烂尾楼的经历。房子买在22层，但房地产商盖到15层就停工了，他只好带着儿子站在15层的位置，指向天空的方向，“看，咱们的房子大概在那个位置”。不管有没有买过烂尾楼，人们都能迅速代入其中，当听到脱口秀演员用“烂（阑）尾炎”“破房（防）”调侃伟大爷时，在被逗得前仰后合的同时，对“笑能消解生活苦难”这句话，亦有了更为直观的感受。
脱口秀演员段子里的生活，很大程度上就这么精准地覆盖了现实里我们普通人的生活。在脱口秀的舞台上，似乎很久没有听到这么“实”、这么“落地”的话题了，一个个又好笑又心酸又现实的话题，承托了观众在日常生活中大量无处安放的情绪。与此同时，人们还会发现，再难过的事情，只要讲出来就好了，只要我们还能放声笑出来，那么那些被烦恼、不甘、不平所造成的伤口，多少总能被扎实落地的情绪托举，最终被“有笑且有效”地适当填充。
职场似乎是一个永远不会枯竭的话题，常谈常新。Kid将职场比喻成道场，每天上班只有两件事——阴阳和八卦；继业则用自己在职场捅了一个大娄子的经历来让职场人放宽心，“有没有一种可能，公司招我进来就是让我发现漏洞的”；贾耗则对职场的论“资”排辈有了新说法，“像我，你就叫我1500”。
呼兰更是由此展开精准自嘲——“n+1学名叫离职补偿，现在被很多职场人称作人生第一桶金。”“现在上班上的就是一个巧劲。之前上班还纠结究竟当鸡头还是凤尾，现在想明白了，小孩子才做选择，成年人什么都不做。我要做鸡肋，要的就是领导食之无味、弃之可惜那个劲儿。”
节目承托演员，演员承托情绪。当那些在现实生活中找不到朋友分享，抑或讳莫如深的话题，被脱口秀演员笑着用戏谑调侃的语气讲述出来，人们焦虑的神经终于得以安抚，孤独的内心也在共鸣中得以治愈。
“以前四两拨千斤，现在四两就能拨四两。”呼兰讲出的这句话，让很多在职场纠结的打工人瞬间释然。这便是情绪承重墙的功效，更是脱口秀舞台的魅力。
《脱友》为观众构建承重墙
“爹妈希望我们成龙成凤，结果我们成了牛马”，这似乎是当下许多人的内心写照。
这是一个生活节奏越来越快、不确定性越来越强的时代，人们正感受着前所未有的孤独、无力与迷茫，但似乎越是这样，便越要用笑来完成对不确定性与不安的消解。
是时候大笑一场了。
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如承重墙里的钢筋混凝土结构那般，脱口秀演员在经历打碎重建内核之后，往往拥有最为稳定的内心力量。这些不仅能够支撑他们在脱口秀的舞台上不断坚守，还能让他们生出挑战生活更多可能性的勇气。
徐志胜开始接触影视了，在《庆余年2》里演小吏，甚至还当了男一号；呼兰提到自己录制考古节目，一个洛阳铲铲到专家脚上，参加综艺cosplay程咬金；就连调侃“活儿都在徐志胜那里”的何广智，最近也有新的综艺节目录制；小佳正在尝试话剧演出《生之代价》……曾经在这里被滋养的脱口秀新人，有了更广阔的尝试和选择，而属于他们的多样性，也成为撑起当下节目继续精彩的宝贵底色。
从入局开拓到深耕脱口秀赛道的腾讯视频，同样是脱口秀行业不可或缺的“承重墙”。平台助力脱口秀文化从小众迈向如今更多元的新发展阶段，帮助越来越多的演员被看到并在不同领域取得成就，让脱口秀始终和观众保持千丝万缕的联系。
而作为一个最讲求即时满足的行业，在脱口秀的舞台上，观众笑与不笑、有没有产生共鸣，都能得到即时的反馈，这似乎尤为契合呼兰“活在当下”这一观点。正像他在段子中讲的那样，他正不断调整自己的世界观，去应对世界的变化，“即时满足不了，我就说我是长期主义者；长期满足不了，我就说我要活在当下”。
窦文涛曾如此评价呼兰：“也许是呼兰小时候有过乒乓球运动员的经历，在他身上，我看到了和邓亚萍一样的运动员特质——那就是，我可以输，但我迟早要赢回来。”
呼兰在《脱友》最新一期节目中也有类似的表达：“这世界变化太快了，我现在只想追求一些灵活满足，能乐一会儿就乐一会儿，实在乐不出来我就跟自己说，你别看现在乐不出来，以后一定能让咱幸福个大的。”
当下，《脱友》希望能够为观众构建属于自己的快乐自留地，做观众生活烦恼的“承重墙”。愿拥有承重墙做支撑的人，都可以在疲惫生活里，自在地飞一会儿。
