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照见人生
——访摄影家刘瑞新
摄影／刘瑞新 嘉宾／许宝宽 采访／阳丽君
封面：“工业遗迹“系列，
开滦唐山矿二号井绞车房，2015年9月
摄影：刘瑞新
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本篇内容节选自《中国摄影家》杂志
2024年第12期
年度中国摄影家
CHINESE PHOTOGRAPHER OF THE YEAR
刘瑞新：首先，我借鉴了卡什拍摄丘吉尔的方式，在瞬间给予刺激，唤起老兵们骨子里的军人气质。这种方法特别有效，因为老兵们有两个显著特点：一是见到首长会立即挺直腰杆，二是面对敌人会马上进入战斗状态。每当谈起过去的战斗故事，这些老兵都会忘记年龄和病痛，展现出昔日的英雄本色。其次，在拍摄过程中，我特别注重捕捉老兵的眼神，我拍摄的多数老兵的眼神都很犀利。拍人最难的就是把眼神拍好，眼睛是心灵的窗户，眼神传递着人物的内心世界。此外，为了确保拍摄效果，我会提前进行场景布置和光线调试，制定个性化的拍摄方案。这一方面凸显了每位老兵各不相同的气质，另一方面也尽可能地避免了构图同质化的问题。
许宝宽：这个系列之所以能够获得广泛的社会认可，首先是因为摄影师本人就是老兵，他对拍摄对象有深刻理解；其次，整个拍摄过程专业、规范，有完整的团队配合，布景、灯光都经过了精心的策划；再次，不同于一些程式化的老兵题材的摄影作品，他的作品不仅展现了老兵的形象和精神气质，更体现了摄影师本人对这些为共和国做出过贡献的英雄的由衷敬意。
“让我们赞美老兵”系列，迟心安 刘瑞新 摄
迟心安，1926年2月生，山东省荣成市人。1944年2月入伍，1945年6月加入中国共产党，1982年5月离休。独立功勋荣誉章、解放奖章以及胜利功勋荣誉章获得者。
“让我们赞美老兵”系列，姚进祥 刘瑞新 摄
姚进祥，1924年11月生，河北省保定市易县人。1943年10月
参加革命工作，1944年9月加入中国共产党，1983年12月离休。解放奖章、胜利功勋荣誉章获得者。
“让我们赞美老兵”系列，鲍占金 刘瑞新 摄
鲍占金，1922年10月生，山东省菏泽市郓城县人。1939年6月入伍，1941年1月加入中国共产党，1981年2月离休。三级独立自由勋章、独立功勋荣誉章、三级解放勋章以及胜利功勋荣誉章获得者。
“让我们赞美老兵”系列，侯子贵 刘瑞新 摄
侯子贵，1926年12月生，山西省晋城市陵川县人。1938年11月入伍，1946年1月加入中国共产党，1982年3月离休。三级独立自由勋章、独立功勋荣誉章、三级解放勋章以及胜利功勋荣誉章获得者。
“让我们赞美老兵”系列，陈世明 刘瑞新 摄
陈世明，1932年2月生，山东省泰安市宁阳县人，1945年8月入伍，1949年12月加入中国共产党，1987年4月离休。独立功勋荣誉章、解放奖章以及胜利功勋荣誉章获得者。
“让我们赞美老兵”系列，王茂昌 刘瑞新 摄
王茂昌，1927年7月生，山东省荣成市人。1945年3月加入中国共产党，1945年4月入伍，1982年4月离休。独立自由奖章、独立功勋荣誉章、三级解放勋章以及胜利功勋荣誉章获得者。
年度中国摄影家
CHINESE PHOTOGRAPHER OF THE YEAR
阳丽君：大画幅摄影对你个人的创作意味着什么？
刘瑞新：首先，我认为大画幅摄影会改变摄影师观察世界的态度和方法。进行大画幅摄影时，相机架设的高度通常与人眼齐平，这就要求摄影师以平等的视角对待拍摄对象，而这种平视的角度传达了对拍摄对象的尊重。其次，大画幅摄影的长时间曝光特性,也促使我进行哲学层面的思考。杉本博司的“海景”系列，就通过长时间曝光凝固时间，引发对生命本质的思考。最后，大画幅摄影还培养了我严谨的工作态度。在拍摄建筑时，大画幅摄影要求摄影师对建筑持有敬畏之心，准确呈现建筑的原貌。例如，在拍摄故宫时，就要规规矩矩、不走样、不变形地把它拍下来。这种准确还原和精益求精的态度，不仅体现在对技术难题的攻克上，更体现为对历史文化遗产的尊重。
许宝宽：从摄影史的角度来看，大画幅摄影是传承有序的，回顾摄影史，绕不开大画幅。在拍摄过程中，大画幅摄影强调摄影师作为客观观察者的角色，既要保持距离感，又要深入思考拍摄对象的本质，这与数码摄影的即时性形成鲜明对比。
刘瑞新：总之，就像宝宽讲的，大画幅摄影不仅是观察，更是一种包含着判断和取舍的深入思考，每次拍摄都是一次静观的过程，是对内心的沉淀与提炼。
“工业遗迹”系列之一，唐胥铁路的第一座火车站老唐山火车站，2015年9月 刘瑞新 摄
“工业遗迹”系列之二，唐山启新发电厂使用的德国AEG汽轮机，2015年9月 刘瑞新 摄
“工业遗迹”系列之三，唐山启新水泥厂，2015年9月 刘瑞新 摄
“工业遗迹”系列之四，石家庄棉纺厂，2013年6月 刘瑞新 摄
“工业遗迹”系列之五，开滦唐山矿二号井绞车房，2015年9月 刘瑞新 摄
张家口赤城独石口明长城，2020年11月 刘瑞新 摄
年度中国摄影家
CHINESE PHOTOGRAPHER OF THE YEAR
阳丽君：在部队里从事新闻摄影的经历，对你后来的创作有什么影响？
刘瑞新：在那个使用胶片的时代，摄影师需要亲力亲为，从拍摄到后期的冲洗、放大等都要独立完成。尽管，我当时的创作受到各种限制，但这段经历也培养了我扎实的摄影技术基础和职业素养，特别是在暗房技术方面的训练让我受益至今。后来，当我接触到新的摄影理念时，这些基本功让我能够更好地完成各类专题的拍摄。除了技术层面的受益之外，我在跟随两位老师外出采访中还学会了如何与采访对象建立联系、如何进行有效的沟通等各种采访技巧，为我后来拍摄人文题材的纪实摄影专题奠定了基础。
许宝宽：影像感是逐步形成的，不是一蹴而就的，随着对技术把控的逐渐娴熟，对摄影的理解和认识也就越来越深刻。正是前期积累下的专业基础和一直以来对摄影的执着追求，让他后来的作品，在媒材语言、形式语言和思想语言这三个层面，都能做到精准把握。
“藏民印象”系列之一，甘南，2005年9月 刘瑞新 摄
“藏民印象”系列之二，甘南，2010年2月 刘瑞新 摄
“藏民印象”系列之三，西藏拉萨，2010年3月 刘瑞新 摄
“藏民印象”系列之四，西藏拉萨，2010年2月 刘瑞新 摄
评论摘编
“黑斯廷大街上的幽灵”系列之一，与宠物为伴的流浪汉，2018年2月 刘瑞新 摄
封面：“工业遗迹“系列，
开滦唐山矿二号井绞车房，2015年9月
摄影：刘瑞新
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来源：中国摄影家杂志
实习编辑：李嫣然 雷轶童
编辑：张立强
审校：周津皓
审核：汪 素
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