香港邦瀚斯 | 中国书画秋拍之书法佳作一览

本拍品为黄易信札一通四页，书于四色花笺，可谓纸精墨妙，颇见黄易用心。本札无纪年，依据札中所涉公私事务及拓碑细节，可推断应书于一七九七年正月，该年黄易丁忧服阕，受山东济宁捕河通判之职，“观察大人”则应为孙星衍。

信中涉及公事两项：其一为黄易呈报已找到一艘府师船只。作为河道官员，黄易需协助途经此地官员安排交通接待及车船雇用等事宜。其二为浣笔泉项目账目清理之事。浣笔泉位于山东济宁，是一处重要水源与人文景观，明清时期多次维护修整。黄易与山东运河道归朝煦有多次通信交涉为疏浚浣笔泉筹款之事等，可与此札互作印证。除此外，黄易还于札中提及白莲教起义聂人杰被捕并由河南官员押送进京事宜，亦可辅证此札书写时间。

公务交代完毕，黄易换写蓝色花笺，转入交流二人同好：这次派去山东邹城的拓碑人收获颇丰，小铁山摩崖拓成，兖郡唐碑与关帝庙的汉迹拓片也都妥当，祇等二人见面便可呈上。札中提及“阮丞”，应是礼部侍郎的阮元。黄易、孙星衍与阮元三人均为金石同道，既有公务往来，亦兼具学术探讨。黄易还以自家喜事与孙伯渊分享，更见二人彼此契合，私交匪浅。信中提及“正盼钧旌早返，即可快聆训言”，与《岱岩访古日记》中一七九七年正月十四日黄易于按察使署拜访孙星衍之记载亦甚为相符。此信札不仅呈现黄易与孙星衍间的交往细节，更为了解黄易金石圈友朋间的学术交流与日常互动提供生动的社交场景。

此札钤西泠印社创始人丁辅之、章劲宇、唐云等人藏印，多是西泠印学巨擎，更是实属难得。

孙星衍（1753—1818），字伯渊江苏常州人。清乾隆五十二年榜眼。官山东督粮道，权布政使。精于诗文，与洪亮吉齐名，并称孙洪。深究经史文字音训之学，精研金石碑版，工篆、隶、刻印，著有《平津馆读碑记》、《寰宇访碑录》等。

本件集吴昌硕袖珍书法一件、钱瘦铁袖珍画件九件，皆作于海上名医徐小圃寓所。方寸地，但见五岳可起，江河万里；见威颜咫尺，意象豁达；还见谆谆教导，良苦用心，至为难得。

吴昌硕长钱瘦铁五十余岁，二人相识约在一九一〇年代初期钱氏随父亲移居苏州、在“汉贞阁”学徒期间，郑文焯欣赏钱瘦铁，将其引荐于吴。一九一六年，学徒期满的钱瘦铁居沪刻印鬻画，加入吴昌硕主持“海上题襟馆”，拜吴为师，吴氏对他极为推崇：“精刻画，尝出所作，见视分成布白、已得微妙，若再循序而进，庶可臻太古之心矣。”

钱瘦铁小画九帧，缀以蝇头微书，尽展刻印者方寸之间表现乾坤之能事。细读其文，乃一九二四年清明时节，于徐小圃家中，见案头零星蝉翼佳纸，中国传统文人素有敬惜字纸之心，便乘兴画就，不想竟得此神品。料钱氏欣然携归，颇为自得，示以吴师，方有“习苦”二字之得。

吴昌硕取画家戴熙斋名“习苦”以赠瘦铁，袖珍尺幅，而笔力沉著，极具气象。戴熙家境殷实，以“习苦”为斋名，表达其不喜生活豪纵奢侈，却以颜回一箪食、一瓢饮为己乐之意。吴昌硕借用此语，也是对自己从艺生涯茹痛习苦，孜孜不倦的写照。将此移赠瘦铁，其对后辈印家的提携、勉励与期许不言自明。

徐放（1887-1959），字小圃，出身中医世家，晚清民国海上著名中医。徐氏嗜藏历代书画、文玩杂项，怀素《小草千字文》即曾为其珍藏。一九二二年，钱瘦铁正是在徐小圃位于武昌路程春晖里的医寓中与桥本关雪结交，桥本赞其为“支那巨手，东亚奇才”，力邀其赴日访问。

本幅中，沈寐叟先录袁枚七言诗《拂水山庄三首》其二、其三，又写自作五言诗《逸社消寒第六集，拟东坡馈岁三诗，不拘体韵，倦翁用坡韵先成，驰笺见示，继声和之》其二，以及其一的部分。沈氏意不在抄录，却在书写过程。所录甚为随意，有重复书写、有漏字改字，甚至纸尽笔停，毋论后文，而通篇书法则挺健峻拔，奇趣横生。

都俞，字小蕃，浙江海宁人。光绪年间举人，曾官两淮盐务。善书画，书宗两汉，颇具功力，晚年以鬻画为生。

金祖同（1914-1955），浙江嘉兴人，幼承家学，于甲骨文、考古，乃至伊斯兰研究皆有涉猎。郑逸梅赞其“美风仪，擅辞令，早年即头角峥嵘，渊博如老儒”。

集联是传统文人文字游戏，虽语出不同诗词，然巧意集合，语意对偶，浑然天成，更出新意。

叶誉虎此对书房小联，集句朱淑真《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》、周密《凤栖梧・生香亭》、毛滂《感皇恩》、辛弃疾《西江月・为范南伯寿》，读来如身置阆苑仙阁。

上款：罗昌（1883-1955），广东宝安人，生于檀香山，早年于英国牛津攻读历史法律，回中国后，又考取举人。梁启超弟子、其妻康同璧为康有为次女。入民后，曾任新加坡、伦敦总领事等职、任教于北京大学。

戊戌变法失败后，梁启超亡命海外，开展保皇运动。应澳洲保皇会之邀，梁启超一九〇〇年十月至一九〇一年五月有澳洲之行，本幅正为此期重要遗物。乃梁氏与悉尼华侨郑秋藩书画合璧，受赠者罗昌正是梁氏此行的随身书记，一直伴其左右，翻译语言、兼及生活照料、记录行程，报导梁氏访澳经历。期间，年仅十七岁的罗昌亦有登台演说，时人评论其“出言有章，大能激发忠义之气！”

本幅书于梁、罗二人还在澳洲期间。梁启超书二则语录相赠，一谓“忌客气”，一谓“忌轻荡”，旨在勉励罗昌，希望他成为忍耐沉毅，任重致远的君子。

郑秋藩此画写飞鹰搏鸮，杂花烘缭，秾艳独绝。梁启超游历澳洲期间，与当地华侨友人朋友不乏文墨交流，郑秋藩即为其中之一。

一九〇一年，梁启超启程在即，郑秋藩绘赠两幅画作，梁氏以长诗《赠别郑秋藩，兼谢惠画》回赠，诗中对郑氏二画详加描述，其中《飞鹰搏鸮图》正与本幅类似：棱棱神鹰，被玫瑰等各种鲜花缭绕，繁锦灿烂。

郑氏写本幅时，梁、罗二人已离开澳洲，当是罗氏既得梁书，寄回澳洲，请郑氏为其重写一遍《飞鹰搏鸮图》，方成此奇作，也令今人观画之时，更可体会梁启超对此画的感悟：

“画中之理吾不解，画外之意吾颔之。君不见鸷鸟一击大地肃，覆见天日扫雰翳，山河锦绣永无极，烂花繁锦明如斯；又不见今日长风送我归，欲别不别还依依，桃花潭水兮情深千尺，长毋相忘兮攀此繁枝！”

陈香梅（1923-2018），广东南海人，生于北京。其丈夫为飞虎抗日将军陈纳德(Claire Lee Chennault)。陈香梅其后活跃于美国政坛，乃首位在白宫工作的华人。一九八一年，应邓小平的邀请访华，获得极高规格的接待。

李可染称自己书法就像酱园招牌的字体，自称“酱当体”，其实是由齐白石而上溯唐代书家李邕，对造型之“拙”、斩钉截铁之笔致，以及力能扛鼎力度重势的追求。

李可染于学艺，尤感勤奋之重要，屡屡谈及杏坛盖叫天之苦练，以及老师齐白石之刻苦。本幅书齐师所作绝句，“砚田牛未歇，落日照东厢”，白石老人将自己比作“砚田耕牛”，表明艺术成就的获得，绝非一朝一夕。李可染春节书此，既是对师恩深厚，感念不已，亦有新年自勉之意。

蓝天野，河北饶阳人，北京人民艺术剧院著名表演艺术家、导演。他参演《北京人》《茶馆》《蔡文姬》等剧，皆成一时佳话。蓝氏原名王润森，早年受家姐影响，加入共产党，参加北平剧坛运动，因革命需要，改名“蓝天野”。一九五二年，北京人民艺术剧院成立，年纪不过廿五的蓝天野成为第一批主要演员，蜚声中外！蓝天野早年钟情画事，青年时在北平艺专习画，后拜师李苦禅、许麟庐；一生奉献舞台，与剧作家、文学界自然最为熟稔；又因其早年参加革命，与政界亦不乏往来交集。

此辑蓝氏旧藏，汇聚各界耆宿，细观其中，多写于春节国庆，想是佳节假期，友人得闲聚晤，清谈茶余，笔墨交流，殊为难得。

狄辛（1927-2018），中国话剧表演家。一九五二年，进入北京人民艺术剧院，曾出演《雷雨》、《日出》、《王昭君》等话剧名作。

叶圣陶书写此联时，已是八十六岁老人，笔力乃健。叶、蓝之交许因新中国政权建立之初，二人曾共事于北京文联。以叶圣陶之资深望重，对后学书联相赠，无疑是对蓝天野之鼓励关心。蓝氏得此书联后，数次展示于友好，并请臧克家、曹禺、季羡林观后复题，亦是对此联的珍爱，数十年后，仍未改变。

老舍最重要的作品之一《茶馆》首登北京人艺舞台，蓝天野就饰演其中的“秦二爷”。多年之后，蓝天野仍对当时细节记忆犹新：

“老舍先生为全体演员念他的新剧本《茶馆》。听老舍先生念剧本就是一种乐趣，他一边念一边讲，有时候还站起身来比画……一个个人物活灵活现！念完后，群情激奋！”

此联书于一九六六年，正是老舍先生投湖那年。书联在年首春节，风暴尚未降临，“朋友多可爱，人生更无穷”仍是先生乐天快乐的生机流露！

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中国书画

拍卖详情

11月29日

上午10时30分

（香港太古广场六座10楼）

预展详情

11月23日至28日

上午10时至下午6时

（香港太古广场六座2楼）

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+852 2918 4321

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预展日期

11月15日 | 下午1时至下午6时

11月16日 | 上午11时至下午6时

11月17日 | 上午11时至下午6时

预展地点

新光三越 台北信义新天地A9

台北市信义区松寿路9号 9F

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