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“……（这本书）完美呈现了皇后乐队的崛起。至关重要的是，他采访了关键人物（其他传记没有这样做）。”
打开《狂想人生：皇后乐队传》，读者仿佛透过时光长河的涟漪，回眸弗雷迪·莫库里（Freddie Mercury）在 QUEEN “拯救生命”演唱会上表演《波西米亚狂想曲》的伟大时刻：上场快速地巡视一圈之后，弗雷迪·莫库里坐到了舞台左边的钢琴前面。他弹出《波西米亚狂想曲》（Bohemian Rhapsody）的前奏，他的双手花哨地交叉，弹出曲调中的两个高音，观众立刻沸腾了——还有比这更适合开场的吗？第一句歌词刚刚吐出，观众再次热烈地和声回应。尽管钢琴上并未装饰着烛台，而是摆放着印有百事商标的纸杯和装着淡啤酒的塑料杯，但也不会破坏这首歌曲中那丰富的戏剧氛围。无所畏惧且处于巅峰状态的弗雷迪，一开口就把这首歌推到了极致，如同传递一个让世界震颤的重要讯息。今天，“拯救生命”将属于皇后乐队。其他乐队成员也加入进来，伴随着梅的巴洛克式华丽吉他独奏，毫无预兆地，莫库里突然站起来，在《波西米亚狂想曲》第一个渐进高潮、激起的热情还未消退时故意将其中断。弗雷迪的巡演工作人员彼得·辛斯进入视野，将主唱那具有高度辨识性的道具递给他——带有半截麦克风棍子的话筒。莫库里沿着舞台边缘踱步，挥舞着拳头，噘着嘴，高昂着头。在他身后，泰勒打出了《收音机嘎嘎》（Radio Ga Ga）的鼓点前，这是皇后乐队去年排名第二的金曲。它的配乐使用了时下流行的合成器和电子节拍器，正好和纯乐器的《波西米亚狂想曲》相反。QUEEN 里最引人注目并津津乐道的无疑是弗雷迪，于是，书籍一如大家猜想的围绕着他的生活展开。鉴于他的人生除了花边新闻之外更是在乐队里得以成就，这本传记囊括了关于乐队生活的事无巨细。当然，还有布莱恩·梅（Brian May）和其他人的林林总总；篇幅代表了各人的重要性——不只是音乐创作和演出上的重要性，更是在塑造乐队、构建一个传奇生涯过程中的重要性。我们所有人到最后不就是书上留下的记录吗？有的人留下的多一点，有的人留下的少一点。后人传说的是我们的记录，我们的肉身是短暂的，由此反倒不那么重要。QUEEN 创建于摇滚乐风起云涌的年代，一切都在快速演变。风格迅速发生，人员变动如家常便饭。通过《狂想人生：皇后乐队传》，我们了解他们的偶像是谁，他们的影响来自何处，形象、设备、台服、灯光、录音、演出的细节，乐队组建与成长过程中的人际关系——细致到一言一行。没有什么是容易的，没有什么是轻而易举的，同时也没有什么是没有意义的。直至最终落到他们对彼此的总结：弗雷迪·莫库里很大意义上是他的自我创造。他造就了他自己。就算在我最狂野的梦里，我也绝对想象不到布莱恩·梅这样的人是摇滚乐手。我刚加入皇后乐队时，那三个人天天打嘴仗，我只是围观。
对于音乐，并不存在某种标准的理解方式，大家尽管从自己的角度出发补全个人感受；创作音乐的乐队和音乐人的故事则是真实发生且确凿无疑的。也许有的人坐在家里写出了精彩的作品，但是达成广为流传、为人所知的效果，无论如何也脱不开与他人的交流和应对复杂的人际关系。回想那个充满变化与惊喜的时代，数不清的乐队相互影响、彼此交叉，正是《狂想人生：皇后乐队传》字里行间一直在强调的“真实的生活”。听过音乐、读过歌词，再来阅读乐队的传记，印证自己的猜测或是纠正自己的臆测，不失为一种阅读的趣味。对有志于演艺生涯的朋友而言，更是一种有益的参考。这本距离首次译介五年的全新修订版全文核查并修改人名、乐队名、歌曲名拼写错误问题，修改语病、错别字、标点、排版，调整部分表意不明的语句翻译，校改翻译问题。此外，还贴心附赠了乐队照片贴纸——进一步融入了摇滚文化！近 500 页的乐队史实和感想，带我们回到当时的历史环境下再现艺术与音乐的创作过程，让我们意识到乐队是人文产物，其存在于发展脱离不开社会环境的（决定性）影响。本书成书于 2010 年，虽然迪肯在此后宣布退休，但是属于皇后乐队的音乐之路仍在继续，他们找到亚当·兰伯特（Adam Lambert），开启合作巡演模式。QUEEN + ADAM LAMBERT - Live Around The World亚当因和弗雷迪一样是男同性恋而受歧视，与《美国偶像》冠军宝座失之交臂。但即使是最在乎阳刚之气的保守听众，也一定会承认兰伯特的声音至为美妙。
