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吉姆·乌尔斯在写剧本时会采访他的角色，格蕾塔·葛韦格认为写剧本就是倾听……编剧塑造角色的方法都有哪些？
接下来看看比利·楚、克里斯蒂·威尔逊-凯恩斯、艾莲·布洛什·麦肯纳、艾伦·索金……等10位编剧是如何塑造角色的：
▲编剧是如何塑造角色的（上）
▲编剧是如何塑造角色的（下）
比利·楚《迪克·朗之死》
创作三维角色是剧本创作中最具挑战性的方面之一，因为没有一个角色是三维的 ，它们在屏幕上都是二维的，这只是在欺骗观众，让观众认为这些角色是真实的人。
▲《迪克·朗之死》
▲《迪克·朗之死》
▲《血色将至》
创造角色是整个过程中最困难也是最有价值的部分，因为当编剧深入挖掘不同的角色时，会对角色有更多的了解，即使剧中人物是反派、极右翼阴谋论者，人都有一个共同的特点，和大多数人没有什么不同。
▲《迪克·朗之死》
如果编剧能找到和那个角色联系起来的方法，所要做的就是认识到这种联系的方式，并想办法把它变成电影的语言。
克里斯蒂·威尔逊-凯恩斯《1917》
▲《1917》
▲《1917》
艾莲·布洛什·麦肯纳 《穿普拉达的女王》
▲《穿普拉达的女王》
▲《穿普拉达的女王》
艾伦·索金《社交网络》《白宫风云》
反英雄不是反派，但如果要写一个反英雄，你不能以编剧的身份来评判那个角色，必须要捍卫这个角色。就好像他们需要向上帝解释为什么他们应该被允许进入天堂。
▲《社交网络》
文斯·吉里根 《绝命毒师》
▲ 《绝命毒师》
▲ 《绝命毒师》
查理·考夫曼《暖暖内含光》
而且编剧应该知道什么时候把那些看起来像是编剧写的，或是为了达到某个情节点而编造出来的行为称为屁话 ，每个人都想要的很多东西常常是相互矛盾的，编剧需要了解自己的角色。
▲《暖暖内含光》
强尼·希施贝格尔《炼狱信使》
▲《炼狱信使》
▲《炼狱信使》
▲《炼狱信使》
格蕾塔·葛韦格《小妇人》《伯德小姐》
人们总是说表演就是倾听，但格蕾塔·葛韦格认为写剧本就是倾听。她也花了很多时间听她的角色试图告诉她些什么，角色总是告诉观众他们是谁，这是写剧本最神秘的部分。
▲《伯德小姐》
编剧们有很多技巧，并且花了很多时间把角色塑造的尽可能的好，但编剧的潜意识比他自己知道的更多。
吉姆·乌尔斯《搏击俱乐部》
▲《搏击俱乐部》
▲《搏击俱乐部》
角色现在可以转移注意力、躲避、开玩笑等等，这样做的好处是让角色与观众有一个相互作用力，就像观众呢和角色之间的一个场景。
保罗·托马斯·安德森《血色将至》
编剧希望了解自己的角色，希望可以信任他们，但如果编剧开始写他们不想写的东西，编剧会进行反击。
▲《搏击俱乐部》
编剧应该试着去写丹尼尔突然变成了一个好男人，开始捐钱给慈善机构之类的，或者他为儿子学习手语的场景，在角色身上试试，看看他们会让你这样做多久。
在他们从你的打字机或电脑里面伸出手打在脸上说你在开玩笑吧之前，必须回到编剧应该做的事情上来。（关注淘梦：iamtmeng 获取更多影视干货）
原文链接：https://www.youtube.com/watch?v=7bmKc97wDTI
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