去年年初，大钊还在北京的广告公司工作，她告诉FreeLab，自己当时在地铁高峰时段因为意外扭伤了脚踝，原本枯燥的北漂生活又变得更加局限，唯一能做的事，是从地铁上往返上下班，“从一所监狱抵达另一所监狱”。也在那时，她开始听FreeLab的播客，想象着每一位嘉宾经历自由职业生活时的困境与喜悦。
也许大钊是最有资格来聊月亮和六便士。她的本科与研究生均是戏剧专业，大学毕业后，又相继从事了广告和媒体行业，直到去年，她终于有勇气摆脱北京，前往杭州创业，成为一家广告品牌公司的创立人。大钊很明确地表示这就是在谋生，她要和时间赛跑，拥有更多的时间去培养戏剧爱好，让戏剧相关的创业项目再继续成为人生第二曲线。
扭伤脚踝的日子，也许大钊闷在地铁和出租屋里，很难时时抬头看见月亮，然而她也认为，月亮永远都在那儿，“我也许不能经常抬头看到天上的月亮，但没关系，它始终在我心里面，甚至是因为天上月亮发出的光亮，我才会让知道六便士在哪儿。”
虽然学习的是戏剧，但大钊并不完全是个理想主义者，这也许和她理工科的专业有关，她大学专业原本是化学化工方向，因为喜欢主持和演话剧，于是在大学里进行了转专业，学习戏剧与文学，大学毕业后，又转向国外攻读了戏剧表演。
毕业以后，大钊顺势进入了戏剧宣传行业，在乌镇做过一段时间的宣传执行，这份工作既能谋生也和爱好相关。
彻底转型成为广告人之前，她曾和一位戏剧圈内的朋友聊过，并被对方的话深刻触动过，“他对我说，体验任何生活琐碎时，都在为戏剧造诣加持。他希望我能因为热爱戏剧而热爱生活，包括其中的苦难，它们构成了戏剧本身。想要去真正地体验戏剧中的故事，就需要无论做哪个行业，都要脚踏实地深入地体验生活。”
虽然为了谋生选择了广告行业，但大钊能看见自己身上的天赋。她认为，因为有理科的头脑，所以自己并不是单纯的艺术家头脑，可以在理性和感性之间进行平衡，更精准地计量出如何在商业世界里找准自己定位，从而发挥出个人优势和特长。
理智的计算性，在大钊很多的选择中就能窥见，比如选择做自由职业，就是她在北京的广告公司上班时意识到的，“上班时，我的时间投入产出比并没有最大化，甚至一些工作报酬赶不上在freelab接的商单”。而年轻人恰恰最宝贵的资源就是时间和经历，这让她感到了遗憾和不甘心，因为如果继续维持下去，自己的兴趣和爱好又如何能实现呢？
为了跑赢时间，给自己争取最大的发展空间，她从北京公司辞职，前往杭州创业。对此，大钊的解释是，希望在自己人生最年轻的时候，走出大胆的一步，把个人时间最大化的利用，剩下的时间则可以陪家人，见朋友，或者做更有意义的尝试。
对于品牌公司的创业，这位90后女生也坦诚地表示，这是为了谋生，所以她一开始没有做戏剧工作坊，而是选择先吃得上饭，做拥有稳定收入来源的工作，让现金流能够正向的运转起来，再谈增项。
因为不急躁，当公司能够正常运转后，大钊开始尝试拓宽更多的边界，将自己的爱好与工作相结合。
“和项目方或甲方对接时，我会发现有些创意落点可以作为我们自己的内容输出，比如戏剧工作坊，可以成为我们自己的产品。我们经常去帮甲方做产品营销，实现商业闭环，但它其实并不是一个长久之策，它只是累积案例。如果想要真正成为一个创业者，就必须拥有自己的产品。如果让我选择产品，我会第一选择我的本行，戏剧工作坊，因为我对它最有手感。”大钊说。
稳打稳扎中，大钊的第二曲线从职业里自然生长出来。她能花费更少时间做自己公司内部的产品，因为产品本身既是长期酝酿的项目，也是她的娱乐方式，可以跟商业上有密切合作人或项目方一起社交、玩耍。
“不管是不是创业者、自由职业者，其实都面临的一个问题，即怎么样处理人与人之间的关系。我不管是开发游戏或做戏剧工作坊，其实都在用这种场域筛选我身边的社交对象，在一个轻松氛围里，去发现更合适的合作伙伴”，从自己的稳定的职业里发展第二曲线，这是大钊给自己的创造的安全感，不费力，但好处颇多，长期回报更可观。
当主角的关键词是探索和创造
对于大钊，同样可以用“安全主义的冒险者”来形容。她认为，世界上唯有变化不变，无论是打工还是创业都存在风险，所以人需要找到了一个平衡点，保持能力不断上升，当人的健康状况，财务状况、精力状况，以及能力增长曲线始终在向好时，心态会平稳，才能选择在一个安全边际里冒险，由此迎来突破。
追求理性和现实的平衡，在大钊看来也并不矛盾，首先是人要活下来，这本身非常合理，其次是人要活得开心，就需要一个人在权衡好合理的生存成本之下，再追求理想，这中间有很大的操作空间。
理性和现实，其中最重要的重合点，在于是否能为社会创造价值。
“创业初期我遇到挺多碰壁的事情，比如怎么跟别人推荐自己，后来组建团队，怎么说服别人去相信我的团队。2023年底，我刚创业半年时，遇到一个创业十多年的前辈，他取得了一定的成绩。他问过我三个问题，第一个问题是你做这件事有难度吗？第二个是做的过程中有没有在突破。第三个问题是这件事情有没有给社会做贡献。”前辈提出三个问题时，大钊懵了，她从来没想过，创业初期就只想把服务或者产品卖出去，而这三个问题恰恰决定了一个人的创造能走多远。
“前辈给了我一个非常好的启发。我会思考我做事情的内核是什么？我想到了和戏剧完美结合的东西，就是主角感。我从小到大以来都是一个非常有主角感的人，作为女孩成熟的比较早，我非常有自我意识，就是我想要主动拥有什么。小时候，我可能想要拥有一个好的成绩单，长大了我想要有一定的社会地位，这些都是我主角感的来源。”大钊说。
这三个问题不止于创业，同样可以应用于大钊热爱的戏剧。对于戏剧人而言，如果不是走到了顶尖的舞台，创造了足够多的演艺价值，也许戏剧仍然是遥不可及的海市蜃楼，是生活的点缀。
而一旦热爱和创造之间有壁垒，对于个人，自然也法拥有长久持续的动力，此外，一个人真正追求一样东西，反而不会强求它，会用一切方法靠近它，不是苦苦以热爱之名，索求它，直到榨干自己。
大钊认为，戏剧是带给自己力量的东西，并不需要自己苦苦追寻，真的喜欢它，就会运用在个人的生活里，所以她才基于舞台经验开创性地开发了社群游戏。
洞察到现代人长期面对手机屏，在互联网里深入其他人世界，越来越缺乏主角感，大钊和团队和现实嫁接，开发了一款戏剧游戏，类似于“剧本杀”的桌游。
事实上，这款游戏没有绝对的主角，需要每一个人参与游戏的人，最大化发挥自己的主观能动性，依据线索，共同破案，创造故事的走向，它是一个开放式游戏，考验人的逻辑思维、沟通能力，甚至领导力，一如我们的人生。“我认为激发个人主角感最重要的一个先决条件，就是对自己身体的支配能力，这决定了我们与现实感的接触能力。”
除了与社会最大化地接触，绝对的能动性，在面对当自己人生的主角，大钊还有一个特点，是给予自己足够的耐心。
大钊举例，戏剧界有很多非常知名戏剧大师，比如尤金尼奥·巴尔巴，他原先是一个船工，30岁之前在修船，偶然之下才去做了戏剧，60多岁成名。这意味着很多人需要到达一定阶段，对生活的感悟才能到达一个程度，才能成为一个艺术家或戏剧创作者。所以她允许自己慢慢实现理想，她甚至给自己定的一个flag，在60岁的时候潜下心来写一本现实主义的小说。
大钊也鼓励更多的年轻人，尤其是充满想象力的新生代，不要轻易在牛马、社畜的嘲笑中丧失主角感，成为NPC，而是要用有趣的自嘲精神去创造，这同样是戏剧不可或缺的一部分，即用艺术打开自己，去面对更多的人，获得更多来自世界的反馈。
“地上的六便士和天上的月亮，这是我们既想要理想又想要现实物质的隐喻。其实人在现实中寻找的过程中，月亮永远都在，它是一个发光源，照亮我们理想，为我们的寻找提供新视角，这并不意味着我去捡六便士的时候，就不能抬头看天上的月亮”。对于大钊，对于一个有理想的人，天上的月亮始终存在，而无论是月亮还是六便士，它从来都是一个充满主体性和主角性的人感怀抱世界，通往世界的方式，它们组成了大钊，而绝非定义着大钊。
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