酒下笔肆

“对酒当歌”的曹操；“把酒话桑麻”的陶渊明；“但愿长醉不愿醒”的李白。“狂来轻世界，醉里得真如”的张旭、怀素；“明月几时有，把酒问青天”的苏轼；“醉困不知醒，欹枕卧江流”的米芾。酒是他们的共同主线。

“于是饮酒以养性，草书以畅志，时酒酣兴发，遇寺壁里墙，衣裳器皿，靡不书之。”是陆羽在《僧怀素传》中描述怀素在饮酒至酣畅时创作欲望之强，遇到什么场合、什么物品都情不自禁地挥毫。

《避暑录话》中记载，苏轼从扬州被召回京，米芾“乃具饭邀之”，“设长案，各以精笔、佳墨，纸三百列其上，而置馔其旁”。看到好纸、好墨的苏东坡也是心领神会，入席便来了兴致，每喝一杯酒，就铺开纸共同写一两个字，“小史磨墨几不能供”。最后酒完，纸也完，两人互换作品，“俱自以为平日书莫及也”。

饮酒时身心放松、欢畅的状态，让创作者更能产生性情书写的最佳状态，尤其是在长期积累的状态下，能激发书家的创作欲，达到心手两忘，“无意于佳乃佳尔”的境界。

寒冷而漫长的冬日里，温一壶酒，随着书画频道馆藏精品之作的笔线驰骋。将一年的积淀与思索化入杯中，畅游在中式美学中。

“冬日长——书法名家精品保真拍卖专场”

12月24日21:00顺次截拍！

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张飙｜《诗情画意 鹤影松风》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

年代：2024年

白文：张飙之印、讲信修睦 朱文：一马春风

甲辰中秋张飙

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

“诗情画意”，让人联想到美好的文学篇章和绚丽的画卷；“鹤影松风” 则营造出一种空灵、高远的氛围。鹤在中国文化中象征长寿、高雅和纯洁，松代表坚韧、不屈和永恒。鹤影摇曳，松风拂面，传递出一种宁静致远的心境。

张飙在用线上的自如舒畅犹如一种心灵的慰藉，让您在转折回环中有一片宁静的空间，感受生活，认知世界。

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申万胜｜《竹石》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

白文：申万胜印 朱文：抱朴含真

郑板桥《竹石》诗申万胜

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

郑燮《竹石》 咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风

书论中讲“人书俱老”，年龄、阅历影响着艺术家的创作与思想，最直观的是对笔墨关系的处理。申万胜在创作中以“熟后生”凸显老道与果敢，传达竹石的刚正坚毅。在笔线的冲突中，打破重来，于万千次的书写中求得于天地相通。

对于藏家而言，拥有这幅作品不仅是对书法艺术的一种热爱与追求，更是对人生哲理的一种领悟。

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张旭光｜《嵩山表里千重雪 洛水高低两颗珠》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：137×70cm

年代：2024年

白文：张旭光之章

白居易句。时在甲辰仲秋张旭光

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

此句出自白居易的《八月十五日夜同诸客玩月》，嵩山之巅、雪域之上、洛水灵动，波光闪烁。

“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣肆，然后书之。”诗人白居易大概也是在这般畅快的心情下写出“嵩山表里千重雪，洛水高低两颗珠”。高山之巅的雄壮伟岸是厚重的笔墨与疏朗挺拔的体势营造而来。灵动的波光则在枯润、虚实间折射出光亮。张旭光以动写静，以静入贵，以贵显富的表现方式，赋予作品新的光芒。

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苗培红｜《蝉》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

年代：2024年

白文：培红之印 朱文：苗氏、福慧双修

虞世南咏《蝉》甲辰中秋苗培红书

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

虞世南《蝉》 垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。

虞世南以蝉高洁傲世的品格自况，赞扬蝉的高情逸韵，寄托对人格魅力的赞美。其被唐太宗称有“五绝”：德行、忠直、博学、文辞、书翰，此诗又可看作是其对自己华贵身份的暗寓。

苗培红在创作中融入对蝉的高洁象征的理解，圆融畅达，传递一种积极向上的生活态度，为您的生活带来艺术的享受和人生的启迪。

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杨明臣｜《春风大雅能容物 秋水文章不染尘》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：137×70cm

年代：2024年

白文：杨明臣印 朱文：明心见性

甲辰仲秋杨明臣书

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票 

“春风大雅能容物”，以春风的温柔与包容，寓意人应有的胸怀和气度。这种气度不仅是对外在世界的接纳，更是对内心世界的修养和升华。“秋水文章不染尘”，以秋水的清澈与纯净，象征着文章的清雅与高洁。真正的文章应该如同秋水一般，润物流长，不染尘埃。

杨明臣笔下受二王影响之外多几分沉厚与硬朗。洁净飘逸的气息下，流露着内心的坚定与果敢，让“春风”、“秋水”有了更为宏大的意境。

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张铜彦｜《江山永固 社稷长宁》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：137×70cm

年代：2024年

白文：张铜彦 朱文：静心斋、甲辰大吉

铜彦书

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张铜彦的作品一如既往的给人带来端庄与正气。“江山”“社稷”的美好长久，是祖国与人民的心连心，共命运。高古的隶书寓意牢固且深厚的民族力量，每一笔线预示着中国历史走过的每一步，铿锵有力，掷地有声，展示着中国力量与精神。

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张志和｜《百川汇海 同味于咸》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

白文：张志和之翰墨 朱文：此中有真意

唐碑名句张志和

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张志和1992年考入北京师范大学，师从启功先生，专攻古典文献和书法艺术，长期从事中国文化的研究。

“百川汇海”传达了万物归一、众流归宗的哲学思想，更是和谐共生境界的表现。书法的创作是在顾盼、揖让、对比等方式中寻求统一，表现完整，激发观者的共鸣和归属。一件富含哲理，且具有文人气息的作品是您高雅品味的选择。

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李一｜《早发白帝城》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

年代：2024年

白文：李一之印

李白诗李一书于甲辰秋日

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李白《早发白帝城》 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

李一，自幼学书，故乡曲阜深厚的文化传统影响着他对书法的兴趣和学习。他曾在采访中表示：“最开始我写的是柳体、颜体，但对我影响最大的，却是孔庙里的汉魏碑刻和曲阜城内家家户户所写的春联。”

如今，花甲之年的李一在创作中“越来越倾向于高古沉雄一路”，融入汉简、帛书笔意，丰富作品的情感色彩，将李白诗中的喜悦和豪情穿越时空，写出个人特色的新韵味。

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颜振卿｜《静夜思》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

白文：振卿之玺 朱文：亳州颜氏

李白《静夜思》颜振卿书

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李白《静夜思》 床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

一首耳熟能详的古诗在颜振卿笔下沉厚有力，将诗人对故乡思念融入到笔墨中，淋漓尽致。

创作中既有有连贯的流动感，又有细腻的层次感，加之墨色的浓淡变化，整个作品在视觉上更加丰富，更具情感共鸣。

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王文杰｜《春夜洛城闻笛》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

白文：王文杰印 朱文：文杰、杰之韵

李白诗王文杰书

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《春夜洛城闻笛》 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

作品最大的特色在用线，奔放又细腻，充满生命的张力。“飞声”、“曲中”两处的处理尤为抓眼，令人惊叹于速度与力度的结合，潇洒之处犹如脱缰的野马，婉转之处温润如玉。在笔线的回环中，尽情欣赏诗意中的春夜。

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虞晓勇｜《送杜少府之任蜀州》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

年代：2024年

白文：虞晓勇 朱文：洞达

甲辰骁勇

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王勃《送杜少府之任蜀州》 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

虞晓勇的学书体会有三个词儿：“知‘道’、知‘己’和知‘度’。” 知“道”是明晓书法传承的大流；知“己”，是指明确表达自己的审美意图；知“度”是淬炼个性，精简笔墨的过程。

在创作中虞晓勇“坚持利用文字来表述三‘知’并不难，可施于笔墨，却是一个‘众里寻她千百度’的艰辛过程。为此正道，我将锐精以赴。”

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尚墨｜《浪淘沙·把酒祝东风》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

年代：2024年

白文：尚墨、攖宁 朱文：槐堂

欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》甲辰春月尚墨

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》 把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？

作品开篇流露出词人对美好时光的留恋与不舍。尚墨通过书法的遒劲从容让人感受到词人举杯向东风的祝祷。下片抒发词人对人生聚散无常的感慨。尚墨此时的笔触也略显迟涩，恰到好处地传达了词人内心变化。这件通过对欧阳修经典词作的演绎，呈现出中国传统文化的博大精深与独特魅力。

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卿建中｜《中秋登楼望月》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

年代：2024年

白文：卿建中印 朱文：景云书屋

米芾《中秋登楼望月》 甲辰中秋卿建中书

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米芾《中秋登楼望月》 目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。

米芾在诗中引用了两个民间传说：一是珍珠的育成与月的盈亏有关，月圆之时蚌则孕珠；二是月由七宝合成，人间常有八万二千户给它修治。借传说咏月的方式，为中秋之月增添了神话的色彩，使中秋月更为迷人。

卿建中以浑厚自如的笔触为带有神话色彩的作品注入新的生机，借以传递其对艺术气息和审美的追求。

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刘楣洪｜《山中问答》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

年代：2024年

白文：刘楣洪印、无极

李白《山中问答》甲辰秋月书于京刘楣洪

备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票

李白《山中问答》 问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。

作品清新自然、流畅洒脱；李白的诗悠然自由，浪漫天然。

张维忠评价其为“复合型的书家，书、画、印全能。他在书法上从碑中受益颇多，既讲传统，又求新意，特别是在行楷书创作方面，其书中所彰显出来的总体审美特征是：遒劲、厚实、俊逸、灵动。其行楷书带有隶意，又有魏碑墓志的笔法，他精心汲取了隶、魏书变化多端的结体，奇思遐想的神态，藏拙于厚重。他注重打破传统结字的收、放、开、合关系，强调结字中宫紧敛，同时又把字的内部结构打通开来，密处不让其紧闭而让其疏朗，使字畅达大气起来，其结字一切都在意料之外，一切都在情理之中。”

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张站立｜《夏夜追凉》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

年代：2024年

白文：张站立印

杨万里《夏夜追凉》甲辰秋站立书

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杨万里《夏夜追凉》 夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。

微风轻拂、月光洒落的夏夜，悠扬宁静，而隶书标志性笔画一波三折正是对这种氛围的渲染，清朗秀美中全然是心静自凉的惬意与舒适。

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阚爱萍｜《中秋月》

材质：纸本水墨

尺寸（cm)：70×137cm

年代：2024年

朱文：阚氏、阚爱萍

宋苏东坡《中秋月》一首甲辰中秋阚爱萍书

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苏轼《中秋月》 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。

这首词从月色的美好写到“人月圆”的愉快，又从今年此夜推想明年中秋。阚爱萍的创作给人一种流畅而优雅的感觉，有力而不失柔美，严谨而不失灵动，有种悠悠不尽的情韵，让人在月色中畅游，是精神和文化的双重享受。

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编辑：KASEI

设计：白　崖

制作：石　页

责编：大　侠