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古画中的“盗梦空间”
在古代绘画中，屏风是一件常见的家具。著名艺术史家巫鸿将屏风在中国画中分为四种范式。其一，叙事性手卷画中的屏风。其二，《重屏图》和图画幻象。其三，山水画屏和心象。其四，素屏。
这其中，最为令人眩惑的就是“重屏”。屏中有屏，画中有画，内外共两个屏风，画面三幅，故曰“重屏”，制造了一种有趣的空间关系。其中以《重屏会棋图》与《消夏图》为典型。
《重屏会棋图》为五代周文矩所画。此图描绘南唐中主李璟与其弟景遂、景达、景逖会棋情景。四人身后的屏风上绘白居易《偶眠》诗意：“放杯书案上，枕臂火炉前。老爱寻思事，慵多取次眠。妻教卸乌帽，婢与展青毡。便是屏风样，何劳画古贤。”
李璟虽为一国之君，但秉性庸懦，爱好文学，擅诗文、绘画，倾慕林泉高士，志在隐逸。他授意周文矩进行创作时，也借屏风中《偶眠》悠远闲逸的意境，表明了自己对隐逸山野的向往。
（传）五代 周文矩 《重屏会棋图》
元代刘贯道的《消夏图》可分内外两部分。一是实景，男子身着燕居之服赤裸半身躺于卧榻，右手轻拈拂尘，左手拄着书卷，目视前方，若有所思；二是虚景，屏风内转换为书斋，衣冠整齐的男子端坐榻上，形貌与屏外之人相同，他的视线看向左侧书案上的文房，暗示此人的政务所在。
在元朝的统治中，汉族文人无法通过正常的科举途径进入仕途，于是不得不“采菊东篱下，悠然见南山”。现实中的文人过着看似宁静的隐逸生活，却眉头紧锁，而虚景屏风中修心齐家治国平天下的场景，才是这位文人真正的志向所在。
元 刘贯道 《消夏图》
《重屏会棋图》与《消夏图》的内在追求可谓截然相反，屏中的世界似是盗梦空间，一个想出世，一个想入世。画家以重屏表达身处不同环境扮演的不同角色，表达不同的生活境遇。重屏，其实就是双重的理想文人生活，相互叠加，相互映衬，为观画的人带来了现实与虚幻边界模糊的奇特体验。
而当代画家们也将自己的情感、理想和对世界的感悟融入画中，创作出极具文化气息和人文情怀的书画佳作，为观者带来全新的视觉体验和精神享受。
“书画频道·第337期国画名家精品保真拍卖专场”
12月21日21:00顺次截拍！
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郭石夫｜《墨葡萄图》
材质：纸本水墨
尺寸（cm）：34×34.5cm
白文：仲翁
石夫墨戏
备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票
郭石夫常说：“中国书画不是杂技、不是体育竞赛，它是一种高层面上的文化，集哲学、文学、美学多个方面于一体，是一个画家的全部精神世界的反映和生发。”
墨葡萄挂在枝头，果实累累，饱满鲜嫩。画家以饱蘸水墨之笔，挥洒自如，将葡萄的晶莹水灵表现得淋漓尽致，形象生动，令人赞叹。在枝叶的处理上，郭石夫以笔墨酣畅的大块墨绘成，既表现了叶子的繁茂与生机，又体现了枝干的苍劲与力量。该画风格疏放，不法形似，大气淋漓，沉雄朴厚，古雅刚正，磅礴而不染犷悍之气，洒脱而内聚坚贞之质。
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吴悦石｜《悬兰图》
材质：纸本水墨
尺寸（cm）：45×18cm
年代：2024年
白文：吴悦石印 朱文：快意斋
甲辰夏月悦石
备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票
吴悦石以朱砂红韵，绘就一幅满纸生气的《悬兰图》。两只兰花斜垂而下，呈环抱之势，又得太极八卦阴阳相生之感。轻重缓急、长短交错、浓淡虚实、聚散开合等笔墨技巧，在画家的笔下得到了完美的展现。正是对于笔墨的通透理解与精确把握，又使得其在展纸挥毫之时，淡定从容，其触手之处，皆有妙趣。让人观之心动，产生共鸣。
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踪岩夫｜《丰秋寄情》
材质：纸本水墨
尺寸（cm）：138×69cm
年代：2023年
白文：岩夫之玺 朱文：踪
癸卯岁中秋岩夫
备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票
石榴呈现出一种令人垂涎的丰盈之美，果实成熟，腹爆其籽，籽粒分明，晶莹剔透，仿佛能闻到那浓郁的果香，深感秋的丰收与热烈。画面下方，菊花艳丽明媚，高雅不失风韵，为画面增添了几分清新脱俗的诗意。踪岩夫的作品，强调色彩的同时又提出要强化笔墨，创作出既不失传统笔墨，又具新时代气息浓墨重彩交织的现代大写意花鸟画风格，令人耳目一新。
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卫德章｜《金秋时节》
材质：纸本水墨
尺寸（cm）：138×69cm
年代：2024年
白文：卫德章、溪山道人
甲辰秋于北京德章
备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票
卫德章，一位对陕北大山情有独钟的画家，他的艺术之旅充满了对自然与人文的深刻洞察。在《金秋时节》中，他以厚重朴拙、苍茫浑融的艺术风貌，展现了陕北黄土高原的单纯、朴实、厚重与苍茫。金秋的阳光洒满山川，土地在光影交错中展现出一种质朴而深沉的美。他的笔触既厚重又朴拙，与苍茫浑融的金秋景色相得益彰，传递出一种积极向上的精神力量。
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唐建｜《冷香》
材质：纸本水墨
尺寸（cm）：138×69cm
年代：2024年
白文：唐建印信
甲辰中秋唐建写意
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画面中的古梅高大挺拔，苍劲繁茂，展现出一种霸悍雄奇的气象。古梅的枝干遒劲有力，历经千年风霜，却依旧枝繁叶茂，千花万蕊。这种生命力的表现，不仅是对古梅自然状态的描绘，更是对坚韧不拔、生生不息时代精神的象征。《冷香》是唐建艺术理念“传统与创新”并重的生动体现，深刻诠释了宋元以来文人画的审美理想，展现出写意精神永恒的诗意栖居。
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马硕山｜《沙湖秋景》
材质：纸本水墨
尺寸（cm）：69×138cm
年代：2024年
白文：硕山之印 朱文：马氏、心清闻妙香
甲辰之秋写于书画频道 鲁人硕山并记
备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票
沙湖既有大漠戈壁之雄浑，又有江南水乡之秀美，不仅如此，沙湖还是鸟儿的天堂。两只天鹅正在沙湖中栖息，马硕山以一笔浓墨写成天鹅修长弯曲的脖颈，再以略为干涩的笔墨，描绘出黑天鹅的翅膀和尾部，表现其羽毛蓬松的质感，最后朱红饰嘴，点醒画面。此外，画面中有大片的留白，这种处理水面的简洁手法非但没有削弱画面的表现力，反而更加衬托出黑天鹅的高雅与美丽。
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孟庆占｜《芦岸秋语》
材质：纸本水墨
尺寸（cm）：137×69cm
年代：2023年
白文：庆占之玺 朱文：孟
癸卯庆占
备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票
芦苇在秋风的吹拂下向右弯倒，几近平行于水面，这一细腻的描绘不仅突显了芦苇的柔韧与顽强的生命力，又透露出秋风的迅急与凉意。两只水鸟或低头觅食，或静立观望，形态各异。孟庆占非常注重笔墨的书写性，以书入画，以线为骨，以简洁而流畅的线条勾勒出鸟儿的形态。整幅画面充满了力量感和节奏感，营造出一种秋雨萧瑟寂寥的氛围。
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吴建科 范新国｜《丰年》
材质：纸本水墨
尺寸（cm）：69×138cm
年代：2023年
白文：建科之印、此系竹清音 朱文：范新国
癸卯中秋新国、建科合作
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两只活泼可爱的兔子正悠然自得地蹲坐在饱满金黄的南瓜旁，似乎在细细品味着这份来自大自然的无私馈赠。吴建科与范新国虽各自执笔，但风格协调，彼此相得益彰，共同营造出一种丰收欢快的氛围。拙朴与灵动巧妙结合，每一笔都蕴含着画家的深情与匠心，更让观者感到来自自然的温暖与美好。
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孙志刚｜《故乡今夜思千里》
材质：纸本水墨
尺寸（cm）：138×69cm
年代：2024年
朱白相间：孙氏 朱文：志刚
甲辰仲秋于书画频道孙志刚画并题
备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票
唐·高适《除夜作》：“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。”
孙志刚深受中国传统美学熏陶，将唐代诗人高适的思乡情怀融入笔墨之间，展现出一种跨越时空的情感共鸣与艺术之美。画中刚与柔、力与美、敦厚与灵巧得到了完美的平衡，每一处笔墨都透露出画家对自然的敬畏与热爱。山峰层峦叠嶂，云雾缭绕，既有气势磅礴之感，又不失空灵飘逸之美，仿佛能引领观者穿越时空，回到那魂牵梦绕的故乡。
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梁宝民｜《明月几时有 把酒问青天》
材质：纸本水墨
尺寸（cm）：69×138cm
年代：2024年
朱文：梁宝民印
岁在甲辰中秋宝民画于书画频道
备注：本拍品保真，得自艺术家本人，附收藏证书及发票
宋·苏轼《水调歌头》：“明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”
李白举杯邀月，衣袂飘飘，仿佛与天地对话，把酒问青天，孤独而豪迈。月华如水，洒满大地，映照出人物内心的思绪万千。梁宝民将李白月下独酌的场景刻画得栩栩如生，令人仿佛能听到那穿越时空的吟诵声。月夜下，明亮而又深远的意境，使画面在静谧中透露出一种超越尘世的豁达与超然。
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拍卖专场：书画频道·第337期国画名家精品保真拍卖专场
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编辑：言 吾
设计：白 崖
制作：李 由
责编：大 侠
