“吴门”是苏州的古称，“具眼”在中国古文里是一个专有名词，特指那些具有赏鉴眼力的，可以鉴别书画的真伪和艺术性高低的人。
《吴门具眼：明代苏州书画鉴藏》 将目光聚焦在明代苏州的书画鉴藏领域，以沈周、文徵明、王世贞、张丑等人为主干，对明代三百年间苏州的鉴藏家、鉴藏活动、鉴藏形式、鉴藏著录、藏品流通等问题进行多角度的研究，尤其是苏州地区丰富的古代法书名画鉴藏与吴门书派、吴门画派艺术创作之间的密切关联。
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应该说，书画鉴藏史是中国美术史的一个重要组成部分，对它的研究有助于解决诸多美术史课题。尤其是在没有照相印刷术和公共展览机制的古代，书画鉴藏与创作的关系是极端紧密的因果关系，鉴藏是创作的直接养料，对它的研究可为美术史上的诸多问题追本溯源，下面我们试举书中《沈周》一节内容来谈一谈在中国古代，鉴藏对于创作的直接影响。
沈周时代的书画鉴藏群体
沈周
明代吴门画派的开创者，大收藏家
沈周是吴门画派之首，其曾祖父与元末的王蒙、倪瓒交游甚密，沈周家族世代居住在苏州的相城，依靠祖上传下的田产，沈周终生过着诗画相伴的隐士生活。黄公望的《富春山居图》曾经就是沈周的收藏，后来沈周把这幅画拿去给人题跋，结果被那人的儿子据为己有，成为沈周终生的遗憾。（编者按）
黄公望《富春山居图》
左为割裂后的主体部分《无用师卷》，卷首一段为《剩山图》
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在今藏于故宫博物院的沈周《摹富春山居图》卷尾，沈周自己道出了这次痛心的经历：
……此卷（黄公望《富春山居图》）尝为余所藏，因请题于人，遂为其子干没。其子后不能有，出以售人。余贫，又不能为直以复之，徒系于思耳。即其思之不忘，乃以意貌之，物远失真，临纸惘然。成化丁未（1487年）中秋日，长洲沈周识。
沈周《摹富春山居图卷》题跋
“干没”特指侵吞别人的财物，沈周厚道，终未说出干没者的姓名。可憎的是，这位干没者后来竟将属于沈周的黄公望《富春山居图》堂而皇之地拿出来出售，而且售价高昂。沈周不算“贫”，却无力支付这位干没者的出价，只好眼见自己的藏品为他人买去。但胸中的委屈、郁闷却无以排遣，只能自己凭记忆背临出一卷《富春山居图》，聊作慰藉。这件作品现定名为《沈周摹富春山居图》，但由上跋可知，此卷是沈周失去黄公望《富春山居图》原作后“以意貌之”的背临之作。
将沈周背临本与黄公望原作放在一起对比可以发现，沈周对原作丘壑位置的记忆相当清楚，甚至可以用精准来形容。
沈周《摹富春山居图卷》
沈周摹本包括了今《剩山图》的部分
反映出黄公望原图遭火烧前的完整面貌
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沈周背临本中还包括了明末被烧落的首段，即今藏于浙江省博物馆的《剩山图》部分，保留了黄公望《富春山居图》的完整原貌。这一切皆可说明，沈周在拥有黄公望原作时，一定反复临写过，其家中应该仍有临摹的稿本留存，在背临时，他进行了参照。否则很难想象沈周背临的一山一树位置竟如此准确。由此亦可窥得沈周对于家藏书画学习的严谨、刻苦，确如董其昌所评：“其（沈周）所作卷轴，一树一石，尺寸前规。”
《富春山居图》原作（上）和沈周摹本（下）局部对比之一
《富春山居图》原作（上）和沈周摹本（下）局部对比之二
沈周《摹富春山居图》作于1487年中秋日，应是在他听说“干没者” 出售他的《富春山居图》时，情绪激愤而为。同年，沈周的这件临本被一位 在苏州任刑律方面的地方官——节推樊公获得。樊公，字舜举，节推是其官名。转年，弘治改元，也即1488年，这位樊舜举又以重金购得黄公望 《富春山居图》原作，遂将黄公望的原作和沈周的临本——两件《富春山居 图》联成合璧。樊舜举竟又邀请沈周为他新购得的巨迹作跋，沈周在曾经属 于自己的心爱藏品上作跋，情何以堪？但他的遣词却相当隐忍：“（此卷）旧 在余所，既失之。今节推樊公重购而得，又岂翁择人而阴授之耶？”一段被人干没藏品的痛心经历只化作短短一句“旧在余所，既失之”。沈周 又以“岂翁择人而阴授之耶？”——难道是黄公望冥冥中挑选了别人来保藏 他的画作？——来为自己失去名作寻求慰藉。
至于沈周的书法，据李应祯所言：“相城沈启南妙于诗画，然字不甚工。后乃仿黄山谷书，辄得其笔意。盖书画同一机也。”沈周早年书法 没有什么明确的风格，人以为其字不佳。而从他购藏的作品来看，他是特好 宋人法书，所藏林逋《与僧二札》、苏轼《与晋卿、定国二帖》以及黄庭坚《经伏波神祠诗》卷 、《老杜律诗二首》，都堪称宋代书家传世作品中之“大器”。
黄庭坚《经伏波神祠诗卷》（局部）
最终，沈周选择了自己喜爱的苏、黄二家为取法对象，而黄 书为显线，苏字则为隐线。不仅自家的收藏，当时留存于江南一带的黄庭坚 名迹，沈周大都见过。在为南京藏家汪宗道所藏的黄庭坚《释典法语》作跋 时，沈周盘点了其所见的黄庭坚草书：“山谷真迹流世者，余及见凡三种， 在李氏、王氏、华氏，皆大草，笔势牵连不绝。”这里提到的三种名迹 即为李应祯藏《诸上座帖卷》、王鏊藏《李白秋浦歌等十五首卷》以及无锡华珵所藏《李白忆旧游诗卷》，皆为黄庭坚晚年大草代表作。这三件作品沈周也都曾作跋，想必带给他的影响是深刻的。随着目见黄庭坚书作的增多，沈周书风中“长揖荡桨”“担夫争道”等黄山谷的笔画特点也越发明显。大字小字皆瘦劲欹侧，越到晚年黄山谷书风对其影响越加鲜明。不仅沈周书学黄山谷，他的弟弟沈召（继南）、沈豳（翊南）、堂弟沈木、沈朴、沈枟等沈氏家族成员也都写的一手黄山谷体。
沈周《西山纪游图卷》后自跋
本文节选自《吴门具眼：明代苏州书画鉴藏》（修订版）
上海书画出版社，2024年9月
《吴门具眼：明代苏州书画鉴藏》首次出版于2015年，一经上市即以翔实的史料钩沉、藏品梳理、藏家交游的爬梳，以及众多难得一见的名画、题跋图版受到学界的广泛关注以及广大读者的支持。在不少高校最新开设的书画鉴定及鉴藏课程中，更是将本书列入了必读书单，被读者誉为“了解明代苏州书画鉴藏圈的最佳读物”。
旧版《吴门具眼：明代苏州书画鉴藏》
上海书画出版社，2015年
如今，这本书在二手书市场上的价格甚至已被炒到了两到三倍。
应广大读者对该书重版的强烈呼声，本社经过与作者黄朋女士的多番协商校订，终于推出了本书的全新修订版本——《吴门具眼：明代苏州书画鉴藏》（修订版）。
此次修订在基本保留原版原貌的基础上，将黄朋女士近年的相关研究以及研究新成果补充进书中，增减了少量的图版。改动较多的在卷首对元末明初苏州鉴藏圈的叙述，缘于近年来黄朋女士所做的倪瓒研究。
全书250余幅名画、题跋图版以及图注，得益于黄朋女士供职于上海博物馆书画研究部时期的用心搜集。
封面升级！特邀书法家、篆刻家黄惇先生为本书重新题写书名，更具收藏价值。
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