四围山色，一鞭残照，望着他渐行渐远的身影，十七岁的崔双文心里说不出的凄凉。碧云天，黄花地，西风正烈，北雁南飞，她俨然置身一场演奏着“命运”交响乐的舞台，轰轰烈烈的气氛拉满。这盛大的舞台莫是为了记录她这段轰轰烈烈却无疾而终的恋情？与许多背景架空的传奇不同，她的故事就如一段黑白的胶片，上面刻画着准确地点和时间：中唐贞元中期，河东普救寺。故事的情节并不出奇，画面也并不出彩。双文的老爸是个去世的相国，已经为朝堂遗忘，她和老母幼弟暂居于蒲州城外。按照自传体小说《会真记》（《莺莺传》）的描述，双文有个小家碧玉的人设，“颜色艳异，光辉动人”。在没有交友网站、没有微信、没有手机的时代，缘分只能靠父母之命和媒妁之言，这个邻家女孩如那一潭静水，等着打动她的那朵落花，轻轻却悄无声息地坠入。
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传 明 仇英《西厢记》忽然有一天，她老妈再三唤她出去陪客，因为那位客人刚帮崔家解困于扰民的乱军。她第一次见到那位玉树临风的少年，心里点点涟漪骤然泛起，莫非是属于她的花瓣在飘落？立在救世主的高度，后世人都晓得，元稹头上贴着许多标签：“帅哥”、“才子”、“痴男”。他十五岁即登明经科；他为亡妻写下“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”等金句……但是，“痴男”标签的反面总是 “海王”两字。说他是海王也许太过分，他更像《天龙八部》里的段正淳，四处留情，且喜欢放养各类佳人：大家闺秀、才女乐姬、优伶人妻。 “性温茂，美风容”的元稹俨然翩翩少年一枚，眸子里散着清澈的眼神。可以想见，他对寂寞幽居又情窦初开的双文杀伤力极大。冥冥中注定，小家碧玉的崔双文成为他情场的第一只试验品。
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传 明 仇英《西厢记》春夜风清，杏花正浓，两颗年轻而悸动的心灵犀暗通，隔墙互动。双文鼓琴，元稹静听。元稹知道文辞就是打开双文坚硬外壳的夹子，他便投其所好，写信表白。双文的回信成为千古名篇：![]()
传 明 仇英《西厢记》
元稹以为这诗类似《西游记》里菩提老祖的暗语，如孙行者般兴冲冲深夜赴约。户倒是半掩的，床上倒是有美女的，却是……红娘，可以想象两人的尴尬！元稹自然被双文好好地上了一堂思想教育课，他失望至于绝望！正在他绝望时，双文突然夜半而至，以身相许！没有任何过渡，这情节反转得让吃瓜群众们瓜碎了一地！佳期之后，双文又隐身许久，元稹又一头凌乱。待情郎又写了许多表白诗后，双文才又赴西厢。乍一看，双文简直是情场上的PUA高手，玩弄元稹于股掌之中。两人就这样缠绵在一起，从春到夏，由夏至秋。双文也曾问情郎，为什么不明媒正娶，向我老妈去求婚？情郎的推辞是……自己太腼腆了！此后只要提及婚娶，元稹就摆出一副愁眉苦脸的模样。双文的心渐渐凉了。她也终于悟得，哪里有什么花瓣散落？那只是一阵留不住的清风，这风欺骗了没有见过花落的池沼，欺骗了年轻的她。离别前，她当面抚琴一曲《霓裳羽衣》，因为伤心欲绝，“哀音怨乱”，不能终曲。善始者未必善终、善作者未必善成。她没有玩一哭二闹三上吊的闹剧，平静地承受了这始乱终弃的宿命，但她捍卫着小女子的尊严。 在长安文场不胜的元稹，不免来信寻求温暖和安慰。双文的回信有礼有节，不卑不亢： “自去秋以来，常忽忽如有所失。于喧哗之下，或勉为笑语，闲宵自处，无不泪零。乃至梦寐之间，亦多感咽离忧之思。绸缪缱绻，暂若寻常，幽会未终，惊魂已断。虽半衾如暖，而思之甚遥。一昨拜辞，倏逾旧岁……泪痕在竹，愁绪萦丝，因物达情，永以为好耳。心迩身遐，拜会无期。幽愤所钟，千里神合。”这才是真正的双文：她敢爱敢恨、敢作敢为、不悔不纠。当日为爱夜奔，是因为她有文君与红拂的勇气！如果那踩着祥云的英雄不是为她而来，那就让祥云成为一道永久的风景吧。她外冷内热，有独立人格，俨然一位当代知性高冷女子的形象。不能相濡以沫，那就相忘于江湖吧！元稹后来再上门刷存在感，已经嫁人的她拒绝再见，态度坚决。令崔双文想不到的是，在几百里外的东都、西京，她写给前男友的私人信笺竟然上了热搜！原来是元稹打印了她的信四处传阅，扬名吸粉。这么一封文辞优美、个性十足的文字，出自一位白富美之手，后面又隐着这么一段桃色故事，想不红都难！中唐时期的许多文人都拍着爪子们，点赞或唱和。 对于“始乱终弃”的嫌疑，当事人元稹的说辞大义凛然，不啻一名刚从西梁女国杀出重围的圣僧：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。使崔氏子遇合富贵，秉娇宠，不为云为雨，则为蛟为螭，吾不知其变化矣。昔殷之辛，周之幽，据万乘之国，其势甚厚，然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为天下僇笑，予之德不足以胜妖孽，是用忍情。”宋人自然更不惯着元稹，大苏朋友圈纷纷为双文发声抱不平。大苏曾引用双文的诗“为郎憔悴却羞郎”。大小苏的共同好友毛滂填词《调笑令》：何处。长安路。不记墙东花拂树。瑶琴理罢霓裳谱，依旧月窗风户。薄情年少如飞絮。梦逐玉环西去。春梦，神仙洞。冉冉拂墙花影动。西厢待月知谁共？更觉玉人情重。红娘深夜行云送，困亸钗横金凤。赵令畤也是大苏的好友，大苏知颍州时曾与他一起解救灾民。作为双文的铁粉，他将《会真记》改写为鼓子词《商调·蝶恋花》十二首，每阙一个主题，类似十二出小折子戏。譬如“佳期”一出，“数夕孤眠如度岁，将谓今生，会合终无计。正是断肠凝望际，云心捧得嫦娥至。玉困花柔羞揾泪，端丽妖娆，不与前时比。人去月斜疑梦寐，衣香犹在妆留臂。” 结尾的画风如此：“镜破人离何处问，路隔银河，岁会知犹近。只道新来消瘦损，玉容不见空传信。 弃掷前欢俱未忍，岂料盟言，陡顿无凭准。地久天长终有尽，绵绵不似无穷恨。”
这类似《长恨歌》的结局内涵极深，想来宴上宾客无不沉吟于鼓词故事与酒醉茫然之中。双文，美貌冷峻却又大胆开放，感情真挚却因自献之羞而痛楚，她如一颗被遗弃尘泥的珍珠，其恨绵绵无限……“多情总被无情恼”，双文的悲剧既然改变不了，那就还莺莺一个幸福结局吧。这也是普天下有情人最朴素的心理。在金代董解元（解元是对文人的尊称）的《诸宫调西厢记》里，莺莺总算盼来那位踩着祥云来娶她的英雄。![]()
传 明 仇英《西厢记》
那个假模假样、令人厌憎的元稹被彻底抛弃了，新包装后的张生依然风流倜傥，却质朴钟情、乐观幽默。与莺莺一见钟情后，他毅然放弃进京赶考，选择租房于普救寺内，只为了追妹子方便，这份绝然堪比后世唐解元入华府为奴；普救寺为乱兵包围时，是他挺身而出，用缓兵之计，暗地里向好友写信求救，可谓有胆有识；老夫人毁约、莺莺的欲罢还休都差点要了他的小命，可谓用情至深；他隔墙诵诗，夜半抚琴，文采斐然……热烈深情、多愁多病的风魔张生，痴情叛逆、含蓄犹豫的莺莺，还有被加戏不少的红娘。红娘泼辣大胆、勇于担当、聪明机敏，她完美地调和才子佳人，成为铁三角中不可缺少的一环。“时来天地皆同力”，乐于助人的发聪、有勇洒脱的惠明、心本慈善的老方丈法本、不忘旧交、位高权重的杜确，连孙飞虎的五千乱军都拿着写好的剧本来助攻，这姻缘想不圆满也难。只是苦了老夫人崔氏、还有那个空降的郑恒，无奈作了戏里的大小反派。
《董西厢》情节扣人心弦，文辞也很优美：“碧天涯几缕儿残霞，渐听得珰珰地昏钟儿打，钟声渐罢，又戍楼寒角奏‘梅花’”……许是觉得为双文的造势还不足，真性情的元人决定再添一把火。于是结构更加宏伟、人物更加鲜明、语言更加华丽的《西厢记》破空而出。类似写《水浒》、《西游记》的施耐庵、罗贯中双学霸组合，《西厢记》貌是关汉卿、王实甫两学霸强强组合的杰作。关汉卿的十六首小曲简直就是为王实甫写的故事大纲，坊间也有实甫写前四出，汉卿写第五出的八卦传闻。月明中，琴三弄，闲愁万种，自诉情衷。要知音耳朵，听得他芳心动。司马、文君情偏重，他每也曾理结丝桐。又不是《黄鹤醉翁》，又不是《泣麟悲凤》，又不是《清夜闻钟》。与《董西厢》相比，《元西厢》的情节变动不大。张生是前朝礼部尚书之子，而莺莺为前朝相国之女，可谓门当户对。张生有才有勇，爱得如醉如狂，示爱大胆热烈。莺莺则有情有貌，因为娇羞而欲推还就。她偶尔还耍些小性子，故意PUA一下张生，把情郎弄得要死要活。完美的男主女主，再穿插上一个走针引线、顽皮机灵的红娘，织就一副锦绣华彩的衮服。最后张生中探花郎，金榜题名，抱得美人归。虽然结局不免俗套，但是主打一个雅俗共赏、先苦后甜的大团圆画风。《元西厢》曲词优美直白，尽显学霸才华。“【紫花儿序】等待那齐齐整整，袅袅婷婷，姐姐莺莺。”词语三韵，如泉鸣鸟啭，叮当清脆。元曲自然清新，疏朗畅快，若山野女郎，若山中茅舍，主打一个原生态。宋词典雅、精致、含蓄，似大家闺秀，似皇家园林，主打巧夺人工。两者并读，饶有情趣： 这是《元西厢》第四本“送别”一折“【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”这是范仲淹《苏遮幕》的上阙：“碧云天、黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”这是第一本“拜月”一折：【越调】【斗鹌鹑】玉宇无尘，银河泻影；月色横空，花阴满庭；罗袂生寒，芳心自警。侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行：悄悄冥冥，潜潜等等。这是赵令畤的《蝶恋花》：“庭院黄昏春雨霁，一缕深心，百种成牵系。青翼蓦然来报喜，鱼笺微谕相容意。待月西厢人不寐，帘影摇光，朱户犹慵闭。花动拂墙红萼坠，分明疑是情人至。”金元时期，崔莺莺的名字从案本转向院本，从文人小圈子里转向大庭广众，从此家喻户晓。“愿天下有情的都成了眷属”，如同一声清脆的号角，永久空荡在寥廓的历史长天里。王实甫的《西厢记》手稿更是古代文人大咖中极其少见的原稿存在。“新杂剧、旧传奇，《西厢记》天下夺魁”，作为后世最热门的IP，《西厢记》在明代拥趸颇多，徐渭、李贽、王世贞、汤显祖、屠隆等大家都是其铁粉。它一直是出版界风投的最爱，明刊本就有六十余种之多，万历年间湖州首创书籍套色印刷，对于别的书商而言，这不啻于彩色电影对黑白电影的降维打击。《西厢记》的改编已经衍生出一个庞大系列，当时《会真六幻》就包括元稹《莺莺传》、《董西厢》、王实甫《西厢记》、关汉卿续作杂剧《西厢记》、李日华、陆采《南西厢》，此外还有N部续集《续西厢》…… “小姐小姐多丰采，君瑞君瑞济川才。一双才貌世无赛。堪爱……”这段在昆曲舞台上脍炙人口的曲牌，在《王西厢》里其实寻觅不到，它来自李日华的《南西厢》。这里还有一个冷知识：李日华字实甫。明代嘉靖间，音乐家魏良辅对南曲声腔进行改良，细腻、舒徐、委婉的“水磨腔”横空出世，引领诸腔时尚。基于北曲的杂剧版本《北西厢》改变为南曲，才能迎合观众的口味。【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？【普天乐】〔生〕碧云天。黄花地。西风紧。北雁南飞。晓来时谁染霜林。多管是别离人泪。恨相见得迟。怨疾归去。柳丝长情萦系。倩疏林挂住斜晖。去匆匆程途怎随。念恩情使人心下悲凄。 【雁声犯】〔旦〕思之。不忍分离。见车儿马儿。不由人熬煎气。〔生〕小姐今日如何不打扮。〔旦〕有甚心情。打扮得娇娇媚。准备衾儿枕儿。则索要沈沈睡。从今后衫儿袖儿。都滋透相思泪。明代嘉靖至万历年间，娱乐业极其发达，明人也许是觉得前人写的“西厢”格局不够大，于是在《南西厢》里为配角加戏很多，甚至增加了张生与红娘间相互挑逗的狗血情节，读时不免有天雷滚滚之感。“发于情而止乎礼”，在推崇性灵的时代，《牡丹亭》异军突起。杜丽娘虽然不像崔双文那样毅然和勇敢，她以神游于梦的形式与心上人相约相盟，但是爱是一样地炽烈和真诚。“花花草草有人恋，生生死死随人怨，酸酸楚楚无人怨。” 在“俚歌北曲”式微的大背景下，“秦淮八艳”之首的马湘兰的家班依然唱着《北西厢》，她自己的命运也勾勒着双文一样的轨迹。那年，在秦淮河畔的“幽兰馆”，湘兰画了一手她最拿手的一叶兰，王百谷（名稚登）为其题画。这份共情如那无根之风，蓦然吹皱一池春水，两人开始相知相惜。只是人至中年却前途渺茫的百谷，不敢向勇敢示爱的湘兰承诺什么。这份犹豫踌躇，随着他事业的反复起伏，不觉中消磨去了两人的大好年华。直到晚年，分别隐居金陵和苏州的两人才得以年年相聚把酒，相敬如宾。相互守望三十年，这份缘分如秋天晚霞的灿烂却失于垂暮。八百年的元稹，因为太绝情而深深伤害了双文。八百年后的百谷，因为太珍惜却也伤害了湘兰。王稚登七十大寿当年，大病在身的湘兰带着家班，来苏州呆了足足两个月。自知大限将至的湘兰，亲自登台唱《北西厢》，台上台下，双目凝望，泪下如雨。红袖白云，绿野紫陌。无限相思，相看俨然。“这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。”即使在背景虚空的《红楼梦》里，也总跳出《西厢记》灵动的身影。“双玉读曲”自不用说，贾府里常看的折子戏里总有《西厢记》的一鳞一角。游历颇广的宝琴后来写《蒲东寺》等怀古诗引来黛玉、探春、李纨等连连点赞。潇湘馆内，望着地下竹影参差，苔痕浓淡，同病相怜的黛玉忍不住与双文共情：“双文双文，诚为命薄人矣。”如同南宋古画里的魔幻技法，画屏上嵌套着画屏，故事中套着故事，黛玉怜惜着《会真记》里的双文，后人怜惜着《红楼梦》里的黛玉。 如花美眷，似水流年。如崔莺莺和张君瑞一样的完美人设，神仙眷侣，如杜丽娘与柳梦梅一样地轰轰烈烈，感动神鬼，这些一见钟情、两相厮守、三生石上的好姻缘，更多的只是一种剧场偶像？如果说轰轰烈烈的爱情如酒，平平淡淡的婚姻如茶，更多的婚姻是孟光、梁鸿样的相敬如宾、举案齐眉。现实生活远没有丽娘的浪漫，更没有黛玉的悲惨，只有双文样的遗憾与平和，轰轰烈烈抗争后的遗憾与平和！从中唐到宋元，从明至清；从《会真记》到《蝶恋花》、《董西厢》、《北西厢》、《南西厢》；从昆曲到京剧、越剧、川剧、蒲剧、评剧、豫剧以至于电影，双文敢爱敢恨的故事，像秋天长空的云，虽变幻起伏，总是真情与爽意。她将真爱注入勃勃生机的树木，郁郁中发散着生命的喷薄和清新。即使倒下为苔压壤积，依然可以为炭为煤，脉动千年，燃着令人共情的能量。“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”作者：甘棠散木
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