百川汇海万物生姿，返本开新致敬经典。现实世界纷繁复杂，如何以小说重新“发现”世界，是文学创作的永恒话题。
不久前，“百川汇海·作家大讲堂”第十八期在京举行。
著名作家、中国作家协会书记处书记鲁敏以自身创作体会为切入点，全面阐释“如何成为小说家”，带给现场观众醍醐灌顶的小说创作新思维、新境界。
在京多名作家以及鲁迅文学院部分学员、中关村海归文学社团、海淀小作家协会、海淀高校文学社团联盟和社会文学爱好者300余人现场聆听。讲座由杜东彦主持。
鲁敏，70后，当代著名作家，江苏省作家协会副主席、中国作家协会第九届全国委员会委员、中国作家协会书记处书记。
1998年开始小说写作。已出版《奔月》、《六人晚餐》、《九种忧伤》《荷尔蒙夜谈》、《墙上的父亲》等二十部。
曾获鲁迅文学奖、庄重文文学奖、冯牧文学奖、人民文学奖、郁达夫文学奖、《中国作家》奖、中国小说双年奖、
《小说选刊》读者最喜爱小说奖、《小说月报》百花奖原创奖、“2007年度青年作家奖”，入选“《人民文学》未来大家TOP20”、
台湾联合文学华文小说界20位40岁以下最受期待的华文小说家之一等。有作品译为德、法、日、俄、英、西班牙、意大利、阿拉伯文等。
讲座伊始，鲁敏与现场观众分享了她的作家梦是如何开启的。
作家作为写作者，“85%的时间是在书房里面抓耳挠腮，蓬头垢面，为困境困扰，被焦虑缠绕，处于写作巨大痛苦当中，只有15%甚至更少时间有写作的愉悦，大部分时间比那个痛苦很多。”
“作为70年代人，出生、成长于江苏农村,特别热爱读书，然而由于各种原因到中专念书”的往事。
鲁敏表示：正是因为教育上的不满足感，她“在整个上学期间，利用所有业余时间啃高中的书，啃各种各样找得到的书，甚至似乎患有阅读强迫症，只要身边有书就有不由自主地阅读的愿望。”
鲁敏18岁那年，毕业后开始工作，第一个工作是到邮局当营业员，站柜台。
正当自己考虑“是不是在邮局做营业员度过一辈子”时，几件小事改变了自己的人生轨迹，使得自己最后变成一个写小说的人。
一次，因自己心不在焉看书，导致找钱时候找错了，多找了50元。
当自己和师傅突然敲开那个家人的门，打开门那一瞬间，突然看见一个被切割的世界：“看到家里乱七八糟的衣服，看到孩子，看到冒着热气、炒到一半的饭菜，看到桌子上昨晚剩下的咸菜，看见小孩尿布搁在地上，看到一个被骤然打断的毫无准备、毫无装饰的画面”。
说起这个场景，鲁敏至今记忆犹新：“我在那个瞬间特别激动，我觉得这就是我要的某种画面，和某种闯入感，和某种生活参与感”。
鲁敏表示，自己后来还做过记者、秘书等很多工作，并兴趣盎然地讲述了自己作为秘书职业习惯“带三支笔”的故事、对社会生活的洞察，以及在邮电系统从事记者职业乘坐通宵班车的感受。
并以“押运员只有回到在常人看来非常不舒服的火车上，才如履平地，好像回到家一样”为例，讲述了不同职业、环境、气氛带来的奇妙感受。正是基于这些生活体验，她的小说创作才一发不可收拾。
鲁敏结合自己的创作历程，和现场观众做了深入分享。她深有感触地说，自己现在成为一个貌似以写小说为生的人。虽然走了弯弯曲曲、偶然的道路，但那些经历使自己获得了很丰富的感受。
当然，也有作家终身只过一种生活，比如法国大作家普鲁斯特，由于身体不好常年卧病在床，一辈子就写了一本书《追忆似水年华》，并且成为世界名著。
由此，鲁敏提出：“成为作家有很多种路径，可以像普鲁斯特，根据强大的想象力和虚构能力成为作家。也可以像我这样，经过多种职业、但是必要的生活体验，成为一个用那些体验积累写作的人。”
“个体太小，无法了解整个世界，但通过文学可以做到。”鲁敏还分享了跟写作有关系的体验。
她形象地指出：“世界上的新闻每天睁开眼睛像灰尘一样落在我们的身上。我们的头发上、身上落满世界的灰尘。为什么有些事情在别人面前像灰尘一样飘过去，有些人觉得像蝴蝶一样翩翩起舞，还可能像沙子一样到眼睛里让人泪流满面，还有可能像狂风一样，把那个人吹倒在地，再也起不来。”
这说明什么？说明外界对每个人的触动、感受、打击或者震撼是不一样的。有的震撼可能成为一个艺术品，有的震撼可能成为一部小说，有的震撼可能成就一个设计师。
鲁敏讲述到，自己创作《六人晚餐》时，写到7万字时卡住了。适值自己在黄山时，自己家附近的一起爆炸事件，激活了自己的创作。
一起在南京城郊结合部化工厂发生的大爆炸，把自己的窗户玻璃都震碎了。由此，她找到了小说里面主人公的结局：“应该在一次非主观的、化工产业退场的大爆炸当中”。
因为自己小说写的恰巧是20世纪80年代末90年代初国企改革、重工业退出，产业工人随着厂区的衰退命运发生巨大变化这个大的历史背景。
“一个棋子动了，后面满盘皆活。”
虽然叙事链条都变了，小说的正序、倒叙都发生变化， 7万字浪费很多，但是满心欢喜，因为自己找到了小说中非常重要的推动元素。
鲁敏还深刻地谈了自己对于生活与创作的体会：“命运或者生活本身，不管由于自己原因还是外界原因，充满了我们不太喜欢的部分……但是稍微隔一点距离，或者稍微换一种眼光来看，其实都是用另外一种方式来关切我们的精神，你可以把它认为这是一种礼物，或者养分等。”
在互动环节，鲁敏就“写作过程中的生活素材来源”等话题进行了深刻阐述，与现场观众进行了深入的互动，现场气氛热烈。
鲁敏表示，最主要的来源是一手生活，作为人总会经受各种各样的生老病死、爱恨离愁，这是自己的生活。
还有一部分：外部世界，可以命名为二手生活。每天看到的新闻，每天这个世界发生的事情，像灰尘一样落到每个人身上，每个人的反应不一。
还有第三手生活，就是强大的想象力。比如苏童写《大红灯笼高高挂》，就是靠强大想象力构成的。
“除了一手生活、二手生活之外，特别强大的虚构能力是第三个来源。”
就“写小说应该最注意哪些问题”的提问，鲁敏提出，写作当中总是面临各种各样不同问题，不同时期不太一样。
第一阶段，是早期时候寻找自己的性格，建立自己的文风；第二阶段，是审美观、价值观的问题。
“作为一个写作者带给读者什么，价值观是很重要的。”
就“如何培养启发引导小学生往正确的方向阅读”的提问，鲁敏表示：“语文体系和写作不太一样。文学特别鼓励个性，特别鼓励发达的、狂放的、超级自我的想象力。但是有时候语文作文，包括小学生在某种训练和成长期间的想象力，还是需要一定的引导。”
就“怎么把小说生活跟现实生活区别开”的提问，鲁敏表示，怎么样把真实形象虚构在里面使得别人认不出来，这就是作家的基本功。
鲁敏风趣地说：“作家为什么要虚构，主要是为了人身安全，当然是开玩笑，其实不是这样。”“作家最基本的写作本能，就是所谓取自于真实的虚构，一定虚构得面目全非。正如一朵花，开得太美了以至于没有美感，太真实了以至于没有虚构的必要。我要写的肯定跟生活不一样，才符合我的审美。”
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