在内容开始前，先为你的作品回答以下问题：

反派人物是让主人公崩溃的临界点

反派或者反面人物，是次要人物中一个特殊的子集，其作用是将主人公推向他们崩溃的临界点。

在考虑次要人物的核心身份时，毫无疑问，你会发现有一个人的气场和主人公的正好相对。这个角色值得予以特别重视。

你可以创造一个更为传统的坏蛋形象，他阴险邪恶，看起来唯一目的就是让主人公屈服于他的脚下；

你也可以重点突出反派人物的性格在深刻、阴暗地影响着主人公，但并不需要决斗、恶龙或者地下兽穴的出现。

虽然如此，我认为，每部小说还需要这样的人物或者力量：

他们的作用是把主人公卷入矛盾冲突中（不论是身体上还是精神上的，或者二者兼有），质疑其价值观，迫使其陷入道德两难。

后一种类型的反面人物可以是虐待子女的父母、背信弃义的朋友、不忠的女友、聪明的小混混、行为不当的老师、政府傀儡，等等。

可以查阅艾琳·库克的当代现实故事《报复劳伦·伍德》书中尖酸刻薄的反面人物，即是一个很好的例子。

创造一个出色的反面人物，要诀是：

使其如同主人公那般复杂，而不只是一个主人公的对立面。令人难忘的反派，实际上也许和主人公有着更多的相似点，而这恐怕双方都不愿意承认。

反派——他们就像我们一样！

最糟糕的反面人物是单向度的，他们一概以捻着两撇小胡子、为恶而恶的坏蛋形象示人。这样读者将永远不会关注他们。

读者会倾注很多精力在主角身上，所以自然而然地会厌恶反派，但这并不意味着后者便塑造得令人难忘。

如果读者对反派评价得最多的是：“哦，我们知道了，坏蛋坏，英雄好。”那你麻烦了，故事收场。

对于反派，有一件事你必须懂得：他们就像我们一样。或许我们永远不会去引爆宇宙飞船，去劫持满载孩子的校车，听孩子们哇哇的尖叫声。

但是，在每个人的表面下，都会有令人意象不到的地方。

每个人都愿意相信自己的生活经历（还记得核心世界观吗？），还有他们自身从根本上是正确而善良的。

最令人胆战心惊、难以忘怀的反面人物，在被问及他们的目的时，是不会说：

“哎呀，我就是特别喜欢做混账的坏事啊。这就是为什么我做坏事的原因。”这个理由不会让读者着迷于他们的故事。

最成功的反派，会有一个非常具体的理由来解释其所作所为，一个让他们充分相信并且可以合理化的理由。

相反，他们可能会说：“我把一整车孩子解救了出来，让他们摆脱了父母的罪恶专制，我是个英雄！”

即使这种行为造成了混乱，反面人物也有着非常清晰的目的和动机。

确保使反面人物的目的和动机贯穿故事始终，不要等到最后才展现给读者。

如果我们不清楚反面人物为什么如此坚决地追逐他所想要的（致使主人公焦虑沮丧），就不会在乎他。这样的人物也会给人单一维度感。

你应该极力建立反面人物与读者间的情感联系，读者虽感烦扰，但又情不自禁的与之发生联系。

也可以营造主人公和反面人物看法一致的时刻，即使在刹那间。这两个元素，无论是否发生于同一场景，都至关重要。

我们不愿意透视一个“坏”家伙的思想，然后发现些许似曾相识之处。

当作家迫使我们这么做时，我们和反面人物间的关系发生了改变，并且投入更多精力在主角与反派的关系上。

请允许我引用哈利·波特——经典中最为滥用的例子，不好意思——就一会儿。

如果你读过哈利·波特系列小说，可能还会记得自己真正对伏地魔产生同情的那一刻——在你意识到他不知道什么是爱的力量，因为他从未感受过。

这时，你为伏地魔，还有他空虚的生命感到悲哀。

他孤注一掷，拼命寻找使他更具满足感的事物（他认为是永生），而无法看到哈利和他父母身上所代表的伟大品格。

通过使读者有违自己的意志，和当今图书市场最为复杂的反派人物之一建立起情感联系，J.K.罗琳使伏地魔具有真正强大的感染力，

带我们进入了哈利·波特系列作品的核心冲突（哈利对抗伏地魔）。这是一个了不起的成就，使得读者更接近故事，走进它的方方面面。

毕竟，缺少强大的反对力量，主人公将不会如此坚不可摧，他前方的征程将不会如此山高路远，危机四伏，阻碍重重，读者也不会对故事如此投入，欲罢不能。

供稿作家、编辑眼中很棒的反面人物

现在，你对反派人物有了更好的理解吗？

让反面人物具有触动读者情感的力量，哪怕只有那么一刹那。

作家掌握着将反派塑造成一个典型的令人毛骨悚然的恶魔形象，还是一个令读者无法抗拒的人物。

再次返回到文章的开始，在回答问题的过程中思考你的反派人物。

编故事的能力，在一个编剧/作者的成功里占80%以上，而掌握剧本或小说的结构和格式，顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础，最重要，最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%。

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