□ 史峰
唐代虞世南曾在《笔髓论》中有言，其曰欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙，心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆！今从书法家郑金铸先生的书法作品中，我们即可感受到他那股心和正气的的德艺风范！与此同时，作为一名深耕于篆隶的书法名家，先生的古典修养和笔墨造诣也是达到了一种极深的境界，而那些经由先生所创作出的篆隶作品，更是在当今书坛中享有高誉！
郑金铸出生在宋状元黄公度读书处福建莆田鳌山，自幼酷爱书法，师从中国书法家协会理事、著名书法家、北京大学博导、北大书画协会会长张辛教授，功得真传，尤擅篆隶。系中国作家协会会员，中国摄影家协会会员，中国硬笔书协会员，中国地市报人书画艺术家协会副会长，福建省海峡民生书画院副院长，莆田市诚信书画院院长，莆田学院客座教授，湄洲日报社高级记者、原党委委员、副社长。多年来利用新闻媒体平台从事中国古现代书法碑帖编辑出版和研究工作，活跃在福建当地书画艺术界，积极组织或策划各种大型书法展览活动，近年来，其连续组织策划了3届主题突出、极具特色的诚信书画展，在福建当地反响甚大，《中国改革报》《中国产经新闻》等报刊都做了大篇幅的报道。
郑金铸在工作之余从事书法、篆刻创作。篆书宗法石鼓文以及清代吴昌硕、吴让之等诸家。书法创作注重功力笔力，遗貌取神、手摹心追，力戒拘泥。篆书逸纵潇洒、老练纯熟、结字谨严、朴茂雄建、凝重苍老；其隶书作品则崇尚刘炳森的结体和章法，藏骨包筋，含文包质。给人以力的美感，或光洁、或圆润、或明媚、或苍老、或刚劲、或轻柔，足能显示出先生笔力之所在。尤其擅长创作“虎尾”和燥笔篆隶，饶有特色。是一个集作家、摄影家、书法艺术家和高级新闻记者于一身的“四栖”人物。
放眼当今书坛，篆隶书作品可谓甚多，但你若细细品赏，即会发现大多数的篆隶作品都韵味不足，古韵不深，一些作品更是乱尽法度，完全脱离了古典韵味，这种充其量只能称为“写字”，怎能谓之“书法”？而造成这种情况的原因，就是在于大多数的习书者都未曾重视传统，重视古典，有些人甚至连传统的根基都没打好，就去进行所谓的独辟蹊径，自我作古。试问如此习书，其作品又怎能入道入境呢？！而在这种书坛大氛围下，仍有正道之士辈出，他们坚持循古而依法的创作道路，作品以吃透传统为目标，更以解析传统为本源，今郑金铸先生便是这其中一位！
笔法对一幅作品来说，是起到了关键性的作用，笔法不深，则字形不臻。所以说，若是没有至深的笔墨功底，那么一切的文化基础和创作招式也就无法完美地展现出来，最后成为纸上谈兵罢了。故今日在欣赏先生的篆书作品中，我们仍能看到他那扎实的书法功底，而与隶书作品不同的是，在篆书作品中先生是融入了一些自我的个性和品韵。先生作篆，笔法时而盘屈遒劲，刚柔兼备，时而稳行稳止，凝练有度，用墨更是依据篆笔之势而定，参笔之迅疾长短，墨随之枯湿浓淡，二者可谓相辅相成，相辉相映！在结体和章法方面，先生是尚求于雍雅大方的一面，通幅篆体少见左低右高之形，而多深具正中之态，结体亦是则松似紧，独有非凡韵味！
金铸先生之另一书体隶书作品，我等亦可尽叹其笔法之卓强！其隶书作品用笔尤见古之余韵和力之洞达，通幅笔线，能在沉稳中寄素雅，在朴质中寓健强。加之先生常年的艺术功底和文化修养，其隶书作品更是展现出了强烈的现代意味和文人精神！笔墨显硕俊，行间呈佳风，隶之经典，再现书坛！
纵观金铸先生之篆隶作品，他并不满足于亦步亦趋地模仿邓石如、吴昌硕和刘炳森，而是很好地崇尚和吸收了他们身上的艺术精华，通过自身不断的锤炼，将碑之用笔、结字等特征谙熟于胸，再将其消化后融入自家风格中去，形成了自身的独特艺术语言，从而努力地完成对前人的超越。
翰彰古质，与时舒卷。深谙古典篆隶的书法家少见，而在此基础上，又同具文学、摄影、新闻的“四誉”之人，更是少之又少！显然，郑金铸先生的翰墨功法和艺术名誉是成正比的。而先生自身的艺术道路，也是秉持了稳扎稳打的坚定立场，从不追于俗流，更不逐于时风！可敬建树有所成，翰墨有所功！(著名书画艺术评论家 史峰 2021年8月26日 于览艺斋)
来源：中改视界
