▲ 《鹿回头》郑永泰作品
——盆景创作，见怪不怪，因材造景，顺势而为
在岭南树木盆景的创作中，桩材的寻觅与创作蕴含着深邃门道，有一条不成文却被奉为圭臬的理念：一树易得，好桩难寻，尤其是那些奇桩怪桩，宛如璞玉藏于自然深处，珍贵且独特。
不少树友热衷于对桩材以优劣丑，美丑评判，甚至推崇“越丑越美”，实则有失偏颇。草木的自然形态，本就是大自然随性挥洒的笔触，无所谓绝对美丑。相较于常见桩材，那些奇桩异木，因承载了更多自然的巧思，独具艺术创作价值。像被雷电劈开后依旧顽强生长、枝干扭结如麻花的老桩，或是根部盘绕似蟠龙的枝干，皆是人力难以复刻的天然妙作，自带先天优势，为后续创作铺就不凡基石。
然而，这并非意味着人为创作要一味求奇求怪。创作者面对奇桩怪桩，核心在于“因材造景，顺势而为”，其间技巧颇为关键。岭南盆景创作，讲究“蓄枝截干”之法，拿到桩材，先整体审视枝干走势，依其天然曲折，选定主干发展方向，把多余枝干果断截去，留存的则精心蓄养，每年剪掉新梢末梢，促使侧枝萌发，待侧枝渐壮，再行短截，如此反复，让枝干逐级收窄，比例协调，如书法运笔般顿挫有致，尽显苍劲古朴。
根部处理上，岭南盆景注重“盘根露爪”，以显老树盘根错节韵味。对根系发达的怪桩，巧妙去除部分表土，引导根向四面舒展，再用竹签、金属丝轻扎固定，经数年培育，根如龙爪探出盆土，增添古朴厚重质感。
造型构思，得契合植物天性。比如九里香，花繁香浓，造型多往疏朗开阔处设计，确保通风透光；而福建茶，叶片小巧、枝干柔韧，常打造成悬崖式、临水式，凸显枝叶飘逸灵动。同时，绑扎拉吊辅助造型，选粗细适宜铝丝，顺枝干缠绕，依走势轻弯枝干调整角度，操作时手法轻柔、力度均匀，避免损伤植株。
创作者应尊重桩材原本姿态，不强行拗折改变，而是细细揣摩枝干伸展方向、根须分布特点，巧妙构思布局，将自然的“奇”与人工的“巧”完美融合，方能雕琢出别具一格的盆景艺术珍品。
回顾诸多盆景佳作，不乏那些造型“非主流”者，它们打破常规，看似背离传统审美范式，却因契合因材造景之道，顺着桩材的“势”精雕细琢，成为盆景艺术中的奇葩，熠熠生辉。
▲《神龟献瑞》 郑蔚彦作品
▲《金蛇狂舞》
▲《狮子滚球》郑亚祥作品 朴树
▲冯德生作品《龙凤呈祥》博兰
▲作者：史运福 《吼》 120X75 8X0
▲《展觅》 冯卓展作品
▲作者：徐淦 《千手之韵》 100 X145X 92 金奖作品
▲《思望》 洪容兴作品
▲ 洪容兴作品
▲洪容兴作品
▲黄就伟作品《阅尽春色》（60×80cm）
▲彭盛材作品《老骥伏枥》
▲《风霜风雪见傲骨》博兰 林强作品
▲谢荣耀作品《故乡的云》雀梅
▲山鸡蛋花 李锦伟作品
▲《壁虎》梁振华作品
▲《虎啸南天》 何文开作品
▲九里香 郭耀生作品
▲曾务滋作品 《飞流直下》
▲《适者》韩学年作品
▲《生存》韩学年作品
▲《竞争》韩学年作品
▲ 谢祖钦作品 《仙姿》
▲胡耀坤作品 雀梅
▲九里香
▲张华江作品 雀梅
▲郑永泰 作品 相思
▲吴成发作品《 老骥伏枥 》
▲《魔城》陈昌作品
▲ 《扬帆》 辛锦川作品
▲《挽榕山陈同年》
▲黄明山作品《出》雀梅
▲广州盆景协会藏品
▲广州盆景协会藏品
▲张力作品 《野趣》 相思
▲曾之湧作品 雀梅
▲ 陈家劲作品 细叶榕
▲《榕情雅韵》徐祖勉作品
▲陈家劲作品 榕树
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