跌枝在松柏类盆景制作中偶有所见，但在岭南杂木盆景制作中却是很常见，特别是在近年来倍受追捧的文人树、素仁格盆景中差不多更是逢树必跌，似是对跌枝情有独钟。为何跌枝有如此魅力？首先，跌枝一枝独秀，单枝成景，它宛如书法中那灵动飞扬的一撇一捺，从主干高处蜿蜒而下，打破常规的枝条布局，以一种独特的姿态舒展着，飘逸洒脱，动势十足，气韵生动。其线条流畅而富有变化，恰似山间飞泻的瀑布，或是随风飘舞的丝带，为盆景整体注入鲜活的节奏感与灵动感，成为视觉焦点，让人一眼望去便被深深吸引。
由于植物生长争光向阳等的特性，顶部枝条生长较快而跌枝则生长缓慢，这就注定了跌枝制作难度大，成型慢，耗时费力。在盆景创作中，当遇到无底枝的高干桩材，又无下脚枝的情况时，跌枝多会被创作者巧妙运用来弥补下空。它能巧妙地改变盆景重心分布，让原本略显单薄、头重脚轻或是下盘空虚的植株，瞬间拥有沉稳扎实又不失灵动的视觉效果。跌枝生长缓慢，粗细过度难控制，特别是松柏类更难成型，要想把跌枝培养成型，没有十年八载持之以恒的精心养护、引导调整，很难达到理想目的，期间需历经无数个次春生秋落、寒来暑往，耗费创作者大量心血与精力，所以岭南盆景圈子常戏说：“一条跌枝耽误了多少岭南人”，这句调侃背后，满是对跌枝创作艰辛与执着坚守的感慨，也彰显出其在岭南盆景艺术里无可替代、独具韵味的地位。
以下为韩学年大师作品
▲以上为韩学年大师作品
▲冯卓展作品 铁包金
▲《顶天立地》刘锦荣作品 雀梅
▲《携孙学礼》马建赞作品 春花
▲《秀气天成》阮世宏作品 黄杨
▲《笔走龙蛇》陈富强作品 雀梅
▲《独钓寒江》陈锦锐作品 罗汉松
陈昌大师的这件作品，其右上角的小跌枝也非常有味
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