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即将过去的六月，是个什么样的月份？
答：是创作者们，接连被AI震动的月份。
第一波被AI震动了生态的创作者，是做自媒体的农村妇女们。
不知道你还记不记得，大明湖畔那些做自媒体的农村留守农妇。她们每次追完一部热播剧，就能火速创造大量，无法被原创文章监测系统判定重复的“极简”作品，这种极简创作的过程，每个月能为她们换来7500块的工资。
但是，她们的舒适区，已经被AI打破了。
据央视新闻报道，一家MCN机构通过有语音交互功能的AI软件，生成虚假文章，最高峰一天能生成7000篇，每天收入在1万元以上。#造谣公司用AI一天写谣言7000篇#，随即登上微博热搜。
自媒体农妇月入七千，还得哼哧哼哧地写稿洗稿，写个造谣稿，还需要大量阅读。现在，这一切，只需要一部AI手机。
在#造谣公司用AI一天写谣言7000篇#登上热搜一周后，另一种被AI改变了创作的创作者，也亮相了。
上海电影节上，首映发布了导演陆川用联想AI PC支持全程制作的纪录片《西野》。这部纪录片取材自“全国最穷的动物园”西宁野生动物园，镜头下，有神秘的雪域高原，有残破的动物，有也不过是个普通人的动物救护者们。
许多观众，泪洒当场。
在这部影片的最后，陆川打下了这样一段话，《西野》完成那天，我突然意识到，距离完成《可可西里》已经20年了。
20年意味着，可可西里盗猎横行的时代已远去，人与动物进入了另一种相处关系的探索；20年也意味着，人也要重新面对，人类和科技的关系。
当年拍完《可可西里》，陆川拿奖到手软，他上了一次《鲁豫有约》，在节目上聊的却是，拍《可可西里》时的焦虑——高原之上，摄影师拎着设备缓慢地前行，“所有人都在为你这样一个想法在付出，我就挺绝望的，我特别害怕崩盘，我害怕这局面哪一天突然就所有人不干了。”
不过20年后，如果一个导演擅用AI，他可以少受点儿陆川当年的煎熬——拍摄的想法可以用AI可以快速地视觉化。那些关于心底善念的表达、生命多样性的尊重、生命轮回的探索，并不需要兴师动众地出发，只要导演握住自己手中的AI法器。
《西野》的片尾，有一段陆川的独白，他说在可可西里的时代，动物保护中应用的科技微乎其微，但在今天，是AI向善，守护了生灵之美。
既然央视实名盖戳了，有人用AI一天写7000篇谣言；既然陆川也实名背书了，“AI向善，守护生灵之美”。那么问题就来了，如果有一个创作者跟你说，他此刻正在跟AI一起做一些前沿的创作，你怎么知道，他是不是个正经人，你该如何分辨，他到底用AI进行着哪种创作？
告诉你一个简单的区分方法——观察下他的生产工具，是手机还是AI PC。
从目前的情况来看，大部分AI手机指向的内容生产，是做自媒体的农村妇女的竞品，是内容的消费降级；而AI PC的能力，是可以通往内容的消费升级。
这不是按生产工具的体积，建立出的鄙视链，而是真正由生产力决定的。
虽然在手机领域，AI技术也是近两年极其火热的概念，但创新的天花板始终被压得很低。大部分的AI手机还只能进行简单的文字组装和影像创作，并不能完成复杂的自然语义的互动，更不可能做到不断学习、不断进化，从而个性化地服务创作者。有些AI手机甚至不具备端侧AI大模型，隐私问题都无法得到解决。
而少量头部代表虽然努力推出的AI手机，在大模型的训练上依旧举步维艰，只能做到在产品里装载AI技术，让用户以使用和体验。
而反观另一头，AI PC的探索，却可以提供平替一个剧组的复合能力。
以支持全程制作了纪录片《西野》的联想AI PC为例，它内嵌个人大模型和自然交互的个人智能体“天禧”，是算力、传感、智能、安全与个性化的集合体，能够实现视频、音乐、图文生成立体赋能。
如果一个创作者打开了AI PC的世界，他也会被打开自己的世界——他的想象力更容易地转变成现实，他当然也更容易成为，创作与创作能力都得到增强的超级个体。
到这里，如果你身边有一个，拿着AI手机做内容，却没能惊艳到你的人，不要责怪他。
毕竟，大部分AI手机目前还只是实现了智能，未能达到人工智能。拿着一把镰刀的人，干不出一台拖拉机的活儿。
杨元庆曾说，AI让人类的想象力将会更容易转变成现实，AI PC等智能设备，是对人的增强，对创作的加持，对创意的深度赋能。
杨元庆的话不是喊喊好听的口号，而是包含着对技术的极大考验。毕竟，内容，是可以被世界上最广泛的人，最容易检视的工作成果。
西宁野生动物园的兽医赵海龙，曾对着镜头问了这样一个问题，“离城市越近的地方，救护动物越多，到底是动物跑到了你的牧场，还是你把牧场建到了人家的家里。”
从《可可西里》到《西野》，20年过去了，人类对野生动物的伤害，从猎杀变成了侵蚀。伤害变得漫长而细碎，也意味着救护需要更持久的关注，更耐心的系统性付出，那需要一线的工作人员，需要陆川这样的社会议题关注者，还需要科技的支持——
陆川的镜头下，这家很穷的动物园，也有一个独特的富裕之处，这里的工作人员，可以通过联想提供的一整套监测动物的AI系统，多维度地观察动物的生存状况。
通过这套系统，兽医赵海龙可以实时知道，那只患了肿瘤的雪豹，每天的活动量、休息时间和呼吸变化。
他们也能知道，一只曾被救护的兔狲在放归之后，此刻是否正放肆奔跑在雪山之下。
技术让动物救护，有了更细微、也更广阔的视线。而另一面，因为有了这样的监测手段，如《西野》这样，从更细腻视角探索人与动物关系的作品，也有了可能。
在发布会上，陆川说：“AI将给影视行业的创作者带来更多机会，我们身边瞬间多了一个超级强大的助手——它拥有整个人类社会、人类智慧和才华的数据库。”
AI从选题到审美、到落地，都扩展了创作的可能性，但有一点不能回避的现实是，任何不谈钱的创作，都是耍流氓。
内容降级的AI创作能够实现日入过万，那些要依靠AI PC的升级创作，也能够挣到钱吗？
高盛集团提出一个“创作者经济”的概念，即在互联网平台辅助下，允许创作者通过创造数字内容赚取收入的一种新经济模式。据其预测，2027年创作者经济将达5000亿美元，变现平台受益最大。高盛研究预计，未来五年，全球5000万创作者的复合年均增长率将达到10%-20%。
什么样的创作者，能分到这个超级蛋糕？
这很难预测，但至少明确的一点是，那些拿着蛋糕刀的人，一定比拿着塑料叉子的人分到的蛋糕多；那些已经用上了AI PC的人，一定比只握着AI手机的人，更先把住AI的脉。
摩根士丹利在一份研报中提到，AI PC的市场渗透率将从今年的2%迅速增长至2028年的65%。报告预计，随着市场对AI PC的认可度提升，预计PC市场出货量在2024年和2025年分别达到2.62亿台和2.76亿台。
每一次光出现的时候，有许多想便利借光的人，也一定有迎着光走的人。
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