卢艳艳《江南帖》出版｜赠书

文化 2024-11-16 10:36 北京

诗集简介 ▍

《江南帖》是卢艳艳的最新诗集，由长江文艺出版社2024年7月出版。卢的诗歌冷静、克制，却又充满了坚不可摧的热烈；同时，风格鲜明，具有清晰的辨识度。她的诗歌不满足于简单的描述和抒情，而且努力并善于发现日常生活与事物中隐含的哲理。诗集中的作品大多以“自我”切入生活，寻找落在所感知过的事物上的光芒或灰尘，并试图拂去或擦亮对人生、生活、人世的独到的领悟。

本书也是杭州滨江区文艺精品项目，收录的很多作品富有鲜明的地域特色，书写了江南的风景名胜、历史典故、城市文化，表达了诗人对居住地杭州的赞美与热爱。本书是宣传杭州、推介杭州的文学创作成果，也是一张杭州走向世界的诗意名片。

作者简介 ▍

卢艳艳，笔名晚风，浙江东阳人，居杭州，园林高工，国家一级注册建造师，中国作家协会会员，中国诗歌学会会员，杭州市滨江区作协副主席。作品发表于《诗刊》《星星》《诗潮》《扬子江诗刊》《江南诗》《诗歌月刊》《诗选刊》等刊物，获各级诗歌比赛奖项100余次，入选《2020年中国诗歌精选》等多种选本，著有诗集《飞花集》《雪中之雪》《修辞之雨》《江南帖》。

《江南帖》

选读

以白堤之名

把天空和湖水，按自己的方式

再分开一次

并且经过很长一段时间

仍不改变，像神分开天地

在这个灰蒙蒙的冬日清晨

它线条宁静而柔美

飘在水上，看上去如此轻盈

宛如长长的丝线。但我知道

它的质地苍劲而坚固

像一句不属于人间的誓言

与其说是水利工程，不如说

它复制了一种天堂的美

建造者早已消失，在大浪淘沙

和新与旧的不断更迭中

它留存了下来

包括一段关于人与蛇的传说

从除妖记到爱情故事

山水从不评判谁对谁错

而我，一个过路人

多么想效法一条长堤

把天与地重新划分一次

按自己的方式。辨别出

远在我出生前，就被混淆不清的

黑与白，真与假

2021.12.14

缩小版

如今，当我注视猫的小脑袋时

只能还原

一头老虎的慵懒时刻

而非猛兽的缩小版

大部分时间，它蜷在房子一角酣睡

只有陌生的脚步来到

才展露一点野性，喉咙里发出的

也是缩小版的咆哮

但事实证明，这更像是一种呻吟

我也曾是一个成年人的缩小版

每天盼着

尽快到达，更有力量的明天

然而骨骼越生长，越不能走出

身处其中的深山密林，一次次跌倒

让我变得谨慎，仔细看脚下的路

期望找到，他们所说的林中空地

如果没有，就努力挥刀砍出一块

———仿佛缩小版的旷野

2022.11.10

意外馈赠

预告不一定成真，阳光在今天

出乎意料的灿烂

在气温骤降的季节交替处

在一切按着计划

平淡前行的复制序列里

可以上天入地

可以填海造楼，挖地成海

这让我常常陷入

自我感觉如此平庸而带来的

歉意和羞愧

我享用的，都是不劳而获

我创造的，比不一颗土、一滴水

给予生命的果效

我想学习辛波斯卡

向偶然道歉，也向必然道歉

曾以为，我在地球上偶然出现

必然有着某种用意

今天在阳光下，虽然风中

多了几丝寒冷，但比预告中的低温

仍有明显差别

这可否算是一种意外馈赠

就像我打动上帝的谦卑

来自我的失败，而且如果

那些因失败凝成的文字，打动了

同样孤独而失败的你……

2021.11.8

石头之水

群山中的冷水溪，有些清淡，有些神秘

石头在流水中

几个世纪都没有移动

青苔覆盖的地方，是石头在呼吸

消解了烈日的火气

鱼在水里游来游去

像一团雾

潜入冷水溪透明的血液里

鱼的骨骼，和流水的骨骼轻微碰撞

有时候融合，有时候分裂

却都无法远离

呼吸的石头，需要一双手

把它们从水里捞出来，像再次出生

其实身体之外，可卸下的很少

棱角都已磨尽

坚硬的容器内部，总是装满

流水的柔软，满怀幻象和光影

我也想这样，从时间的流逝里

捞出自己。每一次趟过

故乡的冷水溪

踩在卵石上，汹涌澎湃的心跳，慢慢平息

寂静中听见了石头内部的

潺潺水声，遮盖了一切

2022.4.18

七月

并不仅仅只有雷声轰鸣

将太阳喝退

闭上眼，也不代表我们可以离开

被蒸发了所有幻想的人间

没有雨，天气晴朗，街道两旁

树木枝叶茂盛。它们是不可战胜的

饥渴症只在人群蔓延，但禁止

像蝉一样率性鸣叫，或者，已无力鸣叫

并没有人追问一座高楼何时立起

何时倒塌，浮云告知了我们一切

打开——

七月，把花交给流水，蛙声埋于深井

让落日从山顶开始，一燃到底

2018.7.4

2022.7.1修改

月亮

月亮，挂在江对岸

标志性建筑“杭州之门”的右上角。

它上一秒

刚从既定的门中跃出，

下一秒，就壮大了自我。

而从对面望向这岸的人们

又会看到月亮，挂在何处？

与一个词推敲着被放入句子，

一个人，执着于他人眼中的位置

有所不同，

月亮，它不需要参照物，

它只在更高更广阔的空间，四处扩散。

我仰看它，

——独一无二的存在真好，

无论远近、古今，还是去向

都与我表达的饥饿，保持着对应物的填充，

都与每一瞬间，包括现在，

保持无所附着的放空。

无论周围多么暗沉，它都稳稳地上升，

在今天人为的等待

和我无数次天性使然的放弃中，

我成为古人，

而它永远是，今时之月。

2022.7.14

秋的稻田

稻穗已经成熟。但我涉足的

这一片，已经不是

上次见到的那一片：青涩而干瘪

尚未有沉甸甸的

被收割前的喜悦，或沮丧

几十天时间，足以使这两种情绪

生成、饱和、堆积

通过一条看不见的路

从那一片，挪移到了这一片

仿佛我也能从旧植株的颖壳里

不需研磨和锤击

便可剥开束缚出走，去往

别处灌浆——

空间感让人感到新奇

但随之而来的厌倦感

让人念旧。走过一条清晰的路

我看到收割机已经放倒了前方

黄灿灿的一片。大地从未如此空虚

在十月末的一天，我所途经的

是庆典，还是丧礼？

那些行将消失的尖锐、沉重

以及被驯化之前的美

我唯一剩下的希望是

现在与之合影的，仍是那片

被小火车穿过的稻田

我仍是那个沿着枕木，在泥路上行走

尚未写下这首诗的我

2022.10.31

落日

关于无休止中度过的一天，一天

又一天。像钟声

每敲响一次，就会

回到没有举起钟棰时刻

故事都在书上，或别人的

嘴里。日子空空

却并不期待有什么事，将发生

但钟声如预言在我预感不及处

从未停止，远处群山是回音壁

每天把所有脚步收拾打包后

放逐流水——

这正是金属的意义

把巨大的声响交给耳朵

把震颤还给手

必朽坏的疼痛是没有版权的落日

包在慢慢变黑的红布里

2023.5.18

所住之地

前朝故都，昔日旧址

沿着连绵群山构筑的城塞

被时光洗劫一空后

成了荒草和鸟兽的所住之地

曾经构建的强大防线

已抵御不了任何

想要突破这里的脚步

城墙残留部分，像跨过

重重障碍的幸存者

沿着一道早已规划好的路径

蹒跚而行，并伫立于此刻

隐匿的夯土台基

像滞留的前世之事

任凭后事的漩涡一个追赶着一个

涌向残存的体表

不到最后一刻，描述不会停止

当内心早于外在被戳穿，被消磨

被丢在秘密之外，再没有

深入其中一窥究竟的机会了

苍穹下，冷暖交替，草木茂密

风吹过，悸动的波浪止于

冥想的地平线

2023.7.31

旗袍

小巷还可以更长，在这个被浓荫遮蔽的午后

既然委身于一件旗袍，就要将更多的从容

拧成一枚盘花纽扣——

仿佛在天空的胸前别上云朵

并用云朵，束紧天空的衣襟

为此，一些冒险之举注定被矜持锁住

当波浪卷被短发代替，丝绸被莫代尔代替

当不喜饮茶的人，让原本紧致的身段

从旗袍中突围而出，潜伏于茶人服中

一切都变得宽松，且语焉不详

一直以来，旗袍的潜台词都在悄悄更改

以前是风月，是民国

现在被矫情和模仿代替

走着细碎步的，不一定是淑女

看看高至大腿的分叉就知道，为什么

要配一双高跟鞋

领口的盘花纽扣，越来越简陋

但依然可以捂紧春光，拒绝孟浪的风

你已被代替了，只留下一件旗袍

空空，连一丝褶皱都留不住

而它依然不会告诉你

手中可以执笔，握花，拿扇，甚至举枪

但是千万不要挥舞手帕

眼泪太廉价，孤独只适合折叠，裹着针尖

——自胸口抖落

对准，小资情调的麦芒

而物质的外衣，终将在重复的浣洗中

沉浮，褪色，撕成碎片，精神的遮羞布

荡然无存时，一段成形的历史

凸现出来——

每一次裁剪，都需量体

每一次更衣，都是修身

2019.4.15

2023.8.3修改

推荐语 ▍

卢艳艳诗中有画面感，有自然流淌的乐感和语感，对日常性的细察充满沉思默想，“看”与“思”、外观与内省得到较好的结合。她的诗寄情万物，同时反观自身，捕获了“多数时刻”璀璨而短暂的片刻，敏锐而轻灵，诗情总是自然生成，落笔也是恰到好处。主客之间，不偏不倚，拿捏住了“重”与“轻”的尺度。而“多数时刻”的写作是有难度的，富有挑战性的，意味着要反抗虚无，改写生活的庸常与贫乏，从“多”中提炼、萃取“少”，或如叶芝所言“把诅咒变成葡萄园”。

——沈苇（诗人、散文家）

卢艳艳的创作时间不长，诗作却已经非常成熟。她的诗从江南出发，将内心投射到外部世界，又从外部世界返回到内心，在主客体之间往返，由感性的具象达到细小的感悟性的抽象，如放大了的禅宗式的偈语，有着江南佛教的色彩。她的诗，抒情的波动是很小的，可以称之为“在思想里抒情”，是轻微的叹息。有的诗作，透露出园林设计师的职业思维。清晰、明白、通晓、通透、隽永，直击灵魂和思想的痛点，富有节奏感，是诗作的特点，也应该是诗歌未来的方向。

——王侃（文学评论家）

卢艳艳的最新诗集《江南帖》丰富了滨江区文学创作的多样性，她的诗作将新时代滨江区的新事物融进了诗歌的创作之中，在现代的语境中营造了古典的诗意。

——周华诚（散文家）

在这本《江南帖》里，看不到肤浅的、直白的线性抒情，取而代之以内省式的隐秘抒情或复调抒情。翻阅这部《江南帖》，不少诗作的文本结构也值得点赞。特别是一些不分段落的诗篇，看似一气呵成，实则暗潮汹涌、内在情绪百转千回，令人不得不感佩诗人驾驭语言的能力和操控情绪流转的本领。

——崔子川（诗人）

卢艳艳的诗有角度，有内涵，有想法。她善于对现实的题材进行深度挖掘，赋予那些普通的景物以灵魂。她的诗充满哲思，意象丰富且有许多勾连和延展，读着是一种美的享受，带来精神上的愉悦。她很少写风花雪月，即使写了，也另有所指，蕴含深刻内涵，作为女诗人这是难能可贵的。

——胡理勇（诗人）

卢艳艳的诗总能在最被忽略和错失的东西上，凸显出日常生活的审美化，她用自己的巧思和顿悟，从一些看似庸常的东西上压榨出了如甘蔗汁般的诗意或哲理。诚如卢卡契在《审美特性》中所言：日常生活是一个起点，也是一个终点。它不但孕育了科学、审美、宗教这些高级意识形态，而且后者将随时为它服务。从这个层面上来说，日常生活“压榨”了诗人，诗人又何尝放过了它？她深味其中的悲喜，报之以波光粼粼的诗意与哲理。

——郑春霞（文学评论家）

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