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临摹过颜真卿《祭侄文稿》的书法爱好者都深知，当年颜真卿在创作这篇文稿时，心情沉痛至极，他的笔下不仅流淌着深厚的书法功底，更融入了浓烈的个人情感。正因如此，这篇文稿被后人誉为“天下第二行书”，成为了书法史上的一部不朽之作，吸引着无数后来者去学习和揣摩。
然而，在当代书法展览中，我们有时会看到一些被认为是“丑书”的作品。这些作品让一些书法爱好者不禁感慨，如果让古人参加现在的书法展，他们的作品恐怕会因为写得“太好”而无法入展。因为在他们看来，当代书法展上的作品大都追求一种与众不同的艺术效果，而古人的字则显得过于规整美观，反而不符合当代书法艺术的审美要求。
不过，这种说法也许过于绝对。在第六届书法兰亭大赛上，就有一幅深受颜真卿《祭侄文稿》影响的作品脱颖而出，不仅成功入展，还荣获了书法兰亭奖。这幅作品在创作上明显受到了《祭侄文稿》的启发，整体风格与之相似，字迹大小不一，涂涂抹抹，洋洋洒洒，轻重浓淡相宜，给人一种自如洒脱的感觉。虽然作者是有意模仿《祭侄文稿》的风格，但整幅作品却仿佛是无心之作，浑然天成。
这幅作品之所以能够在众多作品中脱颖而出，主要归功于以下几个方面的特点：
首先，它的“随意性强”，很好地还原了文稿的原始风貌。所谓文稿，就是作者在构思文章时随手记录下的草稿。这种草稿往往边构思边书写，难免会有增删修改的痕迹。而这幅作品正是抓住了文稿的这一特点，通过模仿草稿的书写方式，使整幅作品充满了随意性和自然之美。挂在展厅里，它就像一件真正的草稿一样，让人不敢相信这是作者故意为之的结果。
其次，这种模仿文稿风格的作品在展览中具有很高的“新意”。我们知道，王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》等经典作品都属于草稿性质的书法佳作。然而，在历届书法大赛的展厅中，类似风格的作品却并不多见。一方面，这种风格的作品对作者的书法功底和创作能力都有很高的要求；另一方面，许多人可能认为送展这样的作品是对评委的不敬。但是，这幅作品的作者却敢于突破常规，以草稿风格的作品参赛，让评委们眼前一亮，最终获奖也在情理之中。
再次，这幅作品展示了作者深厚的书法功底。从形式上看，它与古人的风格并没有太大的区别，都体现了草稿的随意性和自然之美。但是，在笔法、师承、艺术性等各个方面，这幅作品都表现出了一定的功力和水平。可以说，它是作者在“二王”一路的基础上，融合多家面貌而成的一家之言。整幅作品既保留了传统书法的韵味和精髓，又融入了作者个人的理解和创新元素。
最后，这幅作品在笔墨和章法上充分展现了当代书法的艺术性。兰亭书法奖作为书法界的一项重要奖项，除了考察作品的传统功夫外，还非常注重作品的艺术性表现。这幅作品在笔墨运用上十分讲究，通过字的大小、粗细、方圆以及墨色的浓淡干枯等变化，营造出丰富的视觉效果和空间感。同时，在章法安排上也独具匠心，疏密远近的安排恰到好处，使得整幅作品在变化中呈现出多种元素的审美要求。这些艺术要素的巧妙运用，使得这幅作品在展现书法艺术性的同时，也赋予了它更多的现代感和时代气息。
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