唐健垣，早岁从国学大家饶宗颐教授游，听其琴并琴谱、琴论两种文献之研究导引，奠定技、艺、学、道四层次之修习方向。后师承梅庵派吴宗汉、王忆慈，泛川派蔡德允，山林派孙毓芹，虞山派吴景略等琴家，复请益于岭南派杨新伦，川派王华德诸先生。 操琴五十余年，中岁后渐成自家面貌，雅静圆润，苍古绵长。诚如《太古遗音》所谓“孤云之在太虚，因风卷舒，久而不散”，刚柔、连断、繁简， 变化万端，尤擅用吟猱，一曲有一曲之意趣，知音人推许为“唐门琴韵”。
近期，上海音乐出版社推出《唐门琴谱》，本书是唐健垣弹琴思想、斫琴鉴琴秘诀、琴曲处理妙法的集合之作。全书包含琴理、琴器、指法、曲谱四部分内容，其中曲谱部分包含了24组练习曲、26首琴曲。理论与实践结合，既适用于古琴初学者，也可作为学者的研究资料。
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图书特色
吟猱是曲中的闪光点，韵味所在。古人论琴都极重视吟猱，手法极丰富。而当今琴人少吟、不吟，或全用急吟（实则手法同于西洋乐的vibrato）。本书第一篇文章就是《鼓琴真趣，半在吟猱》，讲明吟、定吟、猱三种基本型，再讲参合变化之法。本书用五种符号在练习曲与乐曲中，详尽标注吟猱的奏法。
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