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常言道：腹有诗书气自华。阅读是一项重要的精神活动，能使人突破地域和时间的限制，深入了解和体验不同的文化知识，从而提升人文素养、拓宽思维边界乃至丰富内心世界。在龙跃凤鸣的2024，苏交集团正式推出“苏交文苑”阅读专题系列，进一步营造浓厚学习氛围，开启一场灵魂与书籍的双向奔赴。
本期推荐书目：
《在细雨中呼喊》
内容简介
《在细雨中呼喊》是作家余华的第一部长篇小说，原名《呼喊与细雨》，首发于《收获》1991年第6期。《在细雨中呼喊》关注的首要问题是社会关系尤其是家庭成员关系和友情的状况，这是六岁被送给别人、十二岁回到原生家庭的叙事者“我”的主要关心所在。小说开篇通过一个女人“孤独的无依无靠的呼喊声”所强调的个体孤独感，以及贯穿全篇的有关个体孤独感及其超越的叙述，都是有关各种社会关系纽带的叙述。
导读人：殷昊
岗 位：苏交集团办公室科员
推荐心语：操千曲而后晓声，观千剑而后识器。
推荐语
《在细雨中呼喊》的第一章第一节到第四章最后一节，从“南门”到“回到南门”，形成了一场回忆中缓慢转动的宿命更迭，其间的亲情与友情，出走与回归，背叛与冷漠，生与死之间掺杂着冲动与缠绵——共同构建起一幅欲望的景观。
小说由众多的断片式回忆构成，在“南门”和“孙荡”间发生的所有事是已知且被时间宣判成立的。正如余华在小说序中所言，“我想，这应该是一本关于记忆的书。它的结构来自于对时间的感受，确切地说是对已知时间的感受，也就是记忆中的时间”。在本书中，回忆更像是一种私人的叙述，是一种再现的话语，它所构建起的是一个真实存在过但已化为黄沙飞石的遥远国度。
小说开头，在细雨中呼喊的是一个女人，仿佛没有实体的女人，只有嘶哑如泣的呼喊声，在空旷无人的黑夜——几乎象征着死亡的使者。作为这呼喊的回答的，是黑衣陌生男子身上衣服在风中的哗哗声，他走向田埂，死在蜘蛛网下，像是被命运之网捕获的猎物。在呼喊声中，雨水似乎变得缓滞而黏稠，笼罩着雨中的道路和村庄——而呼喊声几近于巫术仪式中的祷告，是对这片土地上生命欲望孳蔓的咒诅。
作为叙述者的“我”（孙光林）如同哈代笔下的“小时光老人”，过早地被抛弃，过早地走向成熟和体会孤独。“我独自坐在池塘旁，在过去的时间里风尘仆仆。我独自的微笑和眼泪汪汪，使村里人万分惊讶。在他们眼中，我也越来越像一个怪物”；弟弟孙光明死后无动于衷的“我”“预感着在家中和村里将遭受更为激烈的指责。然而许多日子过去以后，谁都没有出现异乎往常的言行，这使我暗暗吃惊。也正是那一刻，我如释重负地发现自己已被彻底遗忘。我被安排到了一个村里人都知道我，同时也都否定我的位置上”——从惊讶到无视，“我”最终彻底成为一个多余的边缘人。
在这个礼崩乐坏的乡镇社会中，讨论对错和善恶失去了原有的意义，而人性的复杂展露无疑。孙光平可以面不改色地让弟弟诬陷“我”，也可以替“我”还掉高考报名费，并因为“我”表示自己会还钱而感到亲情褪去的悲哀。与孙广才私通的斜对门寡妇会在他付出许多后开始克制自己的欲望。而“我”一方面把家乡认作“逃离了的现实”，另一方面又在返乡时满腔幽思，“于是我怀旧的目光逐渐抹杀了作为工厂的南门，石头砌成的河岸，以及我站立其上的水泥桥”。第四章中，养父王立强一方面对“我”严厉凶狠，另一方面又在“我”的“威胁”下变得耐心和蔼。会织毛衣的老师张青海一方面常常微笑，显得和蔼，另一方面却又变着花样惩罚学生……
纵观小说全文，不同时间点的人物和事件不断穿插变化，如同打乱的拼图，每一块碎片都局限于某些相似的痕迹，如果将它们还原，我们便能看到一幅斑斓芜杂的时空图景，其中夹杂的，是一段段无声的回忆，是悲哀中绽放的现实。
文稿：殷昊
编辑：顾琴
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