往年威尼斯双年展艺术家回顾———孙原&彭禹挑战观众下限的艺术家

文摘   2024-05-22 00:12   意大利  

 

相信大家曾在各个平台上看见过这样一个作品,一个巨大的机械手臂正在不断扒拉着地面上如同血浆一般的液体,它不断旋转着机身,尝试将不断扩散的液体拖回底部,如此反复。这是艺术家组合孙原和彭禹在2019年威尼斯双年展产出的作品《难自禁》(Can’t Help Myself),伴随着2024年双年展的开放,也让我们回顾一下这对优秀的艺术家组合。

(左:彭禹 右:孙原)

  孙原和彭禹两人都出生于1970年代,分别在1995年和1998年毕业于中国最著名的艺术学府——中央美术学院油画系。自2000年开始,他们携手共同探索并创作出许多引人注目的艺术作品,以其独特的创造力和深邃的社会洞察,在国际艺术舞台上傲视群雄。他们的合作不仅凭借前卫的技术应用和深刻的哲学理念著称。


  自2000年开始携手合作,孙原和彭禹通过共同的艺术理念与对时代现象的敏感捕捉,创作出多件引起国际艺术界广泛关注的作品。例如,Can't Help Myself(20162019),首次亮相于2016年纽约古根海姆美术馆,后在2019年威尼斯双年展中再次展出。作品中的机械手臂被困于透明房间内,努力但徒劳地清理溢出的红色液体,如此反复好像象征人类面对内心和社会冲突的无力感,透明的房间同时也反映了战争、暴力和科技监控下的人类处境,我们与现实一直隔着一块透明的玻璃板,如同一块屏幕,我们什么都看见了,却又什么都做不到。

Can't Help Myself

  他们的创作理念极具争议性,隐含深刻的讥讽与幽默。孙原和彭禹以震撼、刺激感官的互动装置与观念作品闻名,近几年来在不少国际艺展中参展。Old People's Home(2007) 以13个栩栩如生的仿真老人有气无力地坐在轮椅上的形式出现,他们象征不同国家的领导人。这些雕塑通过自动轮椅在硕大的展厅内毫无目的地随机移动和碰撞,表现出了社会对老年人的冷漠以及领导者老去的孤独无助,或是在暗示着什么。

Old People's Home

  他们的作品氛围,多半围绕着生死、人性、暴力等议题,不时带有浓浓的讽刺感,无畏地表达对艺术的态度。《Dogs That Can Not Touch Each Other》(2003)引发了不小争议。艺术家将两只凶猛的犬只放置在跑步机两端,虽无法接触彼此,但彼此的咆哮和对峙加剧了场面的紧张气氛。这件作品不仅引起观众的紧张感,狗与狗之间的低吼也使得观众们在观看的过程中不断地感受着十分沉重的压迫感,也思考着是不是也象征着社会中的原始冲突和暴力倾向。

 《Dogs That Can Not Touch Each Other》

    《文明柱》(Civilization Pillar)是他们其中最饱受争议的一件作品,这是一根由人体脂肪制成的高大柱子,孙原和彭禹通过收集整形美容院的人体脂肪,将其制成艺术品。这件作品探讨了现代物质生活的沉溺以及人类文明的未来走向,观众们在观看艺术作品的的同时开始思考“这些脂肪到底从何而来,又以什么样子的方式成为艺术品放置在这”也会开始将作品本身往观众自身上思考。这件作品隐喻了人们过分沉溺于现代物质生活,积累了过多脂肪后又试图摆脱它的矛盾行为。

  这件作品被乌利·希克曾收藏后在瑞士被起诉。他解释说,这件作品在展览时引起了极大的震惊和讨论,虽然公众初见时感到震撼,但在了解其深刻意义后,逐渐接受了它,乌利·希克认为,这件作品不仅具有挑战性,还深刻探讨了收藏过程中的道德问题,以及人类文明的发展问题。这件作品在伯尔尼、伦敦和日本展出过,引起了广泛关注。(该作品被乌利·希克无偿捐赠给香港新视觉博物馆M+)

瑞士人乌利·希克功不可没。很多人认为,他拥有由1970年代至今的中国当代艺术品中规模最大、种类最全和最重要的收藏

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  孙原和彭禹的艺术创作在国际艺术界赢得了极高的赞誉,他们的作品多次在威尼斯双年展、卡塞尔文献展、悉尼双年展等国际重要艺术展览中亮相。他们的创作因技术的先进性和概念的深刻性以及大胆的材料使用,常常成为展览的亮点,引发广泛的学术讨论和媒体关注并不断挑战观众们对于艺术作品的下限。

  孙原和彭禹通过他们的艺术作品展示了对技术的精湛掌控和对材料的深刻理解,同时通过艺术向全球发出了对人类状况的反思和批判。他们的作品不仅激发了观众对人性、权力、科技与社会矛盾的深层思考,更是在当代艺术领域形成了一股不可忽视的强大声音。对于追求艺术与思想深度的观众来说,孙原和彭禹的作品无疑提供了一个理想的思考和反省平台。

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