如何写出一首精彩的五律

前言

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我平时总爱看一些名家诗话，有时看到一篇好文章，真如醍醐灌顶一样，许多困惑迎刃而解，遂找到自己以前收藏的优质诗话，然后再去粗取精，通俗易懂之，最后奉献给大家，独乐乐不如众乐乐。

如何写出一首精彩的五律

在早唐时，律诗还是以五律居多的，唐中晚期以及宋时，七律就相对的多了起来。看前人的五律，多是陈述描写为主的，写自然景观，写现实生活，写内心表白。也就是说：

一、五律的表现特点

五律的表现特点多是从客观角度去写作的。比如：我们看李白的这篇《渡荆门送别》：

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

这主要描写的什么？就是自然景色啊。读了之后，你会想象出一幅辽阔粗旷的楚地风光的画面，山峦重叠，平野无际，大江奔涌，倾入荒原，浮云变化，有如幻境。浏览如此壮阔的风光后，最妙的是尾联的那句“故乡水”，只有故乡水含情，才能送我波涛万里荡舟行。以写景色为主，诗人将自己融到了景色之中了。

我们再来看一首王维的《山居秋暝》：

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

分明也是一幅闲适水墨画，将自然景观描写的生动活泼，诗韵如画笔，诗意如墨流。前三联的自然描写，层层递进，由物而及人，我们再注意一下他的尾联“随意春芳歇，王孙自可留”，画面在此以一闲适情趣悠然收笔，自然而惬意的笔触，令人叫绝。

再看一下杜甫的《望岳》：

岱宗夫如何，齐鲁青未了。 

造化钟神秀，阴阳割昏晓。 

荡胸生层云，决眦入归鸟， 

会当凌绝顶，一览众山小。

这首诗歌大家一定都很熟悉了（虽然是仄韵，但是取其诗意理解），尤其是尾联的那句“会当凌绝顶，一览众山小”乃是千古名句啊。找了这几个例子，主要想说明：

五律形式的诗的表现特征，以客观描述为主，不去大论也不去深叹，其“意”的表现一般都是在尾联一笔带出。

前面大量的笔触来写景色，其实，在写景的同时，诗人就把自己已经化到景色之中了。以景含情，以景带情，才能在最后带出这自然而随心的一个“意”来。

二、五律的章法

从诗的章法角度上讲，有一些理论家的说法是五律的转结都是在尾联之处，比如我们上面看这几个例子，第一个“仍怜故乡水”是转，“万里送行舟”是结。第二个“随意春芳歇”是转，“王孙自可留”是结。而前面三联都是起和承接。比如徐晋如的《诗词写作教程》中关于五律的章法是这样总结的：“一般而言，都是首联第一句起，首联第二句承，颔联、颈联是衬贴题目，尾联上句转，下句合”，初初看来，也有好多律诗是这样的，好像说的有些道理。但我们认为这种讲法不是绝对的，我们说诗无成法，一切皆应活用，不能教条，所以此论点也只是一家之言，不能概而括之。

五律的章法，其实完全没必要这么复杂地来区分。“一般而言”，用正常的起承转合来扣合这四联，也完全照应的上。首联就是起，颔联就是承，颈联还是一个转，尾联它仍然是一个“合”。把起承转合给分配到起联和尾联上去了，律诗中间最重要的颔颈二联，反而与章法无关，说什么“颔联、颈联是衬贴题目”，这样的论点，实在是不合情理，过于形而上学了。我们应该注意到，五律中的前两联基本是以纯景色来描述的。起是入境，颔是扩境，而第三联（颈联），虽然也多是以景色描写为主的，其实已经不是同一个层次的描写了，不是景色的大小远近层次的不同，而是将“人”“心”给托出了画面。我前面所说的以景带情，这一联，其实就是一个“带”。

 从纯景色描写到以人及人的感触为主体的描写的转化，其实，这就是一个“转”。最后那联看是所谓的“意”的描写，其实是在这一“带”的基础上的自然生成，关键是，如何看待这个“转”字。比如杜甫的《望岳》尾联“会当凌绝顶，一览众山小”，其实就是典型的一个“结”，它是在前面几联的铺垫基础上做出的感慨之言，尤其是从“汤胸生层云，决眦入归鸟”这联带出来的，它是结束语，也是余音。如果把“会当凌绝顶”当成一个转，实在是过于拘泥字意的表面意思而没考虑谋篇上可能形成的“脱钩”问题了。

章法可以活用，但是章法就是诗的结构，我们要注意到中二联在“意”的层面上的变化和提升，它们是结构的一部分，不是仅仅的“衬贴”。虽然都是在写景观，但是视角不同，意的层面就不同，意的实质意义上的提升，就是“转”。

   五律的转为什么常常不象个“转”呢？回到前面的话题，五律的特点就是以“客观”描写为主，情意是含在景中被带出来的。相比而言，七律则是以感叹评论为主，七律的景色铺垫，是为情意的铺垫而为的，情的描写是主体，它是被推出来的，是“亮相”而出的。它的突兀精神是七律的重要表现所在。所以，我们在写五律的时候，一定要注意前三联的层次变化问题。可以全写景色，但是，“物景”和“人景”是不同的，在第三联，一定要注意不做纯景色的描写，至少要带点“人气”进去。

总之还是那句话，在没有特别设计的情况下，起承转合对应的四联，是尽量扣合上的，尤其是初学者，不要去尝试那个所谓的“五律章法”，那样会把你搞糊涂的。只要记住一个特点就可以了，五律是以客观描写为主要表现特点的。这样，就可以理解了章法上复杂含糊的认识问题。

我们在讲五绝的时候，强调过五言诗句的特点。五言诗，起句尽可能的以仄字收音而不需要押韵，五绝我们推荐前两句采用对仗的形式，五律也做这样的推荐，但是不绝对，可根据自己的喜好而来，按照一般章法的起法自然平实的起笔就可以了。我们一再说过，起句仄收的目的，是为了声韵上的协调，为了平仄谱的完善圆润而为之。

我们参考一下杜甫的《登岳阳楼》：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 

亲朋无一字，老病有孤舟。 

戎马关山北，凭轩涕泗流。

看起联，不仅起句仄收而且对仗。

再参考一下王勃的《送杜少府之任蜀州》，起联采用的也是对仗的形式：

城阙辅三秦，风烟望五津。 

与君离别意，同是宦游人。 

海内存知己，天涯若比邻。 

无为在歧路，儿女共沾巾。

这首的特点是，起联对仗，颔联却没对上，或者说对的比较宽了。我们可以把这看作“偷春格”，也就是把本该颔联的对仗用在起联了。不论是五律还是七律，首联采用对仗的情况下，都可以考虑这种模式。偶尔“偷春”，也是一趣，目的是可以避开中二联对仗叠加不好处理的尴尬，对仗体现工稳精典之美感，但是使用不当，其副作用是呆板化。偷春格的采用，也是灵活运用对仗法则的一例。

三、炼字、修辞问题

 关于五律的炼字问题，我们还是本着那个原则---见虚字就要炼，不用管这个字是在哪个位置上。炼单字，炼双字，炼诗眼，以及炼叠字和炼重出字，近体诗的所有体裁都是普遍适用的。

    我们现在关注的，其实更是修辞的问题，因为五言字少，不象七言诗那么可以从容细致的刻画。所以，五言诗要压缩很多可以被忽略掉的词，字面上不写出来，但是要让读者能感受到这些词的存在。

    许多连词啊副词啊，都要被省略，甚至动词形容词都要在必要的时候省略之。五律的句比七律的句少两个字，这就需要更好的凝练功夫和深厚的归纳概括能力，所以五律的难度要比七律大的。

诗最忌讳的就是乱堆砌华丽的辞藻，为了华丽而华丽，结果就反而不漂亮了，宁可说的都是大白话，也别乱玩那花哨的。

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