想解决“诗句不像人话”，只需学学诗词语法

前言

流云诗词”是一个宣传古典诗词的公益性平台，主要服务的对象是：初级诗词爱好者。主要宗旨是：用好的诗词、诗评、诗话去引导喜欢诗词、零基础的朋友去写诗词，想写诗词的朋友走上正路，走上正路的朋友尽快入门，已经入门的朋友加深学养。

我平时总爱看一些名家诗话，有时看到一篇好文章，真如醍醐灌顶一样，许多困惑迎刃而解，遂找到自己以前收藏的优质诗话，然后再去粗取精，通俗易懂之，最后奉献给大家，独乐乐不如众乐乐。

谈谈诗与语法

 写文章必讲语法。写诗也一样。搞清了语法关系，才能更好地理解诗歌，进一步探讨诗歌的写作特点。

一个句子，应该有主语和谓语两个成分。主语为名词或代词，谓语为动词。动词又有及物动词和不及物动词。不及物动词作谓语，无宾语；如是及物动词作谓语，则又产生宾语。宾语也是名词或代词。

所以说：主、谓、宾是句子的三大主要成分。另外，修饰名词（主语和宾语）的，叫形容词；修饰动词（谓语）的叫副词。副词在句子中作状语，虽然经常出现，但只能算句子的次要成分。我们欣赏或写作诗词的也必须搞清楚。搞清楚了，才能搞清楚诗词语言的特点。

诗词语言，句子往往是“不完整语句”，或说，诗词语言有违普通语言习惯。诗词语言乃属精炼语言。缺少一部分句子成分，是为了精炼，是藏匿了起来，不是没有。你读诗必须把它想象出来，才能读懂。写诗也一样，明白藏匿了，或者说省略了什么部分，才能让人读懂。诗词是最精炼的语言，要在短短的几十个字中，表现出浓缩的画面，所以有许多句子的结构就非压缩不可。

一，关于句子中某些语法成分的省略：

1.主语省略

句子主语为作者本人时，往往省略。例如毛泽东词《沁园春·长沙》诗中把主语“我”省略了。

2.谓语省略

① 直接省略。例如杜甫《野望》诗句：“西山白雪三城戌，南浦清江万里桥。”其中第二句的谓语“在”或“有”被直接省去。这里“万里桥”为主语，“南浦清江”为地点状语。

② 谓语省略，由副词代之。例如杜甫《客至》诗：

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

其中，第一句省略了谓语“是”或“有”字，由副词“皆”兼而代之。第六句类同，谓语“有”字被省略，由副词“只”兼而代之。

③ 使用无谓语句子。例如杜甫《蜀相》诗句：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”

其中，“锦官城外柏森森”便是一个无谓语句，整个句子只是一种成分，即地点状语。以回答上句的提问。其中，“锦官城外”是对“丞相祠堂所在处的”的描述；而“柏森森”是对“丞相祠堂所在处的”的描述。“柏森森”三字又是一个无谓语句。

④ 独立成分作诗句。诗词中尚有两个诗句组成一个完整的语法句子，其中一个句子只是整个语法句子的一种成分。例如苏轼《江城子》词句：“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。”其中，词句“小轩窗”只是整个韵句“小轩窗，正梳妆”中的地点状语成分。这个韵句的主语被省略了。“小轩窗”只是一个名词偏正词组。这种情况在词中运用较多。

3．宾语省略例如（唐）崔涂的《孤雁》诗句：“渚云低暗度，关月冷相随。”其中，“关月冷相随”便省略了宾语。这里被省去的宾语乃指诗之主人公“孤雁”（作者自喻也）。再如苏轼的《定风波（莫听穿林）》词句：“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。”其中，“山头斜照却相迎”一句就省略了宾语成分。相迎谁？没说，但读者却明白，故而省略。

二，关于语序倒置

诗词句子中，有些成分正常语序在前而后置，或正常语序在后而前置，这种现象就是语序倒置。语序倒置，固然多数为了适应诗句平仄格律之需，但这一技法的运用得当，还起到浓化诗词韵味的作用。

1． 宾语前置

例如李颀《送魏万之京》诗句：“鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。”其中第一句里的“鸿雁”为动词“听”的宾语而前置。第二句的“云山”是“过”字的宾语而前置。如果两句均将宾语移后，尽管意思未变，但诗的韵味却大减其色了。你不妨读读看：“不堪愁里听鸿雁，况是客中过云山。”这是因为，这里的宾语前置，还起到突出宾语的作用。

2．主、宾换位。例如李白的《登金陵凤凰台》诗句：“三山半落青山外，二水中分白鹭洲。”其中，前一句为正常语序，而后一句乃主、宾换位。本意是“白鹭洲中分二水”。但是，如果第二句亦按正常语序写的话则：一、不成诗句——音节排序不佳，失节奏感；二、与前一句不成对仗，更成不了工对。这就将整个诗的韵味破坏了。

3．主、状换位。例如王维的《积雨辋川庄作》诗句：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”其中，“白鹭”“黄鹂”均为主语；“飞”“啭”均为谓语；“漠漠水田”“阴阴夏木”均为状语。两句均为主、状位置互换。这就使得韵味更为浓郁。

4．单字状语成分可根据诗意需要随意安置。这就是说，单字状语成分的自由度最大，尤其在词中。例如陆游的《长歌行》诗句：“成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。”其中，秋字、晚字便是单字状语。可置前，亦可置后，还可置中。

再如（元）元好问《同儿辈赋未开海棠》诗句：“殷勤留着花梢露，滴下生红可惜春。”其中，后一句中的“春”字，便是单字状语。这两句的大意是说，我多么殷切的想留住“春天”花梢上的露珠，不然，从这充满蓬勃生意的花儿（生红）上滴下来，又多么可惜啊！生红指正生意盎然之花。

三，关于意会式语句

有的句式是难以判定句子成分的。即所谓“只能意会”。例如李白的《送友人》诗句：“浮云游子意，落日故人情”。“浮云游子意”，意为游子漂泊不定；“落日故人情”，意为故人留恋之情宛如落日一样，恋恋不坠。

再如李商隐《嫦娥》诗句：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”其中“碧海青天夜夜心”，从字面上难以解释，但你却能领会到，嫦娥于碧海青天之间的月宫内的寂寞孤独与悔恨交加的难名之状。

再如苏轼《陌上花》诗句：“生前富贵草头露，身后风流陌上花。”这两句，从句法上都是讲不通的句子。“生前富贵”与“草头露”、“身后风流”与“陌上花”没有必然的联系，在句中乃排比关系，起到比喻的作用。

四，关于词组的搭配

1，有时候，表面上好像有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。

如苏轼《新城道中》："岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲. "这不是两个意思，而是四个意思。"云"并不是"披"的主语，"日"也不是"挂"的主语. 岭上积聚了晴云，好像披上了絮帽；树头初升起了太阳，好像挂上了铜钲。

毛主席的《忆秦娥。娄山关》：西风烈，长空雁叫霜晨月。"月"并不是"叫"的宾语. 西风、雁、霜晨月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫，是在霜晨月的景况下叫的。

有时候，副词不一定要像在散文中那样修饰动词。例如毛主席《沁园春•长沙》里说："恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。""恰"字是副词，后面没有紧跟着动词。这里只想强调一点，就是诗的语言要比散文的语言精炼得多。

 2，在诗歌中语序有时是变换的。在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人们可以对语序作适当的变换. 现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论。

七律《送瘟神》第二首：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。”第二句的意思是中国（神州）六亿人民都是尧舜。依平仄规则是“仄仄平平仄仄平”，所以“六亿”放在第一二两字，“神州”放在第三四两字，“尧舜”说成“舜尧”。“尧”字放在句末，还有押韵的原因。《浣溪沙•1950年国庆观剧》后阕第一句“一唱雄鸡天下白”，是“雄鸡一唱天下白”的意思。依平仄规则是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放在第一二两字，“雄鸡”放在第三四两字。

《西江月。井冈山》后阕第一二两句："早已森严壁垒，更加众 志成城。""壁垒森严"和"众志成城"都是成语，但是，由于第一句应该是"仄仄平平仄仄"，所以"森严"放在第三四两字，"壁垒"放在第五六两字。

《浪淘沙。北戴河》最后两句："萧瑟秋风今又是，换了人间！"

曹操《观沧海》原诗的句子是：“秋风萧瑟，洪波涌起”。依《浪淘沙》的规则，这两句的平仄应该是"仄仄平平平仄仄，仄仄平平"，所以"萧瑟"放在第一二两字，"秋风"放在第三四两字。

语序的变换，有时也不能单纯了解为适应声律的要求。它还有积极的意义，那就是增加诗味，使句子成为诗的语言。

杜甫《秋兴》 （第八首）"香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝"。有人认为就是 "鹦鹉啄余香稻粒，凤皇栖老碧梧枝"。那是不对的。"香稻"、"碧梧"放在前面，表示诗人所咏的是香稻和碧梧，如果把"鹦鹉""凤皇"挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤皇，不合秋兴的题目了。

又如杜甫《曲江》（第一首）"且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇"，上句"经眼"二字好像是多余的，下句"伤多"（感伤很多）似应放在"莫厌"的前面，如果真按这样去修改，即使平仄不失调，也是诗味索然。这些地方，如果按照散文的语法来要求，那就是不懂诗词的艺术了。

五，活用

形容词和名词，当它们被用作动词的时候。杜甫《恨别》第三四两句：“草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。”

   “老”字是形容词当动词用。诗人从爱国主义的情感出发，慨叹国乱未平，家人分散，自己垂老滞留锦江边上。这里只用一个"老"字就充分表达了这种浓厚的情感。

    毛主席《沁园春。长沙》后阕第七、八、九句："指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。"

    "粪土"二字是名词当动词用。毛主席 把当年的万户侯看成粪土不如，这是蔑视阶级敌人的革命气概。"粪土"二字不但用得恰当，而且用得简炼。

    形容词即使不用作动词，有时也有炼字的作用。

    王维《观腊》第 三四两句：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”

    这两句话共有四个句子形式，“枯”“疾”“尽”“轻”，都是谓语。但是，“枯”与“尽”是平常的谓语，而“疾”与“轻”是炼字。草枯以后，鹰的眼睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而说“快”（疾），“快”比“清楚”更形象。雪尽以后，马蹄走得更快了，诗人不说快，而说 "轻"，"轻"比"快"又更形象。

     以上所述，凡涉及省略（不完全句），涉及语序（包括倒装句）， 涉及词性的变化，涉及句型的比较等等，也都关系到语法问题. 古代虽没有明确地规定语法这个学科，但是诗人们在创作实践中经常接触到许多语法问题，而且实际上处理得很好。

诗词作为汉语言文学的一个组成部分，其创作在语法上当然遵循汉语言文学语法的一般规则，是一般性与特殊性的关系。诗词体裁决定了诗词语言及其语法的特殊性，掌握并极致的发挥这种特殊性，正是诗词语言造就的诗词作品的妙之所在。

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